蔣雯麗的半自傳電影《我們天上見》里（劇照圖），女孩與姥爺的故事曾讓很多人落淚。《姥爺》一書（右圖）是這個題材的延續。

　　蔣雯麗的半自傳電影《我們天上見》里（劇照圖），女孩與姥爺的故事曾讓很多人落淚。《姥爺》一書（右圖）是這個題材的延續。

　　這個月，蔣雯麗出版了首部散文隨筆集《姥爺》，她主演的新劇《娘要嫁人》也即將登陸東方衛視。蔣雯麗曾在自編自導的電影《我們天上見》中講述過自己和姥爺的故事，而《姥爺》的創作，讓她再次感覺到姥爺無私的愛，“因為這些愛，讓我看世界的眼光沒有那么功利、浮躁。”

　　新版采寫/新京報記者 京報：《姥爺》書封上有一段話，“我其實，沒有那么悲傷，不是愛不夠深，而是我相信他的靈魂去了天上。”這是你小時候的想法，還是后來慢慢有的？

　　蔣雯麗：姥爺去世第二天我就生病了，得了心肌炎，可能是我在雨里淋了一天，我媽媽認為我是悲痛過度。我覺得我并沒有媽媽說得那么悲痛，又不好意思跟媽媽講。

　　我在麥垛玩，其實沒有感覺到姥爺走，他走時那個樣子，臉還紅撲撲的，特別親切，一點都不可怕。這是第一個離開我的親人，我對死亡不太知道是怎么回事兒，好像沒有明白那個道理。

　　新京報：寫書過程中有沒有碰到過“瓶頸期”？

　　蔣雯麗：前面蠻順的，到最后寫姥爺病了、走了，我就停下來了。我知道這會是最難寫也最難過的一段，拖了很長時間，直到出版社催我稿子。寫的時候還是嗷嗷大哭，在家哭得小孩都嚇壞了，跑過來說“媽媽怎么了”，給我拿紙擦眼淚。我就跟他講我和姥爺的故事、感情。

　　新京報：《我們天上見》之后，很多人挺期待你下一部導演作品。

　　蔣雯麗：如果是電視劇，我不會去做導演。做導演真的是太辛苦了，我拍一部戲都死了好多細胞。電視劇導演更累，節奏快嘛，隨時要想方案。自己做了導演以后真的非常體諒導演，所以現在到劇組都很乖。

　　新京報：新劇《娘要嫁人》是你跟嚴歌苓的第二次合作了，你覺得“齊之芳”這個人物有什么吸引你的地方？

　　蔣雯麗：她很像安娜·卡列尼娜，即便在很困難的情況下——一個寡婦，還要養孩子，她還是在渴望她自己的愛情，而不愿意就為了一口飯嫁一個人。而且在那個年代，她還遭到很多非議，真的是很堅強。

　　傳統女性可能就忍辱負重，為了孩子什么都不想，專心去做賢妻良母了。齊之芳連孩子都看不慣她，她只要一穿上綠毛衣，孩子就說，我媽肯定又去約會了。我覺得現代女性都很難做得到。

　　■ 三代故事

　　我生下來就跟姥爺睡在一張大床上，直到他快住院前幾個月。突然跟他分床睡覺，對我來說特別接受不了，我在外面哭，姥爺在里面哭，姥爺說門開著，就像沒分開過一樣。

　　那時的家庭條件，小孩沒有自己的房間，都跟父母或老人睡在一起，這也是特別好的建立感情方式。所以后來我自己有了小孩，我知道跟一個小孩能夠睡在一張床上，那種感覺特別近。

　　■ 歲月留痕

　　每個人都不愿離開童年

　　童年的我是一個憂郁的小孩，不太跟外界打交道。比較愛幻想，生活在自己的世界里。姥爺去世時我號啕大哭，似乎在跟自己的童年告別。我想每個人都不愿意離開自己的童年，不愿意長大，但你被迫長大，被迫去接受不愿意接受的東西。童年對一個人的影響是無法改變的。

　　中年女性情感上最糾結

　　我自己就是中年了，所以演得比較多的是中年女性。中年女性是情感上最糾結的一段，年輕時可能會有很多選擇，中年時上有老下有小，承載了很多的壓力，所以不光是你自己喜好的問題。如果不能完全聽從自己的內心，就會有糾結。