上海市文聯(lián)黨組書(shū)記、專(zhuān)職副主席、“白玉蘭戲劇獎(jiǎng)”組委會(huì)副主任宋妍致辭

　  4月8日下午，第9屆上海白玉蘭戲劇藝術(shù)論壇在馬蘭花劇場(chǎng)舉行，論壇以《戲劇理想和戲劇人生》為主題，邀請(qǐng)第23屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)得主焦晃主講，他向聽(tīng)眾娓娓講述自己從藝六十年來(lái)的創(chuàng)作演出、心路歷程。

　　本屆上海白玉蘭戲劇論壇為第23屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)系列活動(dòng)之一，上海市文聯(lián)黨組書(shū)記、專(zhuān)職副主席、“白玉蘭戲劇獎(jiǎng)”組委會(huì)副主任宋妍出席論壇并致辭，上海市文聯(lián)專(zhuān)職副主席、秘書(shū)長(zhǎng)、“白玉蘭戲劇獎(jiǎng)”組委會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)沈文忠與獲得本屆“白玉蘭戲劇獎(jiǎng)”的演員們和上海的藝術(shù)愛(ài)好者們共同參與了此次活動(dòng)。

　　論壇上，焦晃從他的初中時(shí)代開(kāi)始，講述了自己的戲劇人生歷程。當(dāng)時(shí)還是個(gè)頑皮孩子的他，因?yàn)橐淮卧诎嗌夏钫n文，被老師發(fā)現(xiàn)了他的潛力，于是推薦他去學(xué)校社團(tuán)演戲。從此，焦晃踏上了戲劇之路，開(kāi)始了“莊重的舞臺(tái)藝術(shù)生涯”。高中畢業(yè)后焦晃考入上海戲劇學(xué)院。“這些年，很多人以為我是北京演員，其實(shí)我出自上海戲劇學(xué)院。”焦晃對(duì)上戲、對(duì)上海充滿感情。確實(shí)，上戲的學(xué)習(xí)生涯奠定了焦晃的藝術(shù)審美準(zhǔn)則。他曾受教于前蘇聯(lián)專(zhuān)家葉·康·列普科普斯卡婭，至今記得第一天上課時(shí)，列普科普斯卡婭就送給學(xué)生們一堆巨大的積木，讓大家展開(kāi)想象做游戲。這讓他感悟到:“演戲不為觀眾而存在，要為對(duì)手存在；就像小孩玩積木做游戲——他們是多么的真誠(chéng)啊。”

　　從藝六十年，焦晃一直堅(jiān)持著自己的戲劇理想。“既然要干這個(gè)事，就要負(fù)責(zé)任。當(dāng)年我考戲劇學(xué)院時(shí)，就有人問(wèn)我什么是戲劇。幾十年后，我才知道戲劇是人們把握世界的一種方式，要感召人們以更積極的態(tài)度面對(duì)世界；戲劇也是一面鏡子，讓人更清醒的認(rèn)識(shí)生活和自己，去掉盲目性，激發(fā)自覺(jué)性。”

　　因主演莎士比亞的《無(wú)事生非》和《安東尼與克莉奧佩特拉》，焦晃贏得了“莎劇王子”的美譽(yù)。的確，他尤其鐘愛(ài)莎士比亞戲劇，認(rèn)為莎劇有一種特殊的形式美。2012年，焦晃再次將《安東尼與克莉奧佩特拉》搬上舞臺(tái)，論壇上，他翻出該劇的宣傳單頁(yè)，朗讀起親筆寫(xiě)的前言：“莎士比亞自歷史天空高度，熱情表達(dá)了他對(duì)人自身良好發(fā)展的關(guān)懷和期望，蔚藍(lán)的天空依舊清澈，他對(duì)人類(lèi)依舊期待……”

　　對(duì)于舞臺(tái)，焦晃依然充滿期望，他感慨：“在有生之年希望再演上一兩個(gè)戲，若不演戲，快樂(lè)也就沒(méi)有了。”

　　最后，焦晃對(duì)獲得本屆“白玉蘭戲劇獎(jiǎng)”的年輕演員說(shuō)：“扎扎實(shí)實(shí)一步一個(gè)腳印，安心在舞臺(tái)，希望你們能夠有更多創(chuàng)作。”

　　　　主講嘉賓簡(jiǎn)介

　　焦晃出生于1936年，是上海培養(yǎng)、上海成長(zhǎng)的表演藝術(shù)家。1959年焦晃畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院。他曾受教于前蘇聯(lián)專(zhuān)家葉·康·列普科普斯卡婭和朱端鈞、胡導(dǎo)等戲劇大家。自上戲畢業(yè)后即進(jìn)入上海青年話劇團(tuán)，在半個(gè)多世紀(jì)的從藝生涯中，他始終堅(jiān)持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度和創(chuàng)作方法，遵循斯坦尼斯拉夫斯基體系，強(qiáng)調(diào)“行動(dòng)規(guī)律”的表演學(xué)說(shuō)，注重開(kāi)掘人物行動(dòng)的特殊形式，積極開(kāi)拓自身的創(chuàng)造手段，形成了一種善于細(xì)膩刻劃人物心理活動(dòng)的層次、長(zhǎng)于以準(zhǔn)確生動(dòng)的語(yǔ)言節(jié)奏和形體動(dòng)作鮮明呈現(xiàn)人物個(gè)性特征的表演風(fēng)格，是一位學(xué)養(yǎng)豐厚的舞臺(tái)表演藝術(shù)家。

　　焦晃早年主演的莎士比亞劇作《無(wú)事生非》和《安東尼與克莉奧佩特拉》曾轟動(dòng)一時(shí)，使他贏得了“莎劇王子”的美譽(yù)；他在莫里哀的劇作《吝嗇鬼》、美國(guó)當(dāng)代劇作《生不帶來(lái)，死不帶去》、《一個(gè)黑人中士之死》以及英國(guó)品特的劇作《背叛》中的出色表現(xiàn)，令幾代話劇觀眾贊嘆。可以說(shuō)，由焦晃主演的近百部戲劇和影視作品，已足以構(gòu)成一道色彩斑斕的戲劇舞臺(tái)人物長(zhǎng)廊。他的精湛技藝，他的敬業(yè)精神和他那嚴(yán)肅認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度，為中國(guó)戲劇藝術(shù)作出了特殊貢獻(xiàn)。

　　在2007年話劇百年紀(jì)念大會(huì)上，焦晃曾說(shuō)：“前輩們一絲不茍的學(xué)術(shù)精神，數(shù)十年來(lái)一直激勵(lì)著我們，為了祖國(guó)的戲劇事業(yè)，我們要負(fù)上自己的責(zé)任……演員創(chuàng)作的道路是沒(méi)有止境的，演員要?jiǎng)?chuàng)造活生生的有血有肉的真實(shí)生命，揭示人物深刻的精神世界。演員一生都需要以高標(biāo)準(zhǔn)的審美尺度來(lái)要求自己、難為自己。以這樣的品格要求自己的創(chuàng)作，就是上海話劇舞臺(tái)的主流傳統(tǒng)……我想我和我的同事們，在舞臺(tái)上的身心投入，還是給上海這座城市，增添了幾分詩(shī)意的情感的。”

　　此前在接受記者采訪時(shí)，焦晃曾表示：“我們很誠(chéng)實(shí)地付出了勞動(dòng)，我這輩子微不足道，但是盡了我的心，盡了我的力，我沒(méi)有愧對(duì)，我還是很踏實(shí)的。”