《小時(shí)代1：折紙時(shí)代》余波未盡，《小時(shí)代2：青木時(shí)代》便緊跟著登陸全國(guó)各大院線。郭敬明永遠(yuǎn)不會(huì)缺少擁躉，但對(duì)《小時(shí)代》的批判之聲也同樣不絕于耳。梅耶荷德認(rèn)為毀譽(yù)參半是藝術(shù)作品成功的標(biāo)準(zhǔn)，這樣看來(lái)，《小時(shí)代》業(yè)已功行圓滿了。

　　筆者本人或許是年紀(jì)大了，抑或是家境貧寒，觀該片總覺(jué)得格格不入，仿佛欣賞著另一個(gè)世界里發(fā)生的故事。筆者能夠感到，制作團(tuán)隊(duì)似乎在追模張愛(ài)玲——試圖穿透大上海的燈紅酒綠，而直抵浮華背后的某種深刻與蒼涼。可惜天命不佑，影片太過(guò)癡迷于奢華物象、富豪生活的展覽，并不小心流露出置身其中的沾沾自喜，從而暴露了趣味的平庸和眼界的有限。在電影語(yǔ)言的運(yùn)用上，無(wú)論是鏡頭調(diào)度、場(chǎng)景設(shè)置，還是音畫(huà)協(xié)作、演員表演等，該片幾乎都乏善可陳，只有偶爾出現(xiàn)的幾個(gè)實(shí)虛焦配合的鏡頭、對(duì)帥哥美女面龐的特寫(xiě)，以及唐宛如不失時(shí)機(jī)的“發(fā)飆”，點(diǎn)綴著板滯平淡的敘事。除了顧里和唐宛如，主人公的性格也普遍趨于扁平。許是由于剪接問(wèn)題，部分情節(jié)顯得不連貫。顯然，對(duì)于電影這一形式感頗強(qiáng)的藝術(shù)樣式，主創(chuàng)們似乎還缺乏足夠深切的理解與把握。

　　然而，《小時(shí)代》也絕非如部分網(wǎng)友吐槽的那般一無(wú)是處。無(wú)論它所描寫(xiě)的人際關(guān)系中，存在多少世故與算計(jì)，林蕭與顧里等人的友誼歷經(jīng)考驗(yàn)，堅(jiān)定如初；顧里成為朋友圈中的“女王”不僅是由于她富有，更重要的是每當(dāng)朋友遇到麻煩，她總是第一時(shí)間出來(lái)幫忙；顧源盡管知道了顧里曾與其他男人有染，十分痛心，但最后還是寬容了顧里，繼續(xù)他們的愛(ài)情；他們固然非常富有，但是這愛(ài)情卻并不是金錢(qián)所促成——就像《簡(jiǎn)愛(ài)》中，簡(jiǎn)深愛(ài)羅切斯特，她的愛(ài)并不因他有一位瘋太太而減少分毫，亦與羅切斯特是貧是富無(wú)關(guān)。也許顧源與顧里愛(ài)情的呈現(xiàn)方式相當(dāng)另類，但是他們的愛(ài)情中畢竟包含著寬容、尊重、體諒等提升愛(ài)情品位的因素。

　　《小時(shí)代》中物什之奢華誠(chéng)然令人咋舌，但是將其批判為拜金主義亦是言過(guò)其實(shí)。評(píng)價(jià)一部作品的好壞，不能以其描寫(xiě)了什么為標(biāo)準(zhǔn)。重要的是，作者如何看待和評(píng)價(jià)其所描寫(xiě)的對(duì)象和敘述的事件，即學(xué)術(shù)上所謂“隱含作者的態(tài)度”。我們看到，《小時(shí)代2》中，袁藝拋棄了自己的保安男友而對(duì)富二代顧源窮追不舍，顧源的母親葉傳萍也極力撮合二人，原因無(wú)非是兩家是商業(yè)伙伴，雙方的結(jié)合將帶來(lái)生意上的利益。然而，葉傳萍精心籌劃的訂婚儀式卻被顧里搶盡了風(fēng)頭后一舉搗毀，影片為袁藝、葉傳萍安排了一個(gè)尷尬而荒唐的結(jié)局，從而傳達(dá)出對(duì)利益驅(qū)動(dòng)的婚姻、對(duì)拜金主義價(jià)值觀的否定。

　　僅僅看到奢華的場(chǎng)景而無(wú)視影片所可能包含的正面價(jià)值，恐怕是觀者、論者一葉障目所致。據(jù)筆者所知，郭敬明本人對(duì)奢侈品情有獨(dú)鐘，《小時(shí)代》在一定程度上無(wú)非是其真實(shí)生活的寫(xiě)照。而一名作者，是有權(quán)將其一不觸犯法律、二不傷及他人、三不沖破文明底線的生活書(shū)寫(xiě)出來(lái)的，而這種生活在他人看來(lái)是否有深刻的意義或價(jià)值則是另外一回事了。

　　許多評(píng)論者憂心忡忡，唯恐《小時(shí)代》教壞了孩子們，這樣的擔(dān)憂其實(shí)大可不必。《小時(shí)代》無(wú)非是一群俊男靚女炮制出來(lái)給少男少女看著玩玩的片子，主人公的生活水平固然是多數(shù)人難以企及的，但是筆者善良地相信，正如大部分觀看警匪片、武俠片的觀眾都不曾懷著從中學(xué)習(xí)殺人越貨之技巧的目的，觀看《小時(shí)代》的少男少女們也不大可能因?yàn)檫^(guò)不上電影里的生活而尋死覓活或者打家劫舍。誰(shuí)的青春不充滿幻想呢？“不切實(shí)際”恐怕正是青春的特征之一。電影本來(lái)就不是復(fù)制真實(shí)的生活，“代償心理”本來(lái)就是人們欣賞藝術(shù)的心理動(dòng)機(jī)之一，有什么可大驚小怪呢？

　　筆者以為，《小時(shí)代》不過(guò)是部商業(yè)片罷了，它真正給人帶來(lái)的思考，恐怕是在影片之外的：是什么樣的“大時(shí)代”電影市場(chǎng)和社會(huì)文化環(huán)境造就了《小時(shí)代》及其成功呢？這才是要緊的所在。