7月5日至7日，由明戲坊戲劇工作室推出的“老舍三部曲”的第三部《離婚》在北京青藍(lán)劇場首演。該劇改編自老舍的同名小說，講述了男人在離婚中經(jīng)歷的理想與現(xiàn)實(shí)的決裂。

　　長篇小說《離婚》是老舍本人最偏愛的作品之一，他曾說，《離婚》讓他“建立了自己的文字風(fēng)格”“用接近生活的語言來表達(dá)”，是自己諸多作品中“文字簡潔清新的典范”。在成功改編了《我這一輩子》和《貓城記》之后，明戲坊戲劇工作室又將《離婚》搬上小劇場的舞臺，也以此完成了創(chuàng)作“老舍三部曲”的宏愿。

　　話劇《離婚》講述了一個(gè)生活在上世紀(jì)30年代的機(jī)關(guān)科員老李的種種矛盾：渴望和市井粗劣的太太離婚，去尋一個(gè)詩意的女子，卻又肩負(fù)家庭的責(zé)任；在妥協(xié)的婚姻里越陷越深，同時(shí)又在充滿爾虞我詐的衙門中茍且偷生；為尋求生活的意義拔刀相助，救出同事張大哥被拘捕的兒子，卻為此不得不向卑劣的同事小趙低眉順眼。

　　該劇編劇、主演方旭在劇本改編過程中緊緊圍繞“恍惚”展開構(gòu)思，“許多人是那樣，于現(xiàn)實(shí)總有諸多不滿，看上去小心謹(jǐn)慎，可實(shí)際上心中的那團(tuán)火又‘燒得我實(shí)在難耐’。”方旭解釋，“那團(tuán)火”就象征著“對一切美好事物的向往”，想要撲向火焰，又怕如飛蛾般被焚，所以“恍惚”。

　　“善與惡，好與壞，實(shí)際與詩意，懦弱與英勇等等看似嚴(yán)格對立的屬性，常常糅在一起加在一個(gè)人身上，旁人看不清，即便是自己也常常分不清，因?yàn)榉植磺澹源蠹叶蓟秀薄！狈叫裾f，《離婚》就是以濃烈的京味兒語言和幽默傳達(dá)著每個(gè)人都難免會在理想與現(xiàn)實(shí)的拉鋸戰(zhàn)中的恍惚，也恰恰是這種恍惚感使當(dāng)下的觀眾對本劇產(chǎn)生了深深的共鳴。

　　《離婚》的臺詞在最大程度上保留了老舍語言的樸素清新，幽默卻不刻薄。為渲染“恍惚”的情緒，本劇設(shè)置了多段人物的內(nèi)心獨(dú)白，演員時(shí)而一人分飾多角，時(shí)而兩人飾演一角，充滿了挑戰(zhàn)。

　　同時(shí)，《離婚》還邀請到中阮演奏家馮滿天和北京曲劇團(tuán)三弦演奏員高建民進(jìn)行現(xiàn)場伴奏，在視覺效果之外，給觀眾帶來了別樣的聽覺體驗(yàn)。