8月13日，評(píng)劇《風(fēng)雪夜歸人》在哈爾濱北方劇場(chǎng)彩排,并征求專家意見(jiàn)。招手者為導(dǎo)演陳健驪。

　　今年是吳祖光先生名著話劇《風(fēng)雪夜歸人》問(wèn)世70周年，也是新鳳霞先生從藝80周年。為了紀(jì)念這樁盛事，黑龍江省評(píng)劇院今夏推出了該劇的新創(chuàng)評(píng)劇本，讓我們有機(jī)會(huì)再一次領(lǐng)略名著的風(fēng)采。

　　這是一曲被污辱與被損害者坎坷命運(yùn)的悲歌，也是一曲盡管位卑卻不甘屈辱不屈抗?fàn)幍馁澑瑁且磺L人性復(fù)蘇抒人生尊嚴(yán)的壯歌！

　　劇作圍繞京劇名伶魏蓮生，地方法官蘇弘基，蘇的四姨太、蓮生的紅顏知己玉春三人之間的糾葛展開(kāi)。特殊的三角關(guān)系處于兩極。一極為集權(quán)與錢于一身的大官闊老蘇弘基。他的為官之道是恃仗職權(quán)，執(zhí)法犯法，走私鴉片，勾結(jié)權(quán)奸；生活上則是流連梨園、玩弄妓女、盡情聲色犬馬，享盡人間樂(lè)事。另一極是處于社會(huì)底層的“戲子”蓮生和妓女出身的姨太太玉春。他們存在的價(jià)值，僅僅在于為闊佬們或消愁解悶，或宣泄淫欲，毫無(wú)人生尊嚴(yán)可言。

　　在祖光先生筆下，最先覺(jué)察到自身可憐可悲的是玉春。她，出身寒微，命運(yùn)多舛，豆腐倌老爹16歲便把她賣進(jìn)了青樓，備受蹂躪。20歲上，法官大人蘇弘基以四十兩黃金贖為第四房姨太太。盡管眼下錦衣玉食，奴婢環(huán)列，她卻明白，這無(wú)非是從一個(gè)囚籠圈進(jìn)了另一個(gè)囚籠。依舊是達(dá)官貴人的玩物！她不甘心，也不死心。“寒門女煙花命偏偏生傲骨，以冷眼對(duì)冷眼從不服輸”！懷著對(duì)自由幸福的憧憬，她要尋求知音，追逐真愛(ài)；她要掙脫枷鎖，沖破牢籠；她要和心愛(ài)的人過(guò)上自由自在的生活，哪怕窮途潦倒，無(wú)以為生……

　　她幸運(yùn)地，也是極不幸地遇上了名伶魏蓮生。巧遇同命相憐卻在沉迷中的知己，她勇敢地扮演了一番導(dǎo)引者、啟迪者、誘惑者、謀劃者的角色，進(jìn)而演繹了一段大起大落、大喜大悲的人生活劇！

　　魏蓮生是幸運(yùn)兒。他，春風(fēng)得意，紅極一時(shí)。臺(tái)上，聽(tīng)到的是一片喝彩；臺(tái)下，受到的是一派追捧。僥幸躋身上流社會(huì)，宴請(qǐng)巴結(jié)者成陣；粉絲不僅有達(dá)官貴人、社會(huì)名流，甚至包括大中學(xué)生。他一個(gè)電話，竟能讓派出所放人！

　　這是一個(gè)善良的人，一個(gè)有愛(ài)心的人，一個(gè)不擺名角架子、不耍大牌脾氣、富有濟(jì)危扶困、樂(lè)于助人精神的人。在道德層面，幾乎堪稱完人。然而，沉溺于浮華奢糜、燈紅酒綠、甚至醉生夢(mèng)死的生活中，他完全喪失了自我、丟棄了自尊，處于渾渾噩噩的自滿自得、自以為是的景況而不自覺(jué)。借玉春的話說(shuō)，仍然是個(gè)“頂可憐的人”。而且，更為可憐的是，“自己不知道自己是可憐的人”……

　　是玉春?jiǎn)拘蚜怂∷龂?yán)酷地讓他正視：她，和他，都不過(guò)是達(dá)官貴人手中的玩物！一個(gè)電話派出所撈人，也不過(guò)依傍權(quán)貴而已！一旦得罪了他們，“座上客階下囚只在一夜間”！玉春那番擲地有聲的話徹底喚醒了這一代紅伶：“燭淚似血滴滴燃盡，魏老板分不清何是自賤與自尊。鐵匠家出身你怎能忘本，大丈夫直面人生才是金！你說(shuō)過(guò)人生在世盡學(xué)問(wèn)，名與利無(wú)非是過(guò)眼煙云！”她要他“夜深人靜望月光捫心自問(wèn)，山梁不倒才似一撇一捺大寫的人” ！他們選擇了奔向自由的唯一出路：私奔！一心要“挺直腰板把歌唱，夫唱婦隨地老天荒”！

　　然而，現(xiàn)實(shí)是無(wú)情的！私奔，談何容易！他們，一對(duì)無(wú)權(quán)無(wú)勢(shì)的小人物，逃得脫權(quán)力的黑網(wǎng)？掙得開(kāi)魔鬼的枷鎖？在水碼頭，他們被蘇弘基派出的爪牙抓獲了。玉春，被當(dāng)做一個(gè)物件送給了天南鹽運(yùn)使徐輔成為妾，作為聯(lián)手偷運(yùn)鴉片的交換信物；魏蓮生，則被驅(qū)逐出境，永無(wú)歸期。

　　歲月無(wú)痕，人世滄桑。時(shí)過(guò)20年，貧困潦倒、淪為乞丐的蓮生，又回到了故地。凍死在風(fēng)雪交加之夜！不甘作妾寧愿為奴的玉春，也隨徐大人來(lái)到故里。她要尋覓遺蹤，尋找知音……

　　大雪下個(gè)不停，雪花將玉春蓮生堆積成兩座冰雕。

　　這凄清冷艷的愛(ài)情、更是人生悲劇最終劃上了句號(hào)，留給人們無(wú)限的思索與嘆惋。

　　該劇舞臺(tái)呈現(xiàn)的最高調(diào)度和指揮，是名導(dǎo)陳健驪。作為祖光先生的家人，陳導(dǎo)可謂得天獨(dú)厚，她從5歲就活躍在南京小紅花藝術(shù)團(tuán)，學(xué)過(guò)舞蹈戲劇（曲），又演和編導(dǎo)過(guò)影視劇，其電視片在國(guó)際上曾多次獲金獎(jiǎng)和導(dǎo)演獎(jiǎng)，加之長(zhǎng)期的耳濡目染、耳提面命，自然深得劇作的要旨，由她改編導(dǎo)演的芭蕾舞劇《風(fēng)雪夜歸人》，在第九屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上勇奪金獎(jiǎng)，并囊括6個(gè)單項(xiàng)獎(jiǎng)，即“大滿貫”，表明了不俗的實(shí)力。這次執(zhí)導(dǎo)評(píng)劇《風(fēng)》劇，她給自己確立了一個(gè)目標(biāo)：提升評(píng)劇藝術(shù)品格，攀向新高。在藝術(shù)處理上，她堅(jiān)決和某些“特大腕”級(jí)導(dǎo)演興起的豪奢浮糜之風(fēng)劃清界限，凈化舞臺(tái)，遵從藝術(shù)規(guī)律，還原戲曲本體。她表示，《風(fēng)》劇舞臺(tái)，是“黑白灰”的風(fēng)格。不搞滿場(chǎng)艷紅，不堆砌，不塞滿全臺(tái)。果然，干凈的舞臺(tái)，空靈的表演區(qū)，3張大型幕布的移動(dòng)，小擺設(shè)的添置，都充分發(fā)揮了戲曲的特色，產(chǎn)生了很好的藝術(shù)效果。說(shuō)實(shí)在的，突破已很難，創(chuàng)新則更難了。舞臺(tái)敢用黑白灰為主色調(diào)，導(dǎo)演一要有底氣，二是要見(jiàn)功力的。

　　還有，舞美為出行提供了便利，一輛卡車齊活（因?yàn)椋际擒浘埃＿@正是我們需要的，值得提倡推廣啊！

　　和悲情壯烈的題旨相適當(dāng)，導(dǎo)演在全劇風(fēng)格的把握中，努力追求一種詩(shī)化的抒情格調(diào)。詩(shī)化貫穿全劇，小樓學(xué)戲、夜空望星、江邊恨別……都詩(shī)情濃郁，潔凈、空靈、凄美。特別是序曲和尾聲的處理，尤見(jiàn)功力：大幕拉開(kāi)，冷風(fēng)習(xí)習(xí)，小雪飄飛，一張傳統(tǒng)戲曲座椅上，斜搭著一件銀白披風(fēng)——那是他們的定情信物。全劇結(jié)尾處，這件披風(fēng)又從高處飄墜，徐徐落在戲椅上，象征著他們?nèi)松H遇的隨風(fēng)飄零和悲劇命運(yùn)的塵埃落定。最后這件披風(fēng)用了非常戲曲化的手法放大呈現(xiàn)出一條Z形的立體長(zhǎng)路，既美又壯觀，寓意人生的路崎嶇漫長(zhǎng)，活著不容易啊——這些，都處處顯示出導(dǎo)演的匠心。正如導(dǎo)演闡述：“我需要的是干凈、清新，追求唯美，給觀眾高級(jí)的藝術(shù)享受。我的舞臺(tái)似一杯清茶。”我看過(guò)我知道，陳健驪她做到了。

　　該劇演出陣容強(qiáng)大、表演嚴(yán)謹(jǐn)。梅花獎(jiǎng)得主新派弟子王向陽(yáng)飾演的玉春、青年才俊趙立民飾演的魏蓮生，都很有光彩。預(yù)祝他們?cè)谥袊?guó)評(píng)劇節(jié)上獲得佳績(jī)。更期盼在演出實(shí)踐的基礎(chǔ)上，充分聽(tīng)取各方面意見(jiàn)，進(jìn)一步打磨加工，攀升更高的境界，最終成為常演不衰的保留劇目。