在過去一周的時間里，第三屆北京國際電影節電影市場板塊悄然創造了一系列令人嘆為觀止的數字——200余家國內外電影公司及機構參展，超過800家中外公司及機構參與相關活動，3000多位業內人士全程參與，電影市場簽約成交總額高達87.31億元……與此同時，除《狼圖騰》《藏地密碼》《皇城北京》等中外合拍片在本屆電影節上簽約成功外，《太極俠》等已經制作完成的合拍片也在電影節中陸續進入觀眾的視野。我們不難發現，高商業性、高投資、高技術含量已成為電影節中簽約合拍片的共同特點。合拍片，似乎與大制作劃上了等號。

　　然而，來自國家新聞出版廣電總局電影局的一項最新統計數據，或許能為我們的合拍片戰略提個醒。2013年第一季度，全國城市影院電影票房收入52.48億元，其中國產片36.15億元，約占69%，而進口片只占約31%。中美電影新政實施后，國內電影界曾被“狼來了”的恐慌情緒所籠罩，而2012年國產片失守票房收入半壁江山的事實，更是讓許多業內人士驚恐于“好萊虎”的兇猛恐怖。

　　在一片哀鴻遍野聲中，我們卻漸漸欣喜地發現，好萊塢大片并非常勝將軍，國產電影也不一定非要靠保護才能生存。2011年《失戀33天》連挫《鐵甲鋼拳》《猩球崛起》；今年《西游·降魔篇》戰勝《霍比特人》，《北京遇上西雅圖》擊敗《虎膽龍威5》，都是國產電影有能力抗衡好萊塢大片的明證。筆者相信，創造了國產電影最高票房紀錄的《人再囧途之泰囧》即便與好萊塢強敵狹路相逢，也絕不會敗下陣來。如果說《泰囧》走對了類型的路子，《西游·降魔篇》走對了概念的路子，那么《北京遇上西雅圖》就是依靠題材取勝。而精準的類型、富有創意的概念和接地氣的題材，正是中小成本電影抗衡高概念大片的最有效武器。

　　正如陳可辛導演在本屆電影節“中外電影合作論壇”上所言，“曾幾何時，中國的觀眾只想在電影院里看大片，但《泰囧》《北京遇上西雅圖》等影片的成功證明這樣的情況正在改變”。《泰囧》《北京遇上西雅圖》們的票房高企，與《血滴子》《忠烈楊家將》等大制作影片的票房慘淡形成鮮明對比，印證了中國電影市場正在遠離“唯大片獨尊”的時代——只要有足夠的優質產品供應，中小成本電影同樣能夠取得票房佳績。

　　面對正在發生改變的中國電影市場，我們的合拍戰略也勢必要進行調整。資金與技術無疑是好萊塢的最大優勢之一，中美合拍片走大制作的路線也的確是無可厚非的選擇。但除了好萊塢，我們也應該將目光投注到更為廣闊的世界其他國家。歐洲豐富的藝術電影制作資源，能否為我國日漸枯萎的文藝片創作注入活力？各具特色的日韓電影，能否為我國電影類型的豐富作出貢獻？而伊朗、巴西、阿根廷、墨西哥等第三世界國家優質的電影經驗，又能否為我們所用？

　　數據是最能說明問題的：2012年，中澳合拍的中等成本災難片《大海嘯之鯊口逃生》斬獲近1.6億元票房；《晚秋》和《危險關系》兩部中韓合拍的文藝片也都取得超過6000萬元票房；相反，2010年在北美取得票房佳績的合拍片《功夫夢》，國內的票房成績卻相當慘淡。上述的一切都在說明：我們的合拍片，不是只有大片一條路可走。希望在來年的北京國際電影節電影市場板塊中，看到更多類型的合拍片誕生。