11月8日，參觀者在欣賞殷雄油畫作品《風(fēng)云兒女》。新華社記者 鄭 衛(wèi)攝

　　上海興業(yè)路，中國共產(chǎn)黨第一次代表大會(huì)會(huì)址的旁邊，就是充滿多元文化氣息的新天地。

　　一邊是革命傳統(tǒng)，一邊是世界風(fēng)情，這樣的景致，在申江之畔隨處可見。這是上海獨(dú)有的文化氣質(zhì)——包容、開放、創(chuàng)新，這種氣質(zhì)也深深嵌入“海派”美術(shù)的基因里。

　　11月8日，上海美術(shù)作品進(jìn)京展在中國美術(shù)館拉開帷幕。這是近50年來上海美術(shù)界首次以集體亮相形式在北京舉行展覽，而它的氣魄不僅在于向全國美術(shù)界展示“海派”美術(shù)今天的創(chuàng)作水準(zhǔn)，而且在于在對(duì)“海派”美術(shù)特有氣質(zhì)文化淵源的回溯中，尋求與世界對(duì)話的機(jī)會(huì)。

　　包容：回望民族文化交流的脈絡(luò)

　　巨幅水墨畫《車過太行》是陜西籍上海畫家龐飛參加此次展覽的作品。

　　“離開家鄉(xiāng)這么多年，雖然身在上海，但是我畫的仍然是北方的山山水水，喜愛的仍然是渾厚大氣的風(fēng)格。我的創(chuàng)作在上海得到了美術(shù)界的認(rèn)可，我想這也正是上海美術(shù)的特質(zhì)——海納百川?！饼嬶w說。

　　此次展覽展出的102件作品涵蓋油畫、國畫、雕塑、版畫等藝術(shù)樣式，都是改革開放30多年來在全國美術(shù)展及歷屆上海美術(shù)大展上獲獎(jiǎng)的作品。創(chuàng)作這些作品的，都是當(dāng)下相當(dāng)活躍的藝術(shù)家。

　　海派美術(shù)有過輝煌的歷史，上承明清繪畫之余緒，下開20世紀(jì)中國畫之新格局，堪稱中國近現(xiàn)代繪畫史的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，大師輩出，曾占據(jù)中國美術(shù)的半壁江山。新中國成立后，海派美術(shù)緊跟時(shí)代節(jié)奏，涌現(xiàn)了大量歌頌社會(huì)主義建設(shè)和反映現(xiàn)實(shí)生活的優(yōu)秀作品。改革開放30多年來，海派美術(shù)將社會(huì)生活、時(shí)代風(fēng)貌與個(gè)人感情熔于一爐，創(chuàng)造出具有人文關(guān)懷和豐厚藝術(shù)內(nèi)涵的優(yōu)秀作品，并成為藝術(shù)創(chuàng)新的先鋒力量，涌現(xiàn)了一大批名家力作。

　　可是為什么直到今天，上海美術(shù)界才第一次集體亮相北京？

　　“過去許多年我們一直在想，海派美術(shù)應(yīng)該以什么樣的姿態(tài)走出上海，呈現(xiàn)在北京，甚至呈現(xiàn)給世界。一直有種說法叫‘海派無派’，但是海派真的無派嗎？其實(shí)海派的特點(diǎn)就正在于它的包容、開放和創(chuàng)新。厘清了這點(diǎn)，我們就對(duì)自己有了精準(zhǔn)的定位，也就做好了進(jìn)京展示自己的準(zhǔn)備。而在某種意義上，這次展覽也正是我們對(duì)民族文化傳統(tǒng)的回望，是我們的文化‘尋根’。”上海市文聯(lián)主席、美術(shù)家協(xié)會(huì)主席施大畏說。

　　“從這次參展的作品看來，主旋律的創(chuàng)作不刻板、不僵硬，當(dāng)代藝術(shù)不消極、不灰色，各種樣式、各種風(fēng)格的藝術(shù)都在同一空間和諧共處。今天的海派美術(shù)已經(jīng)形成了獨(dú)立而自足的風(fēng)格。”中國美術(shù)館館長范迪安說。

　　關(guān)懷：回歸現(xiàn)實(shí)生活的熱忱

　　“海派”美術(shù)作品通常給人的印象是勇于創(chuàng)新、充滿先鋒精神、個(gè)性鮮明、風(fēng)格多樣，尤其注重形式創(chuàng)新，講究輕松、時(shí)尚、現(xiàn)代的格調(diào)，但施大畏認(rèn)為，這只是上海美術(shù)的一面。“上海美術(shù)的另一面是飽含人文關(guān)懷，藝術(shù)家充滿責(zé)任感，作品體現(xiàn)厚重感?！?/p>

　　“當(dāng)今時(shí)代提供給藝術(shù)家更多的機(jī)會(huì)，也對(duì)藝術(shù)家提出更高的要求：關(guān)注大眾需求，回應(yīng)大眾關(guān)切。如何為廣大人民群眾提供高質(zhì)量的精神食糧，讓文藝更好地聯(lián)系群眾，是新時(shí)期美術(shù)工作要關(guān)注的重要層面?！鄙虾Ｓ彤嫷袼茉涸洪L李向陽說。

　　2011年，上海美術(shù)界啟動(dòng)了“歷史文脈”工程，鼓勵(lì)藝術(shù)家以多種形式創(chuàng)作以近代以來上海重要?dú)v史事件和歷史人物為題材的優(yōu)秀美術(shù)作品。據(jù)了解，今年年底，該工程將有望完成100幅作品。

　　與此同時(shí)，上海美術(shù)家協(xié)會(huì)還組織藝術(shù)家前往上海市重大建設(shè)工程現(xiàn)場及浙江、貴州、陜西、甘肅、新疆、四川、云南等地采風(fēng)寫生，讓藝術(shù)家深入火熱的生活一線，通過現(xiàn)場速寫、素描、拍照等方式積累一手的創(chuàng)作素材。

　　“任何藝術(shù)作品，有生活就大，沒生活就小。上海是中國共產(chǎn)黨的誕生地、中國近代工業(yè)文明的發(fā)祥地、新文化運(yùn)動(dòng)的傳播源，這賦予了藝術(shù)家與人民心心相印、積極體驗(yàn)社會(huì)生活的良好傳統(tǒng)。”施大畏說。

　　創(chuàng)新：提升與世界對(duì)話的自覺

　　此次展出的102件作品中，30%都由45歲以下的青年藝術(shù)家創(chuàng)作完成。

　　2011年開始，上海美術(shù)家協(xié)會(huì)、上海中國畫院、上海油畫雕塑院等機(jī)構(gòu)開辦青年畫家研修班，研修班長年不斷，優(yōu)秀學(xué)員還有機(jī)會(huì)進(jìn)入創(chuàng)作機(jī)構(gòu)成為專業(yè)創(chuàng)作人員。這些舉措，為青年藝術(shù)家的成長搭建了平臺(tái)和渠道。“除了研修班以外，幾乎每一兩年就有一次大規(guī)模的交流活動(dòng)，為年輕人開拓視界、獲取更多更新的信息提供了便利。”龐飛說。

　　培養(yǎng)青年藝術(shù)家，是上海美術(shù)界的一項(xiàng)戰(zhàn)略思考，而這種思考的最終目標(biāo)，是要讓上海美術(shù)的傳統(tǒng)在傳承中得以創(chuàng)新，并作為中國優(yōu)秀文化的代表，加入到世界文化交流的潮流中去。

　　創(chuàng)新，是任何一種藝術(shù)延續(xù)自身生命的關(guān)鍵所在。而在許多上海藝術(shù)家看來，創(chuàng)新也是鑲嵌在“海派”美術(shù)生命深處的重要基因。

　　20世紀(jì)上半葉，海派美術(shù)伴隨著城市化的進(jìn)程得到迅猛發(fā)展，中國的油畫、水彩、漫畫、連環(huán)畫、新興木刻等藝術(shù)樣式相繼發(fā)源于上海，而今，上海則再度成為國內(nèi)外佳作競相呈現(xiàn)的“碼頭”，也將成為本土美術(shù)原創(chuàng)活力噴涌而出的“源頭”。

　　上海中國畫院副院長陳翔認(rèn)為，“海派”美術(shù)開創(chuàng)了傳統(tǒng)繪畫通向現(xiàn)代的路徑?！笆紫龋虾Ｊ潜容^現(xiàn)代化的城市，市民的審美需求和士大夫的審美需求不同，使‘海派’美術(shù)與城市生活結(jié)緣；其次，上海地處中西方文化交融的前沿，這使‘海派’藝術(shù)既具有中國傳統(tǒng)美術(shù)的內(nèi)核，又擅于接受西方美學(xué)的思潮，并內(nèi)化為自己的風(fēng)格；第三，傳統(tǒng)的中國畫對(duì)技法的要求就是對(duì)人的要求，技與道是合而為一的，而‘海派’美術(shù)則將技術(shù)剝離出來，使繪畫回歸了繪畫的本質(zhì)?！标愊枵f。