日前，電視連續劇《鐵血兄弟》在中央電視臺落下大幕。這部電視劇以十分獨特的方式切入歷史敘述，把革命主題與個人故事完美地融合在了一起。更為難得的是，這部電視劇在故事的具體講述上多有創新。看過本劇的人不難發現，《鐵血兄弟》首先是在講述革命、講述民族自強的歷史；但同時，他也是一代青年人尋找自我、尋找愛情、尋找夢想的心路歷程，你甚至可以把它看做民國版的《奮斗》。這種復線并進的基本設計，大大拓寬了作品的內部空間、豐富了劇情的可能性。

　　然而，僅僅是革命歷史與個人故事的結合，就能夠賦予一部電視劇足夠的新意嗎？要知道，“革命加戀愛”的敘事模式在當下電視劇中早已被用俗用濫，甚至在民國時期的文壇上，這樣的套路就已經不再新鮮?！惰F血兄弟》的“劍走偏鋒”，首先見于其對人物的塑造。這部劇以“反英雄”取代“英雄”，使劇中人物變得生動、立體而可愛，獲得了很好的藝術效果。例如男一號江流，在全劇開始的時候是一個空有幻想但軟弱迷茫的少年，被父親打出家門、被學校除名趕走，帶著一副堂吉訶德般的苦臉四處流浪，而且任性、膽小，甚至動不動就哭鼻子，但恰恰是這樣迷茫、軟弱的少年，在時代的大潮中一步步蛻變為堅強、執著的理想者，才更具有強大的藝術張力和更獨特的審美效果。

　　除人物形象的“反英雄”化之外，情節安排也常常是“反英雄”化的。例如江流周魯二人雄心勃勃地要投奔革命黨，結果誤入賊窩，差點被劫財劫色，最后還把兩個殺手太監卷了進來，把整個南洋打得天翻地覆，結果卻意外地保護了孫中山先生的安全。主人公以這樣稀里糊涂的方式走上革命道路，真是讓人大跌眼鏡。對于這次行動，二人一直覺得是“瞎貓碰上死耗子”，始終想找機會做一次真正驚天動地的革命黨。因此，當魏國在北京身陷囹圄的時候，二人自告奮勇地潛入獄中，想要“貍貓換太子”把魏國替出來。誰知魏國已經被王爺釋放，二人救人不成，反而要等人來救，活生生地把“崇高”演成了“荒誕”。類似的情節，增強了故事的戲劇性，與全劇整體的慷慨悲壯之情構成了映襯與平衡，而且在相當程度上改變了人們對革命主題敘事“板著面孔”的老印象。

　　電視劇播出后，曾有人認為該劇安排的“巧合”過多，顯得沒必要和不可信。但在我看來，“偶然性”在本劇中的作用并不是那么簡單，若僅僅用“必要”和“可信”作為標尺來加以衡量，未必合適?！惰F血兄弟》的故事之所以與眾不同，很大程度上就在于它用“偶然性”打破了“必然性”對情節發展的壟斷。換言之，是那些不可控、情緒化的突發事件，而不是歷史教科書上的生硬邏輯，在推著情節向前走；革命者們螺旋式轉圈子的艱辛探索，代替了一往直前的簡單想象。周魯因月仙的毒癮怒殺洋人，又陰差陽錯導致了月仙自殺，由此誤打誤撞地走上了革命之路；江流為尋婉玉遠赴法國，卻意外地結識羅蘭教授，在巴黎大學成長為滿腔熱血的知識分子。王應與若蘭的北平重逢巧得近乎刻意，可正是在若蘭的影響下，王應對現實產生了更深的反思，進而遠走他鄉，重歸北平時身份已然是俄共特使“安德烈”。

　　四位散落天涯的兄弟們依然重新聚首，他們的命運還是在歷史大潮的裹挾中糾葛在了一起。我想，這最能夠說明，一切都不是偶然，近現代歷史的滾滾洪流終將把所有個體生命的悲歡離合歸攏進同一個大圓。從這些地方不難看出，這些“偶然事件”，其實恰恰是劇中歷史邏輯與個人命運的交叉、碰撞之處——這種碰撞猶如地殼板塊的碰撞，它擠壓起山脈，迸發出地火。這正是本劇的精彩之處：“兄弟”、“愛人”取代了“政委”，成為情節發展的第一推動力；它讓歷史塵埃中的往事更加真實、更加可信、更有人情味，并且具有切膚觸骨的疼痛之感。這樣的歷史是可愛的，這樣的作品是動人的。