鄧超是一位有個(gè)人化風(fēng)格的激情型演員，他所飾演的角色，大多形象英俊陽光，氣質(zhì)器宇軒昂，兼具勇氣與傲氣。他性格化的動(dòng)作和臺(tái)詞富于戲劇效果。盡管他不愿意被類型化，不斷去拓寬戲路，追求角色的深度和廣度，但他扮演的最具魅力的角色仍屬于同一性格類型。只有特意突出他的長處，濃墨重彩地包裝觀眾想看到的他的特質(zhì)，他才能在這個(gè)角色中大放異彩。

　　在鄧超那里，堅(jiān)定執(zhí)著與桀驁不馴融為一體，兩者都不可偏廢，如若偏執(zhí)一端，便會(huì)失色很多。鄧超的堅(jiān)定執(zhí)著源于理想主義激情，在夢想的迷戀中奔跑。桀驁不馴則出自對世故和理性的不信任，也可以理解為自負(fù)，只顧一己之私。在很多情況下，各種不同的表意因素會(huì)互相強(qiáng)化，使角色顯得立體豐滿、有血有肉。

　　鄧超的個(gè)人風(fēng)格在其成名作《少年天子》中就已初步奠定。這位順治皇帝，既有胸懷大志、銳意進(jìn)取的品格，又存在著浮躁易怒、任性放縱的頑癥。鄧超在塑造角色時(shí)將這種分寸感拿捏得絲絲入扣。即使是表現(xiàn)這位天之驕子爭著要做自己的主人，他的表演也不顯得矯揉造作和虛張聲勢。值得一提的是，他還形神并茂地演繹了順治在尊嚴(yán)受到挑戰(zhàn)和侵害之后，從據(jù)理力爭到遁入佛門的蛻變。面對巨大的改革阻力和無邊的宮闈陰謀，他越抗?fàn)幵礁械街舷ⅲ甙恋耐獗矸匆r出內(nèi)心的脆弱。從原先的激進(jìn)到后來無可奈何的退守，24歲的鄧超從容地駕馭了這一角色的轉(zhuǎn)變軌跡，不得不令人嘆服。《少年天子》的熱播催生了后來的《少年康熙》這部為鄧超量身定做的歷史劇。康熙16歲除鰲拜，20歲平三藩，對于這樣一位少年老成的青年君主，應(yīng)該與順治有所區(qū)別，但鄧超處理少年康熙的情感還不夠節(jié)制和冷靜，稍顯過火和虛假。

　　《幸福像花兒一樣》讓鄧超再度紅遍大江南北。隨后，導(dǎo)演高希希、編劇王宛平又為鄧超量體打造了相同時(shí)代背景的《甜蜜蜜》。在這兩部劇中，他把好勝自負(fù)、重情重義的高干子弟白楊、雷雷塑造得活靈活現(xiàn)。《中國合伙人》中新夢想的精神領(lǐng)袖孟曉駿，是鄧超主動(dòng)選擇飾演的角色。選擇角色就是性格化，即使是經(jīng)過研究的表演也應(yīng)該是完全個(gè)人化的，而且來自演員對自身情感的體察。那個(gè)執(zhí)著地想要改變世界的孟曉駿，可以看作是鄧超對順治、康熙、白楊、雷雷的強(qiáng)化。鄧超不僅自如且可信地畢現(xiàn)了孟曉駿的激進(jìn)、率真、好勝和天然的優(yōu)越感，而且非常細(xì)膩和有節(jié)制地表現(xiàn)了他受挫后的壓抑。

　　演員的形象可以始終在發(fā)展。武俠、古裝題材是鄧超試圖擴(kuò)大表演范圍的“深水區(qū)”。但《畫壁》中文質(zhì)彬彬的春夢書生惟有癡情可言，《倚天屠龍記》中的明教教主張無忌也稍顯優(yōu)柔寡斷，這兩個(gè)人物形象都未能融入鄧超的個(gè)性化風(fēng)格，因而缺乏感染力。

　　為了適應(yīng)角色的塑造，鄧超在《狄仁杰之通天帝國》中扮演了神色詭異、冷酷陰森的白發(fā)鬼探，在《四大名捕》中，則又飾演了一生氣便會(huì)獸性大發(fā)的狼人冷血。為了突出演技，鄧超拋棄了一貫張揚(yáng)、活潑的表演風(fēng)格，顯得冷峻、沉悶，帶有表現(xiàn)主義的色彩。雖然初看會(huì)有視覺上的沖擊力，不過沒有靈魂的角色，只能是干癟的象征符號。因?yàn)檫@是極端的、帶有病態(tài)式的夸張化處理，再加上缺乏個(gè)性化的細(xì)節(jié)，人物形象就顯得單一且不可信。從中不難看到，鄧超在表演的效果模式上，追求一種從興奮型向冷靜型的過渡。令人感到遺憾的是，冷峻、丑陋的外形并未為其帶來成熟、沉穩(wěn)的理性氣質(zhì)，反而與他先前精心塑造的富有同情心的形象相左，而且本真性，也在這里消失殆盡。演員如果遇到和自己生活中的真實(shí)形象差距很大的角色，需要調(diào)用自己出色的演技和豐富的想象力來塑造。出色的表演，是一種由外及內(nèi)的寫實(shí)。