《看得見風(fēng)景 望不見愛情》：孫小寧著；三聯(lián)書店出版。

　　人只活一生，通常也只活在一個(gè)家族里，活在一個(gè)地域與國度里，這在時(shí)間和空間上限制了人的視野和視域，使人只能看見自己和身邊少數(shù)人的人生風(fēng)景。所幸，人類創(chuàng)造了書籍、戲劇和電影，使我們得以看見更多的人生風(fēng)景。孫小寧喜歡讀書，喜歡戲劇和電影，這使她看見許多書本里、戲劇內(nèi)和影片中的人生風(fēng)景?？吹娜松L(fēng)景多了，這些風(fēng)景就會(huì)轉(zhuǎn)變成一筆精神財(cái)富。《看得見風(fēng)景 望不見愛情》就是孫小寧儲(chǔ)存精神財(cái)富的地方之一。

　　夢(mèng)，是這本書的第一輯。在這一輯里，作者從書本與影片里，看見了男女之愛的千般風(fēng)景。在影片《破碎之花》中，她看到一個(gè)男人手持鮮花去尋訪昔日女友的風(fēng)景，體味到男人與女人相戀結(jié)束后的那份欲說還休、撫痕無語的心境。在《純真博物館》里，她看到一個(gè)富家公子對(duì)內(nèi)心之愛執(zhí)拗堅(jiān)持的風(fēng)景，體味到愛的卑微與強(qiáng)大。孫小寧以她敏感和聰慧的心，感受到了愛之艱難與不易，發(fā)現(xiàn)了純粹、理想的愛情近乎是夢(mèng)。她把自己的發(fā)現(xiàn)用優(yōu)美的文字寫出來，是想提醒讀者：人不能沒有夢(mèng)，沒有夢(mèng)人類就太苦了；卻也不能不意識(shí)到它常常只是美麗的夢(mèng)，否則夢(mèng)醒時(shí)，你會(huì)陷入更大的苦痛之中。

　　死亡，是人生的最后結(jié)局，是任何人都要面對(duì)的事情，也是文學(xué)和電影作品關(guān)注的一個(gè)重大話題。孫小寧看這類書和電影很多，比如表現(xiàn)崔雅與肯·威爾伯共同與乳癌作斗爭(zhēng)的《超越死亡——恩寵與勇氣》；比如表現(xiàn)父親葬禮的臺(tái)灣電影《父后七日》等。她從這些書和影片中看到了很多人面臨死亡時(shí)的殘酷風(fēng)景，但她沒有讓自己僅止于看，她還在想、還在悟。她思考了很多關(guān)于死亡的問題，比如當(dāng)疾患向人襲來時(shí)，上帝的恩寵其實(shí)就是喚醒家人共同支撐，從而使超越困境成為可能；比如，葬禮其實(shí)是活人關(guān)系的一次重新洗牌……我們可以借助她的目力和思考力，去看與理解我們平時(shí)很少去看去想的有關(guān)死亡的諸多話題。

　　孫小寧看的另一類書籍、戲劇和影片，是關(guān)于命運(yùn)的，也就是表現(xiàn)人如何面對(duì)造物主交給自己的那份生活的。其中，有童道明創(chuàng)作的話劇《我是海鷗》，有韓國導(dǎo)演李滄東的電影《密陽》，有陳河的小說《布偶》，有王全安導(dǎo)演的電影《紡織姑娘》，有托尼·艾爾斯導(dǎo)演的電影《意》等等。她從這些作品中，看到了人在命運(yùn)面前的各種反應(yīng)和表現(xiàn)。孫小寧對(duì)這些人物接受自己那份生活的表現(xiàn)，給予了理解與尊重，而且還從中發(fā)現(xiàn)了對(duì)我們普通人都有借鑒意義的哲理：今天的我們，并不比別的年代的人活得更孤絕、選擇更艱難；太陽不會(huì)為了格外眷顧誰而升起，人必須自己尋找繼續(xù)活下去的理由；生活中那些不如意的部分，其實(shí)也是人生中本有的內(nèi)容……

　　人們讀書評(píng)、劇評(píng)、影評(píng)，是想在找到對(duì)原作闡釋的同時(shí)，收獲思想的啟迪。孫小寧的書評(píng)、劇評(píng)和影評(píng)，恰恰能滿足讀者的這個(gè)要求。她能走進(jìn)作家、編劇和導(dǎo)演的內(nèi)心，能看透他們，能把握他們的創(chuàng)作初衷和目的，能從作品提供的人生風(fēng)景中去悟出于所有人都有啟示意義的道理，這一點(diǎn)特別可貴。

　　愿這樣的評(píng)論家更多些。