1.72億元競得畢加索《兩個小孩》引關(guān)注，萬達集團表示——“我們一個肩兩個筐，西方和本土藝術(shù)家的精品都要裝”

兩個小孩 畢加索

　　北京時間11月5日，萬達集團在紐約佳士得以2816.5萬美元（折合人民幣1.72億元）的成交額購得畢加索的代表作之一《兩個小孩》，成為了全場最貴拍品。

　　萬達集團藝術(shù)品收藏負責人郭慶祥告訴記者，他是通過現(xiàn)場電話委托的形式參加競拍的，現(xiàn)場有美國、西班牙、英國、俄羅斯等國家的10余位買家出價競買這件作品。從800萬美元起拍，叫價大約30次，最終被萬達集團收入囊中?！秲蓚€小孩》在之前的估價為900萬至1200萬美元，與成交價格相差懸殊，但郭慶祥表示，在競拍之前，通過與西方美術(shù)史專家的反復研究，可以確定這件作品是畢加索風格成熟和創(chuàng)作巔峰期的精品，因此志在必得。“我們的心理價位在5000萬美元，最后這個價格很合理，也可以說是當前歐美經(jīng)濟頹勢下的一次撿漏?！?/p>

　　畢加索的《兩個小孩》創(chuàng)作于1950年，可說是他風格成熟期的代表作。畫面中的兩個人物形象分別是畢加索3歲的兒子克勞德與1歲的女兒帕洛瑪。據(jù)資料介紹，從創(chuàng)作完成到畢加索去世之后，這件作品一直懸掛在畢加索工作室的顯要位置，足見其心愛程度。

　　大連萬達集團的藝術(shù)品收藏一直以來非常關(guān)注華人優(yōu)秀藝術(shù)家的創(chuàng)作，以及具有獨創(chuàng)性和開拓性的繪畫作品。在郭慶祥看來，隨著日趨國際化的發(fā)展需求，萬達集團的企業(yè)文化也需要國際化視野的拓展。他說：“這次收藏畢加索的代表作，意味著我們向收藏世界級藝術(shù)大家的作品邁出了第一步。今后，我們還會繼續(xù)關(guān)注西方的藝術(shù)品，除了畢加索，還有莫奈、梵高等等。不過我還想特別強調(diào)的是，放眼具有國際視野的西方作品并不意味著我們會放棄關(guān)注華人藝術(shù)家的傳統(tǒng)。我們考量一件作品是否值得購藏的標準，就是它是否具有原創(chuàng)性和時代精神。畢加索和他的作品對于西方美術(shù)史的貢獻是巨大的，而像林風眠、趙無極、吳冠中、吳大羽這樣的大家，他們也無一不是走在時代的前面，對中國美術(shù)發(fā)展具有開創(chuàng)精神的。”

　　高價藝術(shù)品在進入國門之前，還有一道關(guān)卡，那就是包括增值稅、進口稅等加起來總額超過藝術(shù)品價格20%以上的各種稅費。郭慶祥認為，盡管如此，也一定會讓這幅畢加索的作品進入國門，而不會僅僅借著展覽之機到國內(nèi)一游?！霸诓痪玫膶恚覀儠贸鰵v年來收藏的中國近現(xiàn)代的藝術(shù)精品和畢加索等西方藝術(shù)家的作品聯(lián)合辦展，讓更多的人可以從中領(lǐng)略到藝術(shù)傳統(tǒng)與創(chuàng)新的不同魅力。藝術(shù)是不分國界的，中國與西方的藝術(shù)應該做更多的交流和溝通?！?/p>

　　畢加索的作品一直是國際拍場上的寵兒。早在2000年，他的《雙手抱胸的女人》就曾拍得5500萬美元。2004年，畢加索的《拿煙斗的男孩》更是拍出1.04億美元的天價，成為當時全球最貴的藝術(shù)品。有收藏業(yè)內(nèi)人士指出，萬達集團這次購入立體派的畢加索作品需要勇氣，畢竟國人的眼光還是以寫實作品占主導。不過此舉對國內(nèi)收藏具有引導作用，中國藝術(shù)品近年來的漲幅很大，而西方藝術(shù)品的價格則沒有太大的變動，市場很穩(wěn)定，因此在這個時候購入西方藝術(shù)品是一個良機。但也有人認為，《兩個小孩》畢竟只是畢加索的小幅作品，沒有那么高的價值。對于這樣的觀點，郭慶祥并不認同，他說：“收藏藝術(shù)品不是買布，要挑大小。藝術(shù)家必須有自己的獨立思想，要用自己的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造，將真情實感融入創(chuàng)作，這樣的作品即便是小品，也會打動人。收藏也不是賭注，不是僅僅用錢來衡量，而是看它的藝術(shù)價值到底有多高?！?/p>

　　畢加索的藝術(shù)

　　在畢加索的畫中，刺人的色彩、變形和對形的強調(diào)，都是畫家主觀審視時特有的表示，是一種激情的表達。可視的和想象的世界總體可以成為一幅畫的對象，它導致了藝術(shù)界限的取消，并且使表象方式得以多樣和混合起來。

　　——雅克·德比奇等著《西方藝術(shù)史》

　　畢加索的立體主義，在一定程度上標志著重返我們所謂的埃及人的原則，即從最能表現(xiàn)物體獨特形式的角度去畫它。當然，用這種方法去組成一個物體的形象還有一個缺點，立體主義的創(chuàng)始人對于這一點是很清楚的?！褪沁@個緣故，立體主義畫家通?？偸沁x用熟悉的母題，有吉他、瓶子、水果盤，偶爾還有人物。

　　我們知道各個時期的藝術(shù)家都企圖想出辦法解決繪畫的基本悖論：繪畫是在一個平面上表現(xiàn)深度。立體主義是一種嘗試，企圖不去掩飾這個悖論，而是利用這個悖論取得新的成果。

　　畢加索本人不承認他是在進行試驗。他說他不是探索，而是發(fā)現(xiàn)。他嘲笑那些想理解他的藝術(shù)的人：“人人都想理解藝術(shù)，為什么不設(shè)法去理解鳥的歌聲呢？”當然他是正確的，繪畫都是不能用語言“解釋”清楚的。但是語言有時是有益的標志，它們有助于清楚誤解，至少能夠給我們一些線索，借以了解藝術(shù)家對于自己所處的境地的認識。我相信引導畢加索走向他的種種不同的“發(fā)現(xiàn)”的處境是20世紀藝術(shù)中非常典型的處境。

　　——貢布里希著《藝術(shù)發(fā)展史》