◎跟有些導(dǎo)演合作時(shí)，我會(huì)很關(guān)心他的電影想要表達(dá)怎樣一個(gè)主題、通過什么樣的方式去講述故事和塑造人物。

　　◎其實(shí)每個(gè)優(yōu)秀的演員在表演時(shí)，都會(huì)將自己的一些心境融入其中。

張家輝在電影《線人》中飾演一位心靈贖罪的警探

電影《激戰(zhàn)》張家輝定妝照

　　用大器晚成來(lái)形容張家輝，一點(diǎn)也不為過。出生于1967年的他，30歲的時(shí)候還在TVB拍電視劇，最多只能演到男二號(hào)、男三號(hào)，一部接一部地為羅嘉良、吳啟華等電視界大腕配戲；他主演的第一部比較有影響力的電影，則要等到1999年的《千王之王2000》，但看過這部影片的觀眾大多都會(huì)忘記他的存在，因?yàn)槌淦淞恐荒芩隳卸?hào)的周星馳光彩要遠(yuǎn)勝于他；逐漸淡出電視圈、進(jìn)入電影圈之后，他相繼參與了《決戰(zhàn)紫禁之巔》《大事件》《龍城歲月》《保持通話》等一系列熱門影片的演出，但大多充當(dāng)一些配角或閑角。

　　幾乎注定一輩子只能當(dāng)二流演員的張家輝，在2008年迎來(lái)了事業(yè)的重大轉(zhuǎn)機(jī)。那一年，自《江湖告急》之后就沒拍出過什么好電影的導(dǎo)演林超賢，執(zhí)導(dǎo)了一部名叫《證人》的動(dòng)作片，而在影片中飾演綁匪的張家輝，憑借對(duì)這個(gè)沉默而復(fù)雜角色的精彩詮釋，接連獲得香港金像獎(jiǎng)、臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)、亞太影展、長(zhǎng)春國(guó)際電影節(jié)等7個(gè)影帝殊榮。

　　在這之后，張家輝與林超賢順理成章地成為一對(duì)黃金搭檔，接連拍攝了《線人》與《激戰(zhàn)》兩部影片，而下一部合作的《魔警》，近日也被提上了計(jì)劃日程。在不久前結(jié)束的第16屆上海國(guó)際電影節(jié)上，張家輝憑借《激戰(zhàn)》贏得了自己的第一個(gè)國(guó)際A類電影節(jié)影帝，林超賢再次成為他的“福星”?！拔液土殖t是一對(duì)不能分割的搭檔。我敢說(shuō)，我跟他的默契，他在其他演員身上找不到；而我與再好的導(dǎo)演合作，也很難體會(huì)到跟他拍片時(shí)的那種感覺。”張家輝如此定性自己與林超賢的關(guān)系。

　　在即將于8月16日公映的《激戰(zhàn)》中，張家輝飾演一位落魄的MMA（綜合格斗）拳王程輝，欠下一屁股高利貸的他不得不住進(jìn)漏雨的合租屋，并與女孩小丹和她患有精神病的母親相識(shí)。在經(jīng)過一段時(shí)間的摩擦和爭(zhēng)吵后，三人間的關(guān)系漸漸從最初的互相提防變得像是一家人，而小丹的獨(dú)立和堅(jiān)強(qiáng)更是讓程輝獲得了振作起來(lái)的勇氣?！啊都?zhàn)》與林超賢之前執(zhí)導(dǎo)的幾部影片有很大的不同，除了動(dòng)作戲之外，片中還有不少感情戲，母女情、父子情、師徒情、愛情都有涉及。所以說(shuō)，動(dòng)作戲只是外表，感情戲才是《激戰(zhàn)》的核心。”張家輝在接受記者采訪時(shí)道出了自己對(duì)于《激戰(zhàn)》的理解。

　　記者：上海國(guó)際電影節(jié)競(jìng)賽單元7位評(píng)委以全票通過選擇您為影帝，您認(rèn)為自己在《激戰(zhàn)》中塑造的程輝這個(gè)人物最大的閃光點(diǎn)是什么？

　　張家輝：《激戰(zhàn)》是一部探討男人尊嚴(yán)的電影。尊嚴(yán)無(wú)價(jià)，它不是別人給予你的，而是自己建立的。在影片的海報(bào)上，程輝有這樣一段自述：“我曾經(jīng)是兩屆香港拳王，我現(xiàn)在逃亡到澳門。我已經(jīng)不再年輕，但我在死之前想做一件值得紀(jì)念的事。我叫程輝，我為自己走上擂臺(tái)。”這部影片實(shí)際上展示的是程輝找回尊嚴(yán)的全過程。

　　在人們通常的印象里，拳王都是很冷、很酷的，但程輝卻是個(gè)愿意承擔(dān)、有責(zé)任感、非常善良的好男人，他甚至是《激戰(zhàn)》這部動(dòng)作片中最溫情的一個(gè)人物，我相信看過電影之后，觀眾會(huì)對(duì)好男人有一個(gè)新的標(biāo)準(zhǔn)。在影片中，我與李馨巧飾演的小女孩小丹有很多“父女戲”，盡管我們不是親生父女，但感情勝似親生。片中的笑點(diǎn)與淚點(diǎn)大多發(fā)生在程輝和小丹這對(duì)“大叔蘿莉”組合身上，我的表演必須時(shí)而痞氣，時(shí)而穩(wěn)重，時(shí)而暴躁，時(shí)而溫和，一切情緒都要在不露聲色間進(jìn)行轉(zhuǎn)化。一個(gè)看起來(lái)兇巴巴的拳王怎樣才能贏得一個(gè)小女孩的好感？這才是最考驗(yàn)演技的。

　　記者：《激戰(zhàn)》里的文戲大大多過《證人》和《線人》，這是否意味著影片中的動(dòng)作戲很容易演？

　　張家輝：事實(shí)恰好相反?！蹲C人》和《線人》的動(dòng)作場(chǎng)面以槍戰(zhàn)和爆破為主，這樣的動(dòng)作戲可以通過特技或剪輯技巧去調(diào)度，但《激戰(zhàn)》這樣的拳擊片要拍出質(zhì)感，演員就必須得細(xì)膩地表演出挨過一拳之后的真實(shí)痛楚，所以林超賢在執(zhí)導(dǎo)這部影片時(shí)，基本沒有采用什么特殊的特技或技巧，而是通過紀(jì)錄的風(fēng)格去展示綜合格斗的魅力。影片中我和彭于晏揮出的每一拳，都是實(shí)打?qū)嵉?。為了達(dá)到更加真實(shí)的動(dòng)作效果，劇組還專門聘請(qǐng)了幾位專業(yè)的綜合格斗高手跟我和彭于晏對(duì)戲，雖然在影片中我們戰(zhàn)勝了他們，但實(shí)際上私下里跟他們學(xué)了很多綜合格斗的招式。

　　在拍一場(chǎng)動(dòng)作戲的時(shí)候，我因?yàn)橐馔獗惶邤嗔艘桓种福钡浆F(xiàn)在還沒有痊愈。因?yàn)闊o(wú)法攥緊拳頭，所以有人擔(dān)心會(huì)對(duì)我以后參演動(dòng)作片帶來(lái)影響，彭于晏還半開玩笑地說(shuō)，我正好可以借這個(gè)機(jī)會(huì)改改戲路，以后多拍文藝片，轉(zhuǎn)型做個(gè)“文藝大叔”。

　　記者：除了學(xué)拳，您和彭于晏還特地練出了一身結(jié)實(shí)的肌肉。

　　張家輝：為了這身肌肉，我們訓(xùn)練了整整9個(gè)月，而且是絕對(duì)的魔鬼式訓(xùn)練。我身體脂肪比例比較低，所以要練出健美的肌肉，對(duì)體能的挑戰(zhàn)很大。我們就像軍人一樣，每天在健身房里揮汗如雨。除此之外，還要進(jìn)行嚴(yán)格的飲食管制，起初是戒鹽、油、糖，中間階段每天吃雞蛋白增加蛋白質(zhì)，到最后階段要強(qiáng)行脫水，每次喝水都只是濕濕嘴角，為的是收干身體中的水分，凸顯線條。這一方面是在訓(xùn)練我的肉體，另一方面更是在磨煉我的意志和精神。

　　事實(shí)上我自己并不是一個(gè)很喜歡健身的人，自從拍完了《激戰(zhàn)》，我再?zèng)]進(jìn)過健身房一步。我覺得做人健康隨意些更好，內(nèi)涵遠(yuǎn)比外表更重要，并不是非要練出結(jié)實(shí)的肌肉，做人才會(huì)有自信心。其實(shí)《激戰(zhàn)》這部影片講的也是這個(gè)道理：不要事事跟別人比，而要事事跟自己比。你說(shuō)自己窮，其實(shí)很多人比你還窮；你說(shuō)自己富，但很多人遠(yuǎn)比你有錢。所以只有自己跟自己比，才能體現(xiàn)出進(jìn)步與超越。程輝之所以能夠找回自己的尊嚴(yán)，就是因?yàn)樗昧诉@個(gè)道理。

　　記者：從《證人》《線人》再到《激戰(zhàn)》，每一部影片都造就了您表演上的高峰，為什么您能夠與林超賢導(dǎo)演建立如此的默契？

　　張家輝：我和林超賢十年前就有過合作，我們對(duì)于電影的看法和感覺是很相近的，這是我們建立默契的根本原因。不過因?yàn)槟菚r(shí)港片正處在低潮期，所以我們的合作沒能綻放出太大的火花。到了拍《證人》時(shí)，大華語(yǔ)電影圈已經(jīng)初步建立，我們獲得了盡情展示自己藝術(shù)才華的機(jī)會(huì)。其實(shí)林超賢一直都是一個(gè)喜歡探討人性的導(dǎo)演，他對(duì)人性有很深刻的體會(huì)。跟有些導(dǎo)演合作時(shí)，我會(huì)很關(guān)心他的電影想要表達(dá)怎樣一個(gè)主題、通過什么樣的方式去講述故事和塑造人物，但跟林超賢合作時(shí)，我從來(lái)不擔(dān)心這些問題，也不會(huì)過問他的想法，這完全是出于一種默契與信任。

　　記者：除了林超賢，您還跟杜琪峰導(dǎo)演合作了《大事件》《龍城歲月》《放·逐》等多部影片，他對(duì)您的表演產(chǎn)生了怎樣的影響？

　　張家輝：杜琪峰是一個(gè)很會(huì)閱讀演員的導(dǎo)演，他有一種敏銳的洞察力，經(jīng)常能從演員身上發(fā)掘出某種感覺，然后將這種感覺融入他的電影之中，發(fā)展成人物性格。所以說(shuō)杜琪峰的電影不是在拍戲，而是在拍人。我覺得杜琪峰對(duì)我的觀察很準(zhǔn)確，就是“大膽”和“單純”，像《龍城歲月》里的“飛機(jī)”和《放·逐》中的荷仔，都是那種簡(jiǎn)單而執(zhí)著的人物。

　　其實(shí)每個(gè)優(yōu)秀的演員在表演時(shí)，都會(huì)將自己的一些心境融入其中。比如《證人》里洪荊遇到的困境，我也曾經(jīng)遇到過，盡管具體情況并不相同，但感覺是很接近的，我就試著將自己的情緒帶入洪荊這個(gè)人物，所以表演才會(huì)比較生動(dòng)。再比如《龍城歲月》里吞勺子的“飛機(jī)”，他就是一員猛將，從沒想過自己也能當(dāng)老大，跟了一個(gè)大哥以后就盡自己所能做好一切，你必須摸準(zhǔn)他的心態(tài)，才能真實(shí)地塑造他的性格。