文學更多地供大眾消遣，而不是讓每個人的閱讀都上升到哲學高度。嚴肅的作品有人看，但人數不多，這實際上是理性的回歸，是現代社會的一個客觀表現。 

　　近日，《收獲》雜志再度捧回“上海市著名商標”大匾，這已是該雜志連續四屆獲此殊榮。作為一本純文學雜志，《收獲》在市場上的求生可謂步步艱辛，它的發展軌跡折射了我國當前純文學期刊的艱難處境。

　　如今不是文學期刊的黃金年代。讀者越來越少，印數越來越少，市場越來越少，誰都看得出來，《收獲》的成功是孤立而執拗的?！熬拖癯彼巳?，留在沙灘上擱淺在那里”，純文學期刊日漸式微，無論是社會影響還是經濟效益都呈江河日下之勢?？纯催@些年來相繼停刊的《奔流》《天津文學》《譯文》《大家》……大部分文學期刊的編輯成了“沙灘上”孤獨的守望者，胸中回響著上世紀80年代文學浪潮的澎湃足音，苦苦等候下一個潮期的降臨。

　　有人將“文學期刊的沒落”簡單等同于“純文學的沒落”，造成這個誤區的主要原因是，在上世紀80年代初期的幾年里，文學承擔了很多社會功能，不少社會問題、大眾訴求都通過文學作品表達和體現，從而出現了“傷痕文學”“改革文學”“尋根文學”。這些文學類型都從社會學角度推動了社會進步，同時營造出一種文學的“假性繁榮”。從某種意義上說，80年代的文學承擔著改革開放的啟蒙作用，雖然當時一本文學期刊的發行量可以達到200萬份，但這絕不只是文學藝術之功。

　　事實上，世界上沒有一個國家像中國有那么多文學期刊。每個省、每個地級市，甚至一些縣都有自己的純文學刊物。法國有400種文學刊物，最大的一家發行量才1500份；美國甚至沒有純文學雜志，都是在綜合性雜志上刊登文學作品，《紐約客》上通常是兩個短篇小說加上幾首詩歌；英國的純文學期刊《格蘭塔》，也不過5萬份的銷量。從這個角度看，擁有《收獲》《人民文學》《十月》《當代》等銷量過萬份期刊的我國的純文學，不但可以說沒有沒落，反而還很繁榮。

　　作家張煒認為，純文學作品的門檻很高，純文學閱讀是有條件的。高聳的閱讀門檻和快速豐富的文學消費、文化消費形成巨大的勢差。在眾多眼花繚亂的網絡、電子文化產品中，純文學刊物和圖書無疑都是處于弱勢的，這是文化氛圍改變的必然結果。文學更多地供大眾消遣，而不是讓每個人的閱讀都上升到哲學的高度。嚴肅的作品有人看，但人數不多，這實際上是理性的回歸，是現代社會的一個客觀表現。從這個角度講，其實不必驚慌，很多文學期刊被“大浪淘沙”，但我們并沒有失去純文學。