話劇《推拿》首演在即

眼盲了，心卻更亮

話劇《推拿》定妝照

　　國家大劇院與上海話劇藝術(shù)中心聯(lián)合制作的話劇《推拿》經(jīng)歷了在京滬兩地近兩個月的艱苦排練，已經(jīng)進入最終的排練沖刺階段，演員們的表演磨合日臻成熟，9月5日至14日，這部由劉小鋒、吳軍、王一楠、胡可聯(lián)袂主演的原創(chuàng)大戲就將在國家大劇院首演亮相，揭開大劇院的秋季演出季的序幕。8月21日的探班活動中，導(dǎo)演郭小男帶領(lǐng)眾主演向媒體呈現(xiàn)了劇中一個敢于去愛、敢于面對生活的盲人群體。

　　8月21日下午的探班向媒體展示了劇本中第七場和第九場的劇情。在全部的十場戲中，這兩場是人物關(guān)系發(fā)展和沖突的高潮部分——“沙宗琪”推拿中心面臨拆遷危機，兩位“老板”沙復(fù)明和張宗琪一個精明圓滑，一個固執(zhí)耿直，一出創(chuàng)業(yè)兄弟間的男人情感與權(quán)力之爭，在兩人的各執(zhí)己見中逐漸走向白熱化，而圍繞著這場危機，推拿中心各個角色間的糾葛、矛盾逐漸浮出水面?？催^小說《推拿》的人都知道，“金大姐分肉”是作品中最令人難忘的橋段之一，群像百態(tài)鮮明的性格、環(huán)環(huán)相扣的生動臺詞、每個人臉上與心中的細(xì)節(jié)變化，相當(dāng)精彩。一件看似無足輕重的“小事”，一個對“明眼人”來說不可能面對問題，卻在盲人推拿師中引發(fā)軒然大波，劇烈搖晃著盲人心中緊緊攥著的“彼此信賴”，將沙復(fù)明和張宗琪這一對本來風(fēng)雨同舟打拼創(chuàng)業(yè)的兄弟推向了最終的決裂和分道揚鑣。

　　飾演沙復(fù)明的劉小鋒坦言，在排練中他經(jīng)歷了一個困難的摸索期。他說：“必須按下自己的急脾氣，進入盲人的心境，去適應(yīng)盲人的那種忍耐、等待?！闭劦阶约旱慕巧f：“沙復(fù)明的內(nèi)心有刺眼的光芒，但他無法把世界組合和拼接在一起，因此他很痛苦，很掙扎。他不像別的盲人一樣，精神層面需求很多，他是盲人中的‘浪漫主義者’。”飾演張宗琪的吳軍則表示，盲人是在苦難中還要笑的一群人，他在排練中經(jīng)常心里很難過，感覺排不下去。憑借《離開雷鋒的日子》《張思德》等影視作品受到觀眾喜愛的吳軍這次將回到熟悉的話劇舞臺，“本色”出演劇中不善言辭的張宗琪，還被王一楠飾演的金嫣倒追，他笑稱：“盲人談起戀愛浪漫著呢”。

　　劇中溫潤人心的愛情脈絡(luò)令人感到無論是否身處黑暗，愛情中都令人迸發(fā)出難以想象的勇氣，哪怕是素日看來最“謹(jǐn)小慎微”的盲人也不例外。劇中沙復(fù)明對都紅的愛，不僅是愛上了都紅這個柔弱的女人，更是愛上了他永遠(yuǎn)看不見、弄不懂的“美”；而金嫣對張宗琪的愛，則像一陣突如其來的風(fēng)暴，奪走了人的一切理智，不問緣由、不問結(jié)果、不顧一切。由王一楠飾演的金嫣和由胡可飾演的都紅兩個性格截然不同的女人同時“遭遇”愛情成為了無話不談的“閨蜜”。曾在《裸婚時代》《媳婦的美好宣言》等影視作品中以“硬朗新女性”示人的王一楠化身執(zhí)著的“結(jié)婚狂”，和吳軍飾演的張宗琪“愛得鉆心鉆肺”；清純可人的胡可擁有一雙美麗的大眼睛，但她笑稱“這次沒有用武之地，不過一定要演出‘女神’的氣質(zhì)?！比藗兂Ｕf，把美的東西毀滅給人看就是悲劇，而正是現(xiàn)場展現(xiàn)的另一個片段“都紅斷指”把全劇推向了高潮，作為盲人推拿師的都紅從因為拇指被門夾斷而從“殘疾”變成了“殘廢”，親手促成這一悲劇的正是愛慕她的沙復(fù)明，令人不禁扼腕。

　　在談到《推拿》的話劇版，郭小男表示：“劇場的力量是特殊的，也是極端的，盲人內(nèi)心世界的細(xì)膩、真實與勇氣，他們的自信、自強與自尊，他們來自黑暗世界的目光，他們心靈對于生活的凝視，將是我表達(dá)的重點?！闭劦角楣?jié)和人物設(shè)置的取舍，他說：“我會突出沙復(fù)明、張宗琪的兄弟情義，他們與都紅、金嫣電光火石般的愛情，老王與小孔的平實情感與現(xiàn)實掙扎，除了盲人的世界之外，還加強了他們與外界社會的關(guān)聯(lián)與沖突，從而突出表現(xiàn)他們的自強、堅忍與自尊?！?/p>

　　郭小男導(dǎo)演說，話劇《推拿》與大家想象中的盲人戲頗為不同，盲人雖然少了眼睛這個器官，但他們的心理、情感和健全人沒有任何區(qū)別，他們中有的悲觀有的樂天，但絕沒有人悲苦乞憐，甚至可以拿自己的“盲”來開玩笑。閉上眼睛，也許才能更清晰的認(rèn)識這個世界。和這個盲人群體相比，很多健全人不能不說是“心盲”。

　　據(jù)悉，話劇《推拿》不僅醞釀策劃過程歷經(jīng)坎坷，編劇喻榮軍光是劇本就改了九稿，制作排練過程中更是挑戰(zhàn)不斷，演員們在不斷摸索和磨合中逐漸找到了“感覺”。郭小男為了讓演員扮演盲人推拿師達(dá)到“從形似到神似”，在前期的排練中讓他們帶上眼罩，學(xué)習(xí)盲人的步態(tài)和動作，在目前的排練中，郭小男曾把話劇《推拿》的排練過程比作一條穿越黑暗的漫長旅程，這部戲想表達(dá)的內(nèi)容和表達(dá)方式無不令他費盡苦心。而如今，他很高興地看到，這條旅程已經(jīng)看到光明的出口。