故果新花（紙本設色） 程小琪

　　荷花出淤泥而不染，一直是中國文人心儀的繪畫題材，和梅蘭竹菊一起標明了文人理想中的君子品格。古往今來，無數的畫家畫荷花都是想藉此表達胸襟和對君子人格的憧憬。

　　程小琪畫荷用拓印的方式，雖然拓印的方法在當代并不新鮮，但是，拓印因其對傳統筆墨語言體系的背離，消減傳統筆墨語言中固有的寫的方式，而改變了中國水墨畫的基本格局，以帶有一種現代意味的形式風格而為傳統水墨帶來新意。

　　程小琪所畫的荷花斑斑駁駁，既有吳昌碩筆墨中的金石趣味，又有傳統筆墨所沒有的那種特殊感覺。從視覺的表達來看，他在荷畫之中將拓印方式移植到水墨中來，非常恰當，接近人們理想中的繪畫表現出的荷花形象，尤其是在秋日的觀感。在這個恰當之中，我們看到不管是疏還是密，是盛還是衰，不管是中間穿插有飛鳥的靈動，還是別無他物的寂靜，皆有出淤泥而不染的意境和情趣，都是傳統精神的繼承和發揚。

　　程小琪讓我們看到了他的獨到之處，看到了自吳昌碩以來人們強調寫的特色在當代的變異，而這一變異又沒有完全失去傳統的人文精神。程小琪的這種參與、消解了傳統繪畫中的寫的特色，使我們看到了當代中國繪畫中表現傳統文人題材的一種新的努力和新的方向。

　　在程小琪多年的努力下，他筆下的荷花呈現出一種新的文化形態，既連接傳統審美，又突破傳統規范，他的這種和傳統寫的筆墨相悖的表達方式，幾乎難為傳統所接受。在這樣一個事關傳統和當代的接受問題中，我們也可以看到程小琪所做出的在形式方面的努力，有可能會帶來傳統繪畫中荷花這一傳統題材的新突破。