姜昆、劉曉霞合影 史曉光 攝

　　曲藝藝術(shù)以其形式活潑多樣、內(nèi)容詼諧幽默的藝術(shù)特點深受廣大人民群眾喜愛，被譽(yù)為“文藝輕騎兵”。也正因此，長期以來曲藝作品通過廣播電臺、電視臺、音像制品以及網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)新媒體等渠道和載體被廣泛傳播和大量重復(fù)使用，在這一過程中，侵權(quán)盜版也如影隨形。新年伊始，中國文聯(lián)權(quán)保部在劉曉霞主任的帶領(lǐng)下，就曲藝維權(quán)這一專題對中國曲協(xié)主席、中國文學(xué)藝術(shù)基金會秘書長、全國政協(xié)委員姜昆進(jìn)行了專訪。

　　>>權(quán)保工作是曲藝繁榮的基本保障

　　作為中國曲藝界的代表人物，姜昆曾經(jīng)以著名相聲表演藝術(shù)家、中國曲協(xié)主席和全國政協(xié)委員的三重身份在不同場合為曲藝維權(quán)奔走呼吁。

　　姜昆談到，文藝創(chuàng)作是復(fù)雜的創(chuàng)造性勞動，就曲藝作品而言，最為突出的特點是“賞舊盼新”。所謂賞舊，是指優(yōu)秀的作品完成創(chuàng)作并成功演出后，其錄音和錄像可以通過廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)等媒介廣泛傳播和反復(fù)使用，為廣大人民群眾喜聞樂見，也增加了相關(guān)媒體的收聽、收視和點擊率；盼新，是指觀眾要求曲藝作品要不斷推陳出新，特別是相聲、小品、獨角戲、諧劇等曲種，無論是情節(jié)人物設(shè)計還是語言包袱的組織都一定要具有排他性和獨創(chuàng)性特征，越是成功的曲藝家，觀眾對于他們新作的期盼越是強(qiáng)烈。但是創(chuàng)作新作品，特別是成功的新作品，普遍有投入多、成本高、周期長、產(chǎn)出慢的特征，所以，保障曲藝創(chuàng)新的重要基礎(chǔ)就是從舊作使用中持續(xù)獲得收益。通過有償“賞舊”，滿足觀眾“盼新”的渴望，是支持曲藝發(fā)展的良性循環(huán)。因此，唯有通過維權(quán)最大限度地確保曲藝家的合法權(quán)益，才能充分調(diào)動他們的積極性、主動性和創(chuàng)造性，讓曲藝傳承后繼有人，為繁榮曲藝事業(yè)發(fā)展作出實實在在的貢獻(xiàn)。

　　>>曲藝作品近乎成為使用者的“免費午餐”

　　長期、普遍、近乎肆意的侵權(quán)行為已成為曲藝創(chuàng)演之殤。姜昆介紹道：“傳統(tǒng)媒體是曲藝作品傳播的主要平臺，但侵權(quán)也最厲害。除廣播電臺、電視臺長期免費使用曲藝作品外，‘使用作品不署名’、‘發(fā)行音像制品無報酬’等侵權(quán)情況大量存在。此外，傳統(tǒng)曲藝遭遇‘高科技’侵權(quán)也尤為突出，例如網(wǎng)絡(luò)flash、動畫相聲小品、下載引擎等高科技手段，將相聲、小品、評書、快板、京韻大鼓等曲種‘一網(wǎng)打盡’，點播、重播、改編、串燒、音配等形式五花八門，侯寶林、馬三立、馬季、馮鞏、黃宏、牛群、田連元、趙本山、鞏漢林……不管走了的還是在世的，一個都不放過。”使用者通過對曲藝作品的大量使用，直接或間接地獲得了巨額利益，而作者和表演者卻基本上拿不到任何報酬，加之強(qiáng)勢使用者與曲藝家簽訂的合同多多少少都有類似于賣身契的“霸王條款”、“老爺條款”，讓曲藝人無可奈何，久而久之甚至放棄了維護(hù)自己的合法權(quán)益。這樣的情況，最終傷害的是曲藝事業(yè)和產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。

　　>>曲藝維權(quán)：內(nèi)缺意識，外乏機(jī)制

　　姜昆認(rèn)為，造成目前曲藝作品侵權(quán)現(xiàn)狀的原因主要有以下幾點：

　　首先是權(quán)保意識淡薄。一方面作為權(quán)利人的作者和表演者缺乏必要的維權(quán)意識，維權(quán)自覺性和積極性不高。另一方面缺少必要的法律常識。在創(chuàng)作曲藝作品之初就沒能采取版權(quán)登記等有效手段保護(hù)自己的合法權(quán)益，而當(dāng)侵權(quán)發(fā)生后，又缺乏運用法律武器保護(hù)自己的能力。第三方面，是曲藝圈內(nèi)的部分人只追求眼前的利益，認(rèn)為與強(qiáng)勢媒體打官司“贏了也是輸了”，這種對侵權(quán)行為聽之任之的妥協(xié)態(tài)度，導(dǎo)致難以形成維權(quán)合力。

　　第二是缺乏相應(yīng)的曲藝維權(quán)機(jī)制和機(jī)構(gòu)。姜昆認(rèn)為，我國已經(jīng)陸續(xù)成立了音樂、音像、文字、攝影及電影等五家著作權(quán)集體管理組織，并已在維護(hù)權(quán)利人權(quán)益、促進(jìn)作品傳播方面發(fā)揮了一定的作用。但在曲藝作品領(lǐng)域，還沒有相應(yīng)的集體管理組織或者類似的專門機(jī)構(gòu)為作品的合法使用保駕護(hù)航，也造成部分希望合法使用曲藝作品的使用者面臨“授權(quán)無門”的困境。在我國現(xiàn)有的版權(quán)登記和版權(quán)運營模式里，也沒有直接針對曲藝作品特殊藝術(shù)特點的專門機(jī)制，曲藝家多數(shù)都沒有進(jìn)行過版權(quán)登記，更沒有過授權(quán)經(jīng)歷，實踐中很難通過這些渠道獲得有效的版權(quán)保護(hù)。

　　此外，相關(guān)法律有待完善以及《廣播電臺電視臺播放錄音制品支付報酬暫行辦法》等現(xiàn)行法規(guī)執(zhí)行情況不佳，也是影響曲藝維權(quán)成效的重要因素。

　　>>曲藝維權(quán)期待春天

　　訪談中我們還了解到，中國曲協(xié)正在積極探索曲藝維權(quán)的途徑與方法，近五年來已開展了大量富有成效的工作。目前，中國曲協(xié)權(quán)益保障工作委員會已取得了一百多名全國知名曲藝家授權(quán)，為他們開展維權(quán)業(yè)務(wù)；經(jīng)過多方籌措資金，啟動了中國曲協(xié)曲藝版權(quán)數(shù)據(jù)庫建設(shè)工作，以期達(dá)到可查、可用、全面、準(zhǔn)確的目的，為匯總我國曲藝版權(quán)資源奠定基礎(chǔ)；長期與曲藝界權(quán)利人保持溝通協(xié)作，接受權(quán)利人的委托，為其提供法律咨詢、版權(quán)登記、作品授權(quán)和轉(zhuǎn)付報酬等服務(wù)；不斷推進(jìn)成立曲藝著作權(quán)集體管理組織；大膽嘗試版權(quán)拍賣、授權(quán)邀約等新的版權(quán)授權(quán)模式，為曲藝作品合法使用搭建溝通平臺。

　　對于今后的曲藝維權(quán)工作，姜昆希望通過以下途徑和方法進(jìn)一步加強(qiáng)：

　　強(qiáng)意識、明權(quán)屬。在廣大曲藝工作者中加強(qiáng)普法宣傳力度，提高曲藝工作者的維權(quán)自覺和法律觀念，明確曲藝作品著作權(quán)相關(guān)權(quán)益的權(quán)屬關(guān)系，為權(quán)利人依法維權(quán)奠定基礎(chǔ)。同時發(fā)揮文藝特點，呼吁有代表性的知名曲藝家向社會公眾宣傳版權(quán)知識，營造尊重版權(quán)、合法使用的社會氛圍。

　　建機(jī)制、重幫扶。曲藝維權(quán)不是在使用者和權(quán)利人之間豎起高墻，而是要為合法使用作品構(gòu)筑橋梁和提供保障。希望中國文聯(lián)等有關(guān)部門關(guān)注曲藝維權(quán)事業(yè)，支持曲藝界建立相應(yīng)的版權(quán)保護(hù)機(jī)構(gòu)與作品使用機(jī)制，并對一些剛剛起步、還不具備知名度的曲藝作者和表演者以及部分非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人給予更多的扶助。

　　建制度、促執(zhí)行。要加強(qiáng)與立法、行政等部門的聯(lián)系，在修訂法律制度過程中反映曲藝界的訴求，完善曲藝版權(quán)保護(hù)的頂層設(shè)計；對于正在實施的法律法規(guī)，需要促進(jìn)賦予曲藝家的權(quán)利落到實處，特別是使用曲藝作品數(shù)量最多、范圍最廣的廣播電臺、電視臺應(yīng)履行應(yīng)盡的法定義務(wù)。此外，還可引入經(jīng)紀(jì)人機(jī)制，創(chuàng)新曲藝版權(quán)運營模式，推動曲藝產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。

　　曲藝維權(quán)工作任重而道遠(yuǎn)，姜昆由衷希望在中國文聯(lián)權(quán)益保護(hù)部、中國曲協(xié)以及全社會的共同努力下，曲藝維權(quán)工作能夠迎來美好的春天。