電視劇《北京青年》劇照

　　“重新走一回青春”的理念很早就已經出現在趙寶剛導演的構思中。我則是在2011年上旬與趙導相識，并正式接手《北京青年》的劇本。當時聽導演闡述完這個構思，我產生了與很多質疑該劇的網友同樣的困惑，用流行的話講就是，這是一群“高富帥裝屌絲”的故事。但隨著與導演不斷溝通和討論，我逐漸能夠理解導演想要表達的觀念。

　　首先，《北京青年》雖然有“北京”二字，但并不能算是一個關于北京的故事。我本人就不是北京人，只能算是“北漂”，如果我用“北漂”的心態來看待這個題材，很容易得出“高富帥裝屌絲”的結論。可如果換一個角度，如果我沒有“北漂”，而是留在自己的家鄉，干著穩定的工作，過著安穩的生活，心態其實和《北京青年》里的人物差不多，因此《北京青年》真正展現的是所有城市本土年輕人面臨的相同困境——來自家庭和職場的雙重束縛。

　　從《奮斗》開始，趙寶剛導演就摒棄了以往現實題材電視劇的常規手法，他不愿去刻意安排和編織情節，而是強調人物內心價值觀的碰撞，觀念的碰撞依然可以帶來強烈的戲劇沖突，由于這種沖突是符合人物自身的邏輯發展，反而呈現出一種別樣的戲劇張力。《北京青年》的創作依然延續了這一理念。本劇的開篇前十集，采用的是較為寫實的講述方式，甚至拍攝手法上也更為“落地”，演員的服裝不再華麗，場景不再具有強烈的都市感，色調也偏冷。這主要是為了強調劇中人物生活的呆板和單調。當然，呆板和單調的外表下都隱藏著一顆顆躁動的心。當四兄弟出走以后，敘事手法使影像風格也發生了一定的變化，人物的主要矛盾由兩代人的沖突轉化成兄弟之間以及與社會之間的沖突。四兄弟拋棄工作，遠離家庭，是否就一定能得到成功，一定能獲得快樂，成為這一段故事的主題。最后，經過一番歷練，雖然每個人在事業上都遭遇到了失敗，但是他們的能力得到了鍛煉，情感也變得成熟，回到北京以后，都開始了一段嶄新的生活。

　　電視劇成功的關鍵在于塑造人物，而在人物塑造方面，趙寶剛“青春三部曲”的前兩部《奮斗》和《我的青春誰做主》都是成功的典范，并且這兩部劇的編劇都有過相當成熟的作品，而我作為編劇界的新人，第一部作品就是如此重大的題材，壓力的確很大。我是“80后”，這可能是我和前輩編劇相比最大的優勢，我更為熟知“80后”的人說話方式和思維習慣。而劇中的人物在我的生活圈中不乏原型，寫起來也更駕輕就熟一些。我在寫作中盡量能夠做到每個人物的行為都是有根基的，不去刻意制造巧合與矛盾，比如劇中的何東，雖然他開場悔婚的行為會令觀眾反感，但隨著劇情的深入，觀眾也會理解何東的做法。再比如何東的母親鄭玉英，雖然以“惡媽”形象登場，但她其實也有可愛的一面，當兒子真正出走以后，她也對自己的行為有反思。劇中三個最主要的女性角色權箏、丁香、任知了，則是代表了失戀女性的三種狀態，但最終通過自身的改變，都獲得了屬于自己的幸福。我給自己提的要求是，整部劇播完后，觀眾只會愛上其中的某個角色，不會對某個角色心生怨恨。

　　很多觀眾都質疑劇中人物“離家出走”的舉動。但我想說的是，放棄工作，出走，這些都是比較極端的方式，是一種戲劇化的感情抒發形式。我們不是要鼓動年輕人去辭職，而是要保持一種精神狀態。就是汪峰《存在》里唱的：保持憤怒、勇敢前行。即使在社會中隨波逐流，也要能聽見自己內心的聲音，堅守一些自己認為正確的事情。就算在青春路上遭遇挫折，也是人生的財富。到我們老的時候，我們也不會后悔，因為該經歷的我們都經歷了。也許有一天我們都會安于現狀、向現實妥協，但希望這一天來得越晚越好。即使這一天真的到來了，由于我們的心態改變了，依然可以從中找尋到屬于自己的快樂。

　　在劇本創作過程中，導演推薦我看了一段《非你莫屬》的視頻，里面有一位叫張麗珍的求職者是劇中背包客王越的原型。張麗珍在節目中說過這樣一段話：“這個世界是一個很物質、特別容易迷失的世界，我們年輕人，特別容易在物質里迷失。你見過大山大水，你有一個高山的胸懷，你就會在這個世界上，知道我內心想要的東西：一方面，就是我們自己更適應這個世界，另一方面，就是我們也更快樂，也會把更好的東西帶給身邊的人。”張麗珍當了十年背包客，她的經歷和談吐讓我感到震撼，她的精神也影響了導演和我對《北京青年》的創作。我們在征得張麗珍本人同意后，將這段話作為王越的臺詞出現在劇中，就是想告訴觀眾，有時候，適當走出格子間去看看外面的世界，并不是浪費時間，而是人生的另一種積淀和成長。當我們再回去的時候，也許會對工作和人生的理解有質的飛躍。所以我相信，看完整部劇，觀眾反倒會根據自身特點得出理性的結論。

　　劇組輾轉北京、煙臺、深圳、麗江四個城市，我也跟著劇組走完了這些城市，很多情節都是我們到了這個城市后根據這個城市的特點重新結構，有些甚至是顛覆性的修改，過程雖然很辛苦，但卻值得回味。在寫作過程中，趙寶剛導演的經驗和閱歷也給予我很多啟發，一些橋段和情節的設計，也都是在與導演的討論中逐步豐富和完善。由于我個人的能力有限，對某些情節的處理現在看來還稍顯稚嫩，不免有些遺憾。

　　新聞鏈接

　　近日，電視劇《北京青年》在京舉行專家研討會，國家廣電總局電視藝術管理司司長李京盛、著名文藝評論家仲呈祥、光明日報社總編輯何東平、中國傳媒大學教授曾慶瑞以及該劇導演趙寶剛、制片人丁芯等人出席會議。首都評論家對該劇給予了較高的評價，認為該劇特色鮮明，寫出了一代青年的困惑和追求。李京盛稱贊《北京青年》是一部很有特點的優秀作品。首先《北京青年》具備鮮明的青春特點，它不但把青春作為一個思考主題，剖析青春，而且引導青年觀眾思考青春、理解青春。其次，這部劇具備鮮明的時代特點，當今是多元多彩的時代，《北京青年》講述的故事接地氣，貼近這個時代。第三，《北京青年》還有鮮明的北京特色，把北京創新、厚德、包容的精神鮮明地體現了出來。趙寶剛年近六旬，但他在青春題材方面的堅持讓人敬佩，他的作品很精致，保持了自己一貫的藝術品質。仲呈祥坦言，《北京青年》表現出了一代青年人的心理真實，思維方式上的真實，這一點非常可貴。近日，電視劇《北京青年》在京舉行專家研討會，國家廣電總局電視藝術管理司司長李京盛、著名文藝評論家仲呈祥、光明日報社總編輯何東平、中國傳媒大學教授曾慶瑞以及該劇導演趙寶剛、制片人丁芯等人出席會議。首都評論家對該劇給予了較高的評價，認為該劇特色鮮明，寫出了一代青年的困惑和追求。李京盛稱贊《北京青年》是一部很有特點的優秀作品。首先《北京青年》具備鮮明的青春特點，它不但把青春作為一個思考主題，剖析青春，而且引導青年觀眾思考青春、理解青春。其次，這部劇具備鮮明的時代特點，當今是多元多彩的時代，《北京青年》講述的故事接地氣，貼近這個時代。第三，《北京青年》還有鮮明的北京特色，把北京創新、厚德、包容的精神鮮明地體現了出來。趙寶剛年近六旬，但他在青春題材方面的堅持讓人敬佩，他的作品很精致，保持了自己一貫的藝術品質。仲呈祥坦言，《北京青年》表現出了一代青年人的心理真實，思維方式上的真實，這一點非常可貴。