《英雄兒女》中的王成，成為了一個時代的豐碑 

　　◎ 英雄所聚焦的大寫人和人格精神，是軍事題材電影具有普泛性受眾接受魅力的原因所在。

　　◎ 沒有軍事行為不成其為軍事題材電影，但只有軍事行動沒有暗含的和平祈望，則其存在的意義也會有問題。

　　◎ 對峙性矛盾、個人英雄的崇拜、愛恨交加的情節等等，都是國產軍事題材電影的要害。

　　◎ 創作者需要捫心自問的是，我們的作品是不是缺乏好萊塢電影《拯救大兵瑞恩》和韓國電影《太極旗飄揚》中那樣激勵人心的故事和人物？

　　軍事題材電影天然具有國家意識形態的精神附著，這一題材或者類型中包含著精神高端思想的必要呈現，其復雜的國家意識形態功能難以擺脫也值得光耀。沒有對于軍事題材的支持和創作，一個國家電影的完整性和歷史記憶都將殘缺。近年來，無論是軍事題材電影創作，還是軍事電影研究，都遭遇了相對的冷落，這顯然有社會背景的因素。作為人類藝術文化呈現不可或缺的領域，軍事題材的表現價值缺失是值得分析的。從絕對意義上看，歷史翻云覆雨、潮流千變萬化、國家改朝換代，都難免和軍事行為相關，這并非是強化戰事的意義，而恰恰是對和平的期望——戰爭和軍事，實質上是實現和平或者期望和平的歷史需要。

《集結號》是近年來不可多得的優秀國產軍事題材電影 

　　問題必須歸結到如何認知軍事題材創作的本質上來。這自然有多樣的認知，但如果抓住其最為關鍵所在，那么這一題材的創作將有更大的發展空間。我以為以下幾點是最基本的：

　　首先，軍事題材電影的核心是折射政治以及社會反響——因為軍事只是事件或者背景，事件背后的人所構成的政治爭執和社會動蕩所負擔的還是人和人類，只有混合時代政治和社會人心的波折，軍事的意義才會顯示出生靈氣息。看看不久前好萊塢電影《戰馬》所表現的時代風味和歷史思考，就不難理解其中的奧秘。

　　其次，軍事題材電影的魅力之要，首推對于英雄主義的崇敬——因為人心天然需要英雄拯救、期望自身成為蓋世英豪、總有英雄的感召和幻影的拯救；但其實英雄一定是充實的、真切的人格凝聚，虛妄的所謂抗日神劇損傷的是對于英雄的期望。而顯然，英雄所聚焦的大寫人和人格精神，是軍事題材電影具有普泛性受眾接受魅力的原因所在。想想好萊塢電影《巴頓將軍》，無論怎么評價都無法遮掩其英雄主義的本質感染力。

　　第三，軍事題材電影的感人魅力，肯定是對于人在軍事事件中的情感翻騰的表現——沒有落腳于人在戰爭中的表現和對于戰爭的態度，軍事的內涵就無法得到崇高的折射；想想蘇聯電影《這里的黎明靜悄悄》和中國的《集結號》的處理，其人心人性揭示和美好人格的光輝閃現，同樣具有啟示性。

　　最后，軍事題材電影的影響力建立在軍事認知的基本要素上：戰爭的不得已與和平期望的日常性——這是超越武力和必須要以武力尋求和平的辯證法。沒有軍事行為不成其為軍事題材電影，但只有軍事行動沒有暗含的和平祈望，則其存在的意義也會有問題。最近的《斯大林格勒》就有不少啟發意義。

俄羅斯軍事題材電影《斯大林格勒》的主題在于呼喚和平 

　　顯然，上述理性思辨僅僅是基礎，還有各種可以衍生的話題。空有軍事而沒有魅力，光有戰爭而沒有動人性，軍事的意義淹沒在事件中而不得展示等等，都無法構成完整的軍事題材電影，更不用說是中國電影的高端創作。理性的思考以及評價對于創作而言十分重要，因為它能夠給予目前擁有良好的創作環境、卻未必完美的軍事題材電影創作以新的展示平臺。應該說，中國軍事題材電影曾經風行一時，對戰爭年代的記憶、對新中國精神的讀解、對英雄主義的時代烘托、對弱小的解救和支持等，不同時期都有過膾炙人口的佳作，更有不少具有思考深度和情感力度、在整個中國電影史中都值得夸耀和留存的優異創作。但顯然，站在高端比較，與其他類型的題材相比，國產軍事題材電影的創作卻不容驕傲。限于題材的獨有性卻不是藝術風格的高端性的創作，對于軍事題材電影而言，始終是一個需要提及的問題。

　　我們還是很懷念新中國成立以后的《南征北戰》《柳堡的故事》《小兵張嘎》《紅色娘子軍》《上甘嶺》《董存瑞》《平原游擊隊》《鐵道游擊隊》《三進山城》《英雄兒女》等具有鮮明時代記憶的創作，乃至于包括《偵察兵》《閃閃的紅星》等都有那個時代的獨特魅力。到了改革開放時期，《一個和八個》《紅高粱》等影片開啟了電影創作的全新面貌，而近十年的《集結號》等電影創作讓軍事題材電影具有了深刻的內涵。至于八一廠的軍事電影，從《地雷戰》《地道戰》的鮮活年代印記到《大決戰》系列波瀾壯闊的規模，都使得軍事題材電影具有一望而知的特色。但必須看到，撇開題材自身的確定性存在意義外，這一題材影片的優秀之作還是太少，類型標桿特征也并不明顯，而能夠具有超越題材或者促發題材精神深度創新的創作，更是往往會被題材自身所限制。對峙性矛盾、個人英雄的崇拜、愛恨交加的情節等等，都是國產軍事題材電影的要害，前面列舉的優秀影片在敵我斗爭、階級斗爭激烈的年代，卻都將故事落腳于比較自然的生活性情態中，這使得作品本身產生了巨大的精神性激勵作用。

　　如今，軍事題材電影遭遇市場冷落和創作枯萎的雙重壓力，似乎人們在和平年代缺少對軍事英雄的由衷欽佩是重要的因素，但我們的創作者需要捫心自問的是，我們的作品是不是缺乏好萊塢電影《拯救大兵瑞恩》和韓國電影《太極旗飄揚》中那樣激勵人心的故事和人物？換一個角度來看，即便觀眾人心慵懶、回避英雄審美成為影響因素，我們又是否有責任創作出適應時代并且能夠促發觀眾內心深處英雄情結的作品？事實上，這種堅冰完全可以打破，而風行的土豪金、白富美和《小時代》習氣，也一定不是人心的全部期望。

美國軍事題材電影《戰馬》注重表現戰爭中的人性 

　　曼德拉去世引發了全球的懷念，原因何在？因為他是一個從推崇暴力革命到遭受監禁折磨再到推動和平和解的英雄。這里必然會觸及所謂的高端精神：他是一個站在人心歷史和時代期望高度上的人。處理軍事題材的敏感性，也無法回避主流形態如何體現這一問題，軍事題材電影一定包括了主流的意識形態，體現國家精神是軍事題材電影的必然要求，但如何透過事件邏輯和人物精神境界來實現，是關鍵所在。時代是不可以回避的，但軍事題材電影創作者需要深層探討自身的問題：比如鑄造動人英雄能力的缺乏，比如給予人物的尊重不夠，比如意識形態意義壓過戰爭本身的純粹性，比如人物的選擇缺乏普泛性意義，比如對戰爭的理解過于狹隘等等。

　　軍事題材的多樣化也是時代的必然要求，即便是在當年充滿戰爭正義的氛圍中，還有《柳堡的故事》這樣表現細膩愛情的影片，有《哥倆好》這樣輕松的軍營娛樂喜劇，有《關連長》這樣獨具個性的人物表現，有《英雄兒女》這樣英雄壯舉和兒女情長交融的劇情，有《上甘嶺》這樣愛國情懷和艱苦卓絕渾然動人的創作。這值得我們如今的創作者深思。

　　守住題材優勢，同時突破軍事戰事的限制，才有可能拍攝出既具有市場價值，又具有文化價值的軍事題材佳作。在2013年中國電影金雞獎評選時，筆者深深感動于八一廠出品的紀錄片《血戰長津湖》，想象如果這是一部劇情片，將如何表現慘烈而充滿英雄主義的精神？八一廠出品的《傾城》脫穎而出，則彰顯了地震題材影片中別具一格的人物塑造角度。而《老哨卡》這部影片，則表現了和平時期的特殊軍事領域中不同凡響的感動。所以，關鍵在于破除陳俗、打破禁忌、深入人心、端正看待戰爭的視角、注重人心在軍事題材中的特殊性，這就是這一題材的新生之路。