從追夢到造夢

——專訪2012年、2013年央視春晚總撰稿于蕾

2013年央視春晚劇照

于蕾近照

　　在沒有見到本人之前，對于“央視春晚總撰稿”這個名頭，人們總是會有諸多的猜測。“應(yīng)該是位男士，而且最好是一位老先生，看著才比較靠譜吧？”于蕾笑著說，“其實我也不小了，比春晚還大3歲呢！”1979年出生的她，談笑間總是不經(jīng)意地夾帶著東北人天生的幽默感，眼中閃爍的清澈光芒，讓她看起來比實際年齡似乎更小一些。無論是不是“最年輕”，也無論是不是“唯一的女性”，在31屆春晚的歷史里，一個不到34歲的女人，連續(xù)兩屆擔任央視春晚的總撰稿，這個成績都是值得炫耀的。然而，面對這個傲人的光環(huán)，于蕾的詮釋卻謙卑而淡然：“每一個能在現(xiàn)實中與夢想握手的人，都是幸運兒，都該心懷感恩。就像我，遇上春晚。”

　　2012年和2013年兩屆的春晚創(chuàng)新，除了節(jié)目內(nèi)容本身外，制作團隊的年輕化是最大的變革之一。這個團隊沒有套路、沒有人情、沒有預判，年輕的激情和對春晚的無經(jīng)驗反而成了他們的特質(zhì)和優(yōu)勢。“我們都是新人，新到什么程度呢？2012年春晚第一次開建組會時，胡恩副臺長發(fā)現(xiàn)，除了新任命的總導演哈文以外，主創(chuàng)團隊的成員他居然一個都不認識，這是春晚從未有過的。大家都說，用我們是換DNA。”說起春晚，于蕾并不多言自己，而總是提起所在的這個“成長十年”、“連笑點都一致”的團隊。

　　于蕾和總導演哈文，以及主創(chuàng)團隊中的大部分骨干，相識于2003年的7月，那時的他們走到一起，是為了共同參與創(chuàng)建一個后來家喻戶曉的綜藝節(jié)目——《非常6+1》。“其實，我大學的專業(yè)是新聞，是懷著一個‘鐵肩擔道義’的夢想進入電視臺的。對于做綜藝節(jié)目，最初的我在潛意識里是排斥的。但是，我不愿放棄每一個劃過眼前的機遇。”在前輩的推薦下，抱著不服輸?shù)膶W習態(tài)度，于蕾在團隊里留了下來。從道具到制片，從導演助理到外聯(lián)，在幾乎嘗試了節(jié)目系統(tǒng)可能涉獵的所有工種后，于蕾最終獲得了大家的肯定，成為了當時導演組里最年輕的一位導演。“我現(xiàn)在還記得當導演的第一期節(jié)目，制作周期過半、大家都開工了，我的選手短片卻一個鏡頭都沒拍，因為完全沒想好要拍什么！真的是看花容易繡花難，難到一個人躲到樓道里哭。”后來，為了剪出10分鐘的短片，她拍攝了10盤帶子、300分鐘的素材。

　　就是在痛并快樂的磨礪中，于蕾度過了在《非常6+1》的5年成長期，這也是青春最黃金的5年。“那是一段一直被我們津津樂道的日子。導演組的兄弟姐妹們只要做節(jié)目，就吃住都在一起，工作上是伙伴，情感上像家人。所有的難題、快樂、成長的記憶，都是大家共同擁有、隨時可以拿出來一起分享的。”在那5年中，于蕾不但積淀下了深厚的友誼，也開始真正地了解“電視”這門繁瑣的藝術(shù)。在這檔最早以“圓夢”為主打概念的節(jié)目制作中，她有機會觀察和走進了形形色色的普通人的生活。從北大荒的拖拉機手，到SOS兒童村的愛心媽媽，從邊關(guān)哨所千里探親的軍嫂，到熱愛踢踏舞的聾啞少年……每一次平民夢想的綻放，也豐滿著她自己的人生。“那是一件積德的事。贈人玫瑰，手留余香。”于蕾說。

　　從為百姓圓舞臺夢想，到與精英暢談人生的追夢經(jīng)歷，2008年誕生的《詠樂匯》，讓于蕾的職業(yè)生涯與“夢想”的碰撞又進入了一個新的層面。這是一檔被定位為“閑談秀”的邊吃邊聊的名人訪談節(jié)目，她們把節(jié)目的口號定位為“每個人都是自己的英雄，每個人都有自己的傳奇”。“那是我第一次開始當專職的撰稿，開始深入思考話語形態(tài)對于節(jié)目的作用，開始想辦法塑造主持人的話語風格，開始剖析和勾勒每一個嘉賓的人生曲線，然后努力使他們?nèi)松D(zhuǎn)折點上的故事表達顯得趣味盎然且與眾不同。”兩年的《詠樂匯》，100多位嘉賓，總撰稿的工作性質(zhì)決定了于蕾是欄目組里唯一一個與所有嘉賓促膝長談過的人。“前兩天打掃書柜，發(fā)現(xiàn)一大疊那時寫的稿子，攤在地上蔚為壯觀。突然意識到，原來我曾經(jīng)見過那么多的人、寫過那么多的字！稿子如今已成了棄物，但文字積淀下來的，是筆力、是記憶、是成長，更是人生的厚度……”

　　2011年的除夕，中央電視臺綜藝頻道特別節(jié)目《喜到福到好運到——春晚倒計時》8小時直播，擔任總導演的她有生以來第一次沒有跟家人一起過年，那個時候的她完全沒想到自己會在幾個月后就跟真正的春晚發(fā)生了關(guān)系。

　　2011年5月，于蕾接到任務(wù)，協(xié)助時任中央電視臺綜藝頻道總監(jiān)助理的哈文策劃召開一系列的“春晚座談會”，為2012年春晚的創(chuàng)新方向廣開言路、察納雅言。從工人、農(nóng)民到學者、大學生，從范曾、尹鴻到陳維亞、趙寶剛，7場座談會留下了10萬字的會議紀要，并最終在于蕾的筆下濃縮成了8000字的建議匯總。這份建議匯總成了后來春晚創(chuàng)作的寶典，觀眾的意見為春晚的創(chuàng)新指明了方向。

　　2011年6月下旬，哈文被正式任命為2012年央視春晚的總導演，并著手組建團隊，于蕾成為團隊中最早被確定加盟春晚的人。“這無疑是一次站上巨人肩頭的機會。我很感謝哈主任和各級領(lǐng)導給我這個機會，這一切都源于十年來的磨合和信任。我要做的，就是證明這份信任沒有給錯人。”為了填補經(jīng)驗的空白，于蕾認真研究了30年來的每一屆春晚。“我以前也會和大家一起吐槽春晚的老套。后來看到2000年春晚的開場，率先亮相的串場主持人是牛群和馮鞏，整場主打的概念就是春晚創(chuàng)新，串聯(lián)方式和串聯(lián)詞都非常花心思、也非常好看。我由此真心對前輩們肅然起敬！我們怎么能否認電視人30年來的創(chuàng)新精神？真的是一直在創(chuàng)新。”

　　除了創(chuàng)意完成策劃案外，春晚臺本的創(chuàng)作是總撰稿工作最核心的內(nèi)容。每一段春晚的串詞，看似平淡，實則承載了很多功能。“臺本創(chuàng)作最難的階段不是如何把想要說的內(nèi)容變成最恰當?shù)奈淖郑谴_定‘我到底想要說什么’的那個過程。經(jīng)常是一個人坐在電腦前，看著兩個節(jié)目名字發(fā)呆。比如從曹云金的相聲《這事兒不賴我》到宋祖英和席琳迪翁合唱的《茉莉花》，兩個從內(nèi)容到氣質(zhì)到表演形式完全不同的節(jié)目，如何串聯(lián)到一起？一段串詞要表達的內(nèi)容是什么？怎么承上，如何啟下？怎么水到渠成地從承上過渡到啟下？選擇哪位主持人合適？考慮如何搭配？如何能讓語言喜慶、幽默的同時，又端莊、隆重，還能凸顯出主持人的話語風格？是否完成了年俗等重要功能性內(nèi)容的傳達？此外，還要考慮鏡頭的轉(zhuǎn)場、控制時長……一連串的問題想下來，幾個小時就過去了。”

　　2012年的春晚，從12月下旬的第一次審核到最終直播，于蕾在電腦里有存檔的文案修改共20稿。2013年春晚，這個數(shù)字有增無減。“很多的收獲，都來自于這個不斷修繕的過程。但是，再好的文案，也只能決定最終呈現(xiàn)的50%。直播，是終點也是起點。”

　　直播前，于蕾為零點倒計時準備了1分鐘到4分鐘四個版本的串場詞并與主持人進行了認真的演練。然而，隨著直播中的超時和節(jié)目順序調(diào)整等各種突發(fā)變化，最終零點倒計時前的主持人串場變成了5分鐘！春晚的很多段串場只有二三十秒，因此，一分鐘實際上是一段相當長的內(nèi)容空缺。此前花幾個星期斟酌一段串詞，那一刻卻需要在幾分鐘之內(nèi)以最恰當?shù)姆绞教钛a空白。“我一直記得朱軍在上臺前整理好西裝，然后對我說，‘你放心吧，我一定說夠我這50秒，穩(wěn)穩(wěn)當當?shù)匕言捒诮唤o董卿。’無法形容當時心里的感念。在觀眾的心中，電視里的春晚就是應(yīng)該一切順利的，零點倒計時就是應(yīng)該整分整秒進入新年的。很少人意識到，這些‘理所應(yīng)當’的背后，有多少人付出了多少努力。”

　　盡管沒有女兒在身邊一起過節(jié)，兩年來的春晚，守著看完片尾字幕成為于蕾父母新年最大的樂趣。因為，春晚是女兒的夢想，女兒是他們的夢想。“我媽打電話來說：我女兒怎么就成了春晚總撰稿了呢？想想跟做夢一樣。”電視本身就是一門造夢的藝術(shù)，而電視人造夢的過程恰又是追尋自身的夢想。相比于夢想的結(jié)果，于蕾似乎更看重追夢和造夢的過程：“再大的事兒都有結(jié)束的那一刻，最重要的，就是在回首這個過程時，心里能問心無愧、不留遺憾。”