電視模式節目進入合拍時代，業內人士認為中外經驗都說明——

要用最笨的方法去做最好的節目

　　11月17日，在四川國際電視節國際電視節目模式推介和主題沙龍上，創意亞洲傳媒董事總經理胡南向大家推介了最值得他們自己驕傲的片子，“雖然不見得是最好的節目”，但她認為這是中國原創的、能推向國際的模式節目——《中國音樂超級聯賽》，這是與中國音樂金鐘獎合作的一個模式節目，即將于12月推出。

　　幾十家模式節目公司齊聚四川，參加第一屆中國電視節目模式大賽以及國際模式節目推介。這些模式節目公司短則成立兩三年，長則成立七八年，他們固然引進了世界一流的模式節目，也在中國幫助這些節目落地，創造不俗的收視成績，但他們越接觸這個行業，就越覺得中國需要有自己原創的模式節目。

　　10月下旬，國家新聞出版廣電總局發布了新一輪“限娛令”，其中規定每年播出的新引進境外版權模式節目不得超過1個，每季度總局通過評議會擇優選擇一檔歌唱類選拔節目在黃金時段播出，對引進版權的模式節目熱進行了降溫，并鼓勵原創性的模式節目。其實，很多模式節目引進公司對于原創一直在努力，他們并不甘于只做外國模式節目的代理，像這次在四川國際電視藝術節上原創模式節目大賽的主辦方世熙傳媒早在去年年底就與中國人民大學合辦了電視及多媒體創新研發中心。但是，模式節目的研發不是一蹴而就的，世熙傳媒總裁劉熙晨在多個場合都表達過這個觀點，中國電視節目制作水平低下，引進模式節目等于為我國的電視節目制作引進幾條生產線，我們在引進中學習如何制作，學習制作的理念，增強版權意識，這對于提高自身的創新能力都是必要的。

　　首屆原創模式節目大賽共收到210個作品，初評評出30個入圍作品、8個優秀獎，這些節目也令業內人士欣喜。其中的金獎得主來自江蘇廣播電視臺的《棋逢對手》，把中國象棋引入模式節目。金獎作品將獲得由世熙傳媒提供的100萬元用于樣片制作，并由世熙傳媒進行國內和國際行銷。劉熙晨一再強調，所有作品的版權都歸作者所有，模式要是賣出去，作者參與收益分成。這也是中國模式節目國際化的必由之路。

　　浙江衛視原副總監杜昉一手打造了《中國好聲音》《我愛記歌詞》，他現在進入酷6任CEO，他認為，接下來中國的綜藝節目，或者綜藝模式引進，或者綜藝大片會進入到一個像電影一樣的合拍片的時代。

　　在這樣的合作中，中外雙方面臨什么樣的困難呢？

　　有不少業內人士提出來，同樣是真人秀節目，為什么國外的節目這么好看，國內就做得不吸引人呢？英國Zodiak公司的銷售副總裁Naomi koh談了自己在與中國電視臺合作時的一些困惑，也許能為大家指出問題的關鍵。他說：“遇到最大的煩惱是我不理解，有很多在經濟上非常有實力的電視臺，例如衛視和中央臺，他們愿意花錢買模式，廣告收入也是很高的，甚至出國考察的錢也愿意花，可是為什么不在制作上花精力和投入經費呢？我希望一個好的模式有配套的強勢團隊一起來做。現在又遇上新媒體資金介入到節目制作的好時機，中國整個節目制作市場環境有很大的改變，我希望編導制片人的薪水翻番，大家留在自己的臺里面，把自己的節目做精做好。美國的節目最好看，你想想中國編劇多少錢一集，美國編劇多少錢一集。”

　　持同樣觀點的人還有很多，他們強調要把模式節目做精，得下笨功夫，沒有捷徑。

　　英國最大的獨立電視臺ITV公司大中華區高級執行主任Nancy wang結合共同研發的經驗，提出電視臺的領導做事兒要有恒心，因為很多東西不是立竿見影的，需要時間培養。一個項目可能需要十個月到一年的時間培養出來。杜昉則以《中國好聲音》為例子，他認為這不是浙江衛視一夜之間的成功，是以年前制作《我愛記歌詞》就開始積累的制作班底為基礎的。

　　杜昉認為，本土化最難的是學習用最笨的方法去做好的節目。“外國人就用這種最笨的方法，他們不太信任導播，他們不認為導播可以做到方方面面，所以他們用機器，把機器布置得無死角。在這方面我們還需要去完善。”拍攝現場哪怕多一個人，多一臺機器，多了一點為了效果而投入的經費都會讓節目不一樣。比如他們當年做了一個美食節目由兩個人完成，而跟韓國團隊合作則完全不一樣，他說：“40個人，十臺機器，拍三天，剪一個禮拜還剪不出一個節目來，當然最后的效果是非好的，因為其中包含了精細化的分工流程。”

　　而中國的模式節目專業人士被問得最多的是“這個節目在中國能做多久”，這也是他們自己心中最大的問題。《中國好聲音》總導演金磊給出的答案很消極，“模式到了中國一般的壽命不會太長，比國際其他的地方應該要短，因為我們的競爭環境比較惡劣，特別是選秀，無論是草根的真人秀，還是音樂的選秀類節目。”他的答案也許消極，還透露出個人對于現狀的無奈，這不是靠個人的努力就能扭轉的，要靠整個節目環境的改善。中國的電視節目在無序瘋狂競爭之下，一個模式節目火了之后，同質化的模式節目就會蜂擁而上，從而導致了生命力的短暫。

　　模式節目引進從最初的嚴格按“寶典”，到現在中外雙方會在制作上達成折中和妥協，可以說一些模式節目在本土化上更進了一步。《爸爸去哪兒》的執行導演單丹霞在國際模式節目推介會主題沙龍上說，韓方的制作“寶典”她也是這個星期才拿到，之前看到是他們播出的節目，并與他們的制作人做深入的交流。她說：“因為真人秀的節目是不可復制的，他頂多告訴你這個節目選人是怎么樣選的，包括地方有什么樣的要求，但是這些人的表現還有環境設定都不太好有一個固定的模式，也不可能照搬。”