了解電影市場的人都知道，經(jīng)歷過春節(jié)檔和情人節(jié)檔的集中消費(fèi)，每年的3、4月可謂電影淡季。許多避讓大片的中小成本電影，都會選擇在這一階段集中上映。不過，從統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)看，3月上旬上映的近10部中小成本國產(chǎn)片，票房近乎慘淡。

　　生存艱難，幾成中小成本電影難避的命運(yùn)。據(jù)國家廣電總局電影局的報(bào)告顯示，2012年投資虧損電影比例高達(dá)82.5%，其中大部分是中小成本電影。相形之下，法國中小成本電影的生存境況令人艷羨。2011年，法國生產(chǎn)的電影有35%是導(dǎo)演的處女作，其中大部分是成本約200萬歐元的小制作。

　　以小搏大的底氣，源自法國電影業(yè)“文化例外”的理念和特有的資助政策。在法國，政府搭建了向中低成本電影傾斜的資金扶持體系，遍及全國的藝術(shù)院線，以及100多個(gè)更看重藝術(shù)電影和新銳影人的電影節(jié)。這一整套涵蓋制片、發(fā)行和營銷的機(jī)制為法國中小成本電影創(chuàng)造了較好的生存環(huán)境，使之在好萊塢的巨大沖擊下仍保持著歐洲各國中最高的國內(nèi)市場份額和不錯(cuò)的國際影響力。

　　反觀我國，盡管近年來相繼推出扶持電影業(yè)的多項(xiàng)政策，但對于中小成本電影的促進(jìn)作用尚不明顯。比如，雖然我們也征收類似法國的保護(hù)國產(chǎn)電影的專項(xiàng)資金，但于去年末公布的國產(chǎn)片補(bǔ)貼政策，卻只針對取得較高票房的高技術(shù)影片，只是“錦上添花”，而非“雪中送炭”。

　　而藝術(shù)院線的短板，雖然有不少影院進(jìn)行嘗試，卻遲遲未能補(bǔ)齊。上海聯(lián)合院線去年曾發(fā)起成立的藝術(shù)電影放映聯(lián)盟，由于片源、盈利能力方面的問題而舉步維艱。在商業(yè)院線，很多具備藝術(shù)品質(zhì)但商業(yè)潛力較弱的中小成本電影，在進(jìn)口和本土大片的擠壓下很難找到生存空間。至于國內(nèi)電影節(jié)，與國外相比運(yùn)營水平顯然有待提升。

　　如果把電影市場比作金字塔，那么豪華大片是塔尖，而中小成本電影則構(gòu)成根基。只有根基牢固，電影金字塔才能長久矗立，根基越寬廣，金字塔頂端伸展的空間才越大。但就目前而言，中小成本電影生存環(huán)境不佳，作為其創(chuàng)作主體的青年導(dǎo)演也難有出頭之日。長此以往，根基不穩(wěn)勢必會影響整個(gè)中國電影業(yè)的發(fā)展。

　　身處電影市場快速膨脹的浪潮中，切莫被表面的繁榮蒙蔽雙眼，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的調(diào)整勢在必行。在做大做強(qiáng)商業(yè)巨制的同時(shí)，電影主管部門更須重視中低成本電影的成長，尤其在小制作影片尚未形成有效產(chǎn)業(yè)機(jī)制的當(dāng)下，政府有必要提供更多支持，幫助它們早日實(shí)現(xiàn)自我“造血”功能。如此，中國電影才有可持續(xù)發(fā)展和競爭力提升的未來。