地方戲曲保護(hù)需“標(biāo)本兼治”

——訪梅蘭芳紀(jì)念館副館長劉禎

　　多姿多彩的地方戲曲是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，但今天普遍面臨市場萎縮、后繼乏人的窘境。7月24日，文化部公布《地方戲曲劇種保護(hù)與扶持計(jì)劃實(shí)施方案》，從資金、創(chuàng)作、人才、院團(tuán)等方面全方位保護(hù)和扶持地方戲曲。記者就相關(guān)問題采訪了中國藝術(shù)研究院研究員、梅蘭芳紀(jì)念館副館長劉禎。

　　記者：地方戲曲目前普遍面臨觀眾減少、市場萎縮的境遇。戲曲研究所曾做過地方戲曲的調(diào)查，請問目前我國有多少種地方戲曲？與10年、20年前相比，總量是否在減少？

　　劉禎：劇種是中國戲曲獨(dú)有的形態(tài)體征，體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)表演藝術(shù)的多元多樣，是中國傳統(tǒng)文化一筆豐厚的財(cái)富。新中國成立后，先后于1950、1956、1959、1980年對全國戲曲劇種進(jìn)行調(diào)查和統(tǒng)計(jì)，其數(shù)字有出入。據(jù)中國藝術(shù)研究院戲曲研究所1980年的權(quán)威統(tǒng)計(jì)，為317種，這包括了京劇、昆曲與少數(shù)民族戲劇。21世紀(jì)初，中國藝術(shù)研究院戲曲研究所承擔(dān)了國家社科藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目重點(diǎn)課題《全國戲曲劇種劇團(tuán)現(xiàn)狀調(diào)查》，組織人員對浙江、陜西、廣西、福建、安徽、山西等地進(jìn)行實(shí)地調(diào)查，并向十幾個(gè)省市的戲曲劇團(tuán)、研究機(jī)構(gòu)發(fā)放調(diào)查表。統(tǒng)計(jì)結(jié)果是，劇種總的情況是在減少。

　　記者：您認(rèn)為，文化部出臺(tái)的《地方戲曲劇種保護(hù)與扶持計(jì)劃實(shí)施方案》有哪些值得關(guān)注的亮點(diǎn)？

　　劉禎：以往對京劇、昆劇給予的關(guān)注和政策扶持更多些。此次文化部出臺(tái)《地方戲曲劇種保護(hù)與扶持計(jì)劃實(shí)施方案》，是專門針對地方戲劇種的，其意義和傳達(dá)的政策信號(hào)十分明顯。首先，它是一種思想觀念和認(rèn)識(shí)的提升。歷史上，一些士大夫文人鄙視地方戲，進(jìn)入當(dāng)代以來戲曲地位有很高的提升，但不意味著人們對戲曲尤其是地方戲沒有偏見。相較而言，似乎京劇、昆曲更為“高雅”，地方戲難躋其肩，此次文化部專門為地方戲劇種保護(hù)和扶持出臺(tái)實(shí)施方案，是有魄力和極具眼光的，是文化自省和自覺的體現(xiàn)。

　　其次，對地方戲劇種保護(hù)和扶持的主要措施明確，具有可操作性。40個(gè)左右全國地方戲創(chuàng)作演出重點(diǎn)院團(tuán)的確立，必定會(huì)對各級(jí)政府對地方戲院團(tuán)保護(hù)和扶持工作產(chǎn)生積極影響，形成多極多元保護(hù)的格局。

　　再次，戲曲生態(tài)保護(hù)區(qū)的提出是一項(xiàng)治本之舉。當(dāng)前，地方戲曲發(fā)展所遇到的問題、戲曲院團(tuán)生存所面臨的現(xiàn)實(shí)不是單一因素造成的，而具有整體和多元的因素。因此，真正重視和扶持地方戲劇院，就應(yīng)該看到地方戲生存發(fā)展歷史和現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性、全面性，不是頭痛醫(yī)頭，腳痛醫(yī)腳，而應(yīng)該看到問題之“本”，標(biāo)本兼治。地方戲曲藝術(shù)生態(tài)區(qū)建設(shè)的提出，具有戰(zhàn)略眼光。

　　記者：地方戲曲的保存與發(fā)揚(yáng)，關(guān)鍵在傳承。如何才能吸引年輕人走進(jìn)地方戲曲？

　　劉禎：傳承是地方戲保護(hù)和發(fā)展的根本。地方戲曲與民間有著千絲萬縷的聯(lián)系，保持著民間質(zhì)樸、鮮活和詼諧的特點(diǎn)，數(shù)十年、數(shù)百年來形成自己獨(dú)特的口傳心授的傳承機(jī)制和表演特點(diǎn)，凝結(jié)為該劇種的“傳統(tǒng)”。對這種傳統(tǒng)，應(yīng)該樹立尊重和敬仰之心，而不應(yīng)以下里巴人待之責(zé)之。

　　觀念的變革和從藝待遇的保證，是吸引年輕人走進(jìn)戲曲、投身戲曲的根本動(dòng)因。但戲曲生態(tài)的改變和破壞，不僅未能使戲曲人才培養(yǎng)向更高水平提升，并且使已有的學(xué)校也面臨生源危機(jī)，有的甚至“走市場”去培養(yǎng)影視或流行藝術(shù)演員，還有的院校慢慢消失了。在戲曲“危機(jī)”中，人們看到了劇團(tuán)的解散、消失，但忽視了戲校的改變和消失，而這對戲曲生存和發(fā)展可能是更為關(guān)鍵的。讓戲曲看到希望，就會(huì)有更多年輕人投身戲曲；讓劇團(tuán)穩(wěn)定、有保障，改革和完善院校培養(yǎng)體制，才能夠培養(yǎng)出更多戲曲人才。