林呱或其畫室繪四大行商之一盧茂官

　　8月16日至11月25日，“異趣·同輝—館藏清代外銷藝術精品展”在廣東省博物館舉行。

　　展覽為廣東省博物館近五年來，在外銷藝術品征集和研究方面成果的首次集中展示。展出外銷藝術品124件/套，包括廣繡、廣彩、廣雕、外銷畫、外銷壁紙、外銷銀器、外銷漆器、外銷扇、名片盒等品類。如今，廣繡、廣彩、廣雕等工藝已成為嶺南重要的非物質文化遺產。外銷銀器、外銷扇等工藝曾盛行于廣州，是為嶺南工藝美術史中鮮為人知的一面。

　　商貿文化交流的歷史見證 

　　早在十八世紀，“廣東制造”已然流行歐美。然而，它不僅不是山寨的代名詞，反而受到歐洲知識階層、上流社會的追捧，掀起“中國風”的社會時尚。正在廣東省博物館展出的“異趣·同輝—館藏清代外銷藝術精品展”，集中呈現了一批與此密切相關，混雜中華傳統風格、廣州本土趣味，又散發著西洋異國情調的中國外銷藝術品。

　　十八、十九世紀，滿清中國實行“一口通商”。廣州成為中國對外貿易的唯一口岸，也是中國外銷藝術品的生產基地與中轉站。東西文化在廣州的相遇與對話，創造了新的時代風尚，更帶來了新的美學趣味。

　　“面對這些展品，更要看到它們背后的歷史源流。”展覽負責人、廣東省博物館典藏部副主任白芳所指的，是一幅繪制于乾隆年間的壁紙《農耕商貿圖》。該壁紙高達292厘米、長72至146厘米不等，來自于英國英格蘭東北部約克郡的一座一級歷史保護建筑—夏活莊園大宅(Harewood House)，是夏活伯爵拉斯切利斯家族(Lascelles Family)的收藏。

　　有文獻記載，該壁紙為東印度公司商船“約克號”船長亨利·拉斯切利斯，在廣州所訂購。雖每幅題材各有不同，但相連起來后，令整個房間構成一組完整的水鄉稻作、茶葉貿易的嶺南風土人情寫實畫面。據白芳介紹，更為難能可貴的是，這套壁紙的購買者及其當時所從事的商貿活動，均有確切的文獻記載，是早期中英商貿文化交流的重要歷史見證。壁紙現藏于廣東省博物館，為國家一級文物。

　　深受英國影響的清代外銷畫 　 

　　在此次展覽中，特別展出了林呱為代表的清代外銷畫。“清代廣州外銷畫，是一種與傳統文人畫疏離的民間敘事。”歷史學家、中山大學歷史系教授蔡鴻生指出，作為土洋合璧、空前絕后的畫種，外銷畫盛行于乾、嘉時代，逐步消亡于道光年間。“題材的社會性和技法的寫實性，是廣州外銷畫的特色。其中三類畫作，即市井畫、船舶畫和景觀畫，特別受到歷史學界的關注。”

　　清代外銷畫經歷新古典主義風格到“華麗風格”，其中則以英國畫家喬治·錢納利(George Chinnery)影響最甚。錢納利是19世紀在中國華南沿海居留時間最長、影響最大的西方畫家。他出生于倫敦，父親是業余畫家。生活在英國美術的黃金時代，17歲進入英國皇家美術學院，深受托馬斯·勞倫斯(Thomas Lawrence)和威廉·畢奇(William Beechey)等為代表的“華麗風格”(Grand Style)影響。

　　“華麗風格”為當時英國最流行的繪畫風格，筆觸奔放、色彩明亮。從18歲開始，錢納利的作品就在皇家畫院展出，24歲時在皇家畫院展出了21幅作品。1802年，錢氏因家庭問題離開英國，輾轉印度，最終抵達中國澳門，自此在華南生活逾二十年。錢納利在澳門售畫謀生。因遠離英國畫壇，一直保持著少年時代的風格，至1852年去世。

　　被批量生產掩蓋的個人風格 

　　錢納利對廣州畫家的影響商業利益更多于藝術價值。林呱等一批中國外銷畫家開設畫室，根據西方顧客的需求繪制“行畫”。“這一點與今天的中國商品油畫市場狀況相似。歐美顧客愿買哪一種中國油畫，中國畫家是很清楚的。”

　　鴉片戰爭后，中國被迫實行五口通商，越來越多的外國人帶著攝影術來到中國。這一新格局、新技術沖擊外銷畫市場，原來聚集在廣州、“成行成市”的外銷畫室紛紛遷至香港、上海，其受眾也越來越少，逐漸消亡。

　　“外銷畫家的個人風格被作坊式的批量生產所掩蓋，以至于現今很難對其個體的發展進行個案研究。”中山大學歷史系教授江瀅河認為，雖然外銷畫具有明顯的商業性質，但晚清外銷畫在當時中國仍為獨樹一幟，而外銷畫家低微的社會地位，以及中西藝術不同的審美趣味，限制了他們在中國傳統主流藝術領域的影響。

　　這一脫離中國文人畫傳統的繪畫創作，無疑是中國人有規模地學習西方藝術的一次嘗試，即便它似乎被學院派藝術家與主流藝術史書寫者所忽視。“晚清外銷畫將得到更多的重視，已經有美術史研究者開始注意到，外銷畫在華人學習西方油畫歷史上的先驅意義。”白芳說。

　　1.林呱或其畫室繪四大行商之一盧茂官

　　2.清乾隆廣州手繪農耕商貿圖外銷墻紙

　　3.十八世紀象牙通雕開光山水亭臺花卉圓形折扇

　　4.透雕徽章紋佛手鈕象牙蓋盒

　　“異趣·同輝—館藏清代外銷藝術精品展”

　　時間：8月16日至11月25日

　　地點：廣東省博物館