行草團扇《菜根譚》一則  45×45厘米  2013年

行草《曾國藩家書》一則  69×137厘米 2013年

　　“中央美術學院邱振中教授曾這樣評價杜浩：“杜浩目前的進路，首先在于兩點：對王羲之系統作品的追慕，以及對流動感超乎一切的渴求。在這兩點上，他已經表現出某種獨特的感覺與理念，這是一個與他人有所不同的起點。”

　　杜浩學書以王羲之、王獻之入手，先師從山東大學王羲之研究所所長張傳旭研讀3年，行書取得精進；后入中央美術學院邱振中門下，以顏真卿書風為題，深入研習晉唐書法，在行、楷、隸等書體上收獲良多。最為難得的是，他的理論研究與創作實踐聯系緊密，作品日有所進，漸漸超能入逸、赫然獨出。

　　杜浩曾背臨王羲之、王獻之名帖，觀者以為神肖酷似，這是杜浩長期以來伏案研讀臨寫、體味描摹吟詠，自然而然的積累流露。杜浩在從事書法創作時，常常采用“二王”一路之筆鋒兼用，靈活發揮筆觸圓轉方折、變化萬端的妙處，且施法自然，姿態清新。近幾年來，他不僅在筆勢上取法王羲之的如龍變幻，又兼采趙孟頫的珠玉琳瑯，在字形上放手流變，長短欹側生姿，既強調了縱勢上的貫氣，又密切了字與字之間的連綿態勢，雄奇飛動，章法多變。

　　在學書的朋友圈里，杜浩的字“寫得漂亮”是出名的。這種漂亮是他追求中華書學傳統，根基扎實、由拙返巧、舉重若輕的結果，是質樸慧根之上自然生發的盡態極妍，非一般意義上的簡單漂亮可言。張傳旭曾贊他：“格調清雅、結字秀美、脈絡通貫、氣息純正。”這在以丑怪粗黑為創新捷徑的書壇風氣之下，尤為難得。

　　杜浩的用筆講求來歷，亦非常連貫，在迅疾括利之間有頓挫抑揚，書寫中帶有強烈的即興感，似爵士樂衍生出的自由樂句一樣奔瀉流動，在文采氤氳中，顯露出俊爽剛健的建安風力，墨韻飛白，動態流美，絕少塵俗流弊。

　　邱振中教授高足很多，杜浩為其中理論與創作較為均衡者。他行草兼善，在書壇屢獲嘉譽，且思聞淵湛，多有著述。他曾為中國書法家協會編有書法考級輔導教材兩冊，體例便捷，言簡義深。杜浩常常就書法、藝術發一些令筆者先是詫異、后又深以為是的議論，寓至理于平淡之中，往往只用只言片字便能鞭辟入里。有一次，我們在恭王府萃錦園湖心亭邊說起書法與寫字的區別，杜浩隨手擺弄起柳條，以柳稍“揉”起來的譬喻來解釋善書者的筆勢勁道，一語中的，為筆者所嘆服。

　　書法如圍棋一樣，是一門看似簡單實則玄妙的藝術，書家在嚴守規矩之外，尚需率意而為，根據個人性情，往往拘泥于書體尺幅。杜浩也不例外，但他對各種書體和作品尺幅的把握能力很強，無論是秉腕中鋒，做精細南朝行楷，還是欹正并用，榜書做擘窠大字，都揮灑自得、氣定神完。觀杜浩之書，筆墨華滋如清風過崗，舔筆點捺換行之際，節奏緩急跌宕，中、側鋒筆畫翻連斷續，起承轉折無不如意，呈現出發乎情、奔涌于腕底、縱逸于筆端的宛轉妍媚、夭矯振躍之態。精研書法之余，杜浩喜做蘭竹遣興，濃淡勾填勁節蕙心，得者莫不珍愛。近來，杜浩又從元四家入手，以醇雅深厚的書家筆墨點染山巒，尤其令筆者期盼。

　　（作者系文化部恭王府管理中心館員，中國藝術研究院美術學博士。）