中國民樂的未來在年輕人身上

——記第四屆“金蘆笙”中國民族器樂大賽

　　9月23日至28日，由中國音協(xié)、貴州省文聯(lián)、黔東南州委、黔東南州人民政府主辦的第四屆“金蘆笙”中國民族器樂大賽在貴州凱里舉行。這是一次民樂薈萃的比賽。由于民族器樂的豐富多樣，比賽按吹管類、拉弦類、彈撥類三個組別進(jìn)行，云集了竹笛、嗩吶、笙、二胡、京胡、馬頭琴、古箏、古琴、揚琴、琵琶、柳琴、箜篌等多種民族樂器。來自全國的200多名選手入圍復(fù)賽，經(jīng)過為期一周的激烈角逐，最終吳爽、王玉玨、王娟、趙婷婷、存布樂、李婷等榮獲金獎。

　　“蘆笙不響，五谷不長，蘆笙一響，腳板子發(fā)癢。”

　　“我家在舟溪，是凱里的一個鎮(zhèn)，翻過這個山坡就到了。”在凱里學(xué)院，吳興福指著校外的方向?qū)τ浾哒f。他剛參加完吹管類決賽，用蘆笙吹了兩首曲子《鐵路修到苗家寨》《火車進(jìn)侗鄉(xiāng)》。“90后”的他，是個典型的苗族小伙兒，古銅色的皮膚，言語間透著樸實和憨厚。“第一首按錯了一個音，第二首完全沒有失誤。”他告訴記者。首屆“金蘆笙”比賽時，他來參加，止步于復(fù)賽，這一次，他挺進(jìn)了決賽。他并不在意是否拿獎：“我是自學(xué)的，來參賽是想檢驗下自己的技術(shù)水平。”

　　凱里所在的黔東南州，是蘆笙之鄉(xiāng)。每年過年時，舟溪都有盛大的苗族蘆笙會。吳興福說：“13歲時開始學(xué)蘆笙，我不識譜，也沒有專業(yè)老師教，都是自學(xué)，靠耳朵聽，然后模仿。吹著吹著就來比賽了。”對他來說吹蘆笙不難，“只要苦練，一定會吹的”。他是歌舞團(tuán)的演員，曾經(jīng)在凱里著名旅游地——西江千戶苗寨駐場演出。現(xiàn)在的工作也主要是吹樂器，但有時候人手不夠了，也被拉去跳舞。

　　羅進(jìn)是來到了母校參加比賽，幾年前他從凱里學(xué)院蘆笙專業(yè)畢業(yè)，去中學(xué)做了音樂教師。“蘆笙不響，五谷不長，蘆笙一響，腳板子發(fā)癢。”羅進(jìn)用這句諺語，形容蘆笙這一樂器在當(dāng)?shù)厝藗兩a(chǎn)生活中的重要意義。他覺得蘆笙最重要的魅力是悠揚，“要悠就悠，要爆就爆，要靠演奏者去控制和闡釋”。他告訴記者，在校時對蘆笙的系統(tǒng)學(xué)習(xí)，主要是學(xué)技巧和指法。“技巧大部分是口上功夫，包括舌頭、吐音等，也需要氣息的支撐，像唱歌一樣。”苗族逢年過節(jié)就會舉行斗牛比賽，是他們的一大盛事，所以羅進(jìn)的參賽服裝，是他根據(jù)牛角的形狀自己設(shè)計的。

　　著名笙教育家、中央音樂學(xué)院教授楊守成是本屆比賽吹管類組別的評委會主任，他表示，本屆比賽吹管類選手的整體水平很高，所以幾個評委覺得分很不好打，都要再三斟酌，以示慎重。但他也指出，有些選手的臺風(fēng)需要改進(jìn)，“你一走出來，表演就開始了，到鞠躬走下去，整個都是演奏的過程。有些選手上臺和下臺都晃晃悠悠的，給人印象不太好”。在對作品的處理上，有些選手也不是特別講究，“樂曲有層次、段落和樂句，要注意層次和變化”。他還建議選手一定要選擇適合自己的曲目，如果選得過大，自己演奏起來很吃力，基本沒有發(fā)揮的余地，就會適得其反。

　　路子應(yīng)該走寬點

　　拉弦類組別的決賽，蔡悅穿一身藍(lán)色拖地長裙，拉了兩首二胡曲目《江河水》《第一二胡狂想曲》。作為內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院的老師，她是第二次參賽。去年她獲得拉弦類二等獎。“金蘆笙”比賽，專業(yè)音樂院校和藝術(shù)類院校是分組比的。她對記者說：“這對我們誘惑很大，因為我們跟專業(yè)院校比肯定有差距，藝術(shù)類院校之間比的話，對我們來說相對公平，所以我們一般不會放棄這種分組別的賽事。”

　　現(xiàn)在很多大賽，選手們都以炫技為主，大多會選狂想曲類的曲目，但蔡悅認(rèn)為還是要回歸傳統(tǒng)，選擇一些適合于二胡的傳統(tǒng)曲目，于是就選擇了《江河水》。但終歸還是參加競爭激烈的比賽，于是她選了另一首體現(xiàn)技術(shù)性的狂想曲。她為記者解釋對這首狂想曲的演繹：“它不是很連貫的情感，會很隨意，慢板緊接著急板，然后是快板，再是慢板……沒有具體的情感的鋪墊，需要很大的張力。所以需要演奏時很放得開，不像傳統(tǒng)樂曲那樣需要一層層鋪墊。”

　　關(guān)于選曲，本屆比賽拉弦類組別評委會主任、著名二胡教育家金偉也提出了建議：“要量力而行、量體裁衣。有些選手選的曲目過大，達(dá)不到很好的效果，也要考慮曲目的時長問題，有些選手一首曲子拉了四分之一不到，評委們怎么打分？”他還建議曲目選擇可以多樣化：“兩首曲目的風(fēng)格可以拉開，拉一個內(nèi)蒙古的，再拉一個江南的。也可以選一個大的有分量，再來一個三五分鐘的小的。千萬不要小看‘小品’。”他還表示，有些選手的技術(shù)不錯，但音樂表現(xiàn)力、感染力都很欠缺，所以就不一定能得很高的分?jǐn)?shù)。

　　聽完整個比賽下來，金偉覺得，本屆比賽拉弦類B組（多為藝術(shù)院校選手）中好的選手不是很多，“他們整體基本功還是弱了點，在音樂表現(xiàn)上也比較欠缺，樂曲完成度不盡如人意。估計是他們鍛煉的機會少，參加這種比賽的次數(shù)也少。”這其中也反映了目前普通藝術(shù)院校的教學(xué)問題。金偉向記者解釋：“他們現(xiàn)在的教材都是跟著專業(yè)音樂學(xué)院走的，其實他們應(yīng)該有適合其自身的教材，畢竟他們的路子不一樣，不是以培養(yǎng)演奏家為目的的。所以路子應(yīng)該走寬點，怎么走，教材怎么編更合理，有待于摸索和探討。”

　　在舞臺上要炫！

　　彈琵琶的女選手們多穿白色長裙上場，看起來素凈優(yōu)雅，孫瑩也如此。彈了一首《春秋》下場后，她感覺發(fā)揮正常。本屆比賽，彈撥類A組（專業(yè)音樂院校、院團(tuán)組）來了很多中央音樂學(xué)院的學(xué)生。“這次比賽規(guī)模很大，而且是中國音協(xié)主辦的，大家報名都很踴躍。”她對記者說。“琵琶這個樂器是木頭制的，我覺得木頭有靈性，跟我們久了后，可能有我們的一半靈魂在里面。”她說，“我從11歲就開始學(xué)琵琶專業(yè)了，年齡越大，越感覺彈琴時，能反映出演奏者的性格和內(nèi)心情感，會帶有一些自己的個性。每首曲子的標(biāo)記都是音符，但我們的處理會很不一樣，因為每個人對音樂的理解不一樣。”

　　“很多選手都非常認(rèn)真，踏踏實實準(zhǔn)備比賽，包括服裝、凳子等，很多細(xì)節(jié)都準(zhǔn)備得很充分。”本屆比賽彈撥類組別評委、著名揚琴演奏家黃河表示。但有些選手的心理素質(zhì)需要加強，他看到一些選手因為緊張，上臺后手都在抖。“要讓自己處在很自然的狀態(tài)，隨心所欲表現(xiàn)音樂。就把它當(dāng)做平時的演出。”他建議。

　　演奏是技術(shù)和音樂的結(jié)合，黃河認(rèn)為，在保證技術(shù)的前提下，對音樂的表現(xiàn)很重要。“選手要更多注意到自己內(nèi)心的歌唱，自己內(nèi)心情感的表達(dá)，一定要自己心里有了，才能在臺上表現(xiàn)出來。要想打動評委和觀眾，首先要打動自己。”他認(rèn)為中國民樂的未來還是在年輕人身上，“希望孩子們在舞臺上有青春的活力，足夠陽光，很炫”。