《泰囧》上映后迅速創下12億的票房，不能不說是國產片的一個奇跡；同時，《泰囧》也遭到有些人的痛貶，其激烈程度似乎不亞于對趙本山的批評，而且，形成一個罵歸罵、看歸看的有趣的文化娛樂現象，這種現象也可謂之相當罕見。筆者以為，《泰囧》確有不少缺憾，離經典、離人們的期待尚有很大距離，但分析起來，《泰囧》還是有諸多不囧之處的。

　　一、公路喜劇。《泰囧》的編導選擇的是公路喜劇這一電影類型。應當說，這種電影類型在表現上有長有短。從短的一面來講，其矛盾沖突不是在一個相對固定的時空或社會生活環境中展開，因而這種類型對于編織合理的矛盾沖突、塑造人物形象、揭示心理-精神的深層內涵、形成完滿自足的劇情等有相當難度。從長處來看，既然人在囧途，那就一切皆有可能，人物可以遭遇各種奇異的事物，形成冒險、探險性的經歷。這種一路走一路沖突的方式，給劇情編織又帶來很大自由。在《泰囧》中，徐朗與王寶萍水相逢、一路走來，基于這種互不了解、互不適應所造成的沖突，是很容易出笑果的；但人物的性格、人物之間的關系則難以深入展開和揭示。而且，盡管一切皆有可能，但這些事物、經歷之間的關系的合理性則是需要認真對待的問題。好在人們是用娛樂片的定位來看待《泰囧》的，對其沖突是否合理也就不太在意，在意的只是當下的笑點是否突出。盡管經不起深究，但因為選擇了公路喜劇這種電影類型，《泰囧》中人物的奇遇、異域的奇景仍然發揮了引人入勝的作用。

　　二、平民立場。編導們完全按照娛樂片的方式運作，多長時間一個冷點、多長時間一個笑點，冷點笑點的節奏、密度等等都有仔細考慮和安排，試圖讓觀眾始終保持飽滿的熱情和愉快的心情。從人物形象來看，徐朗與王寶一路搞笑，既有二人與外部（與高博、與文物販子等）的沖突，更多的是他們二人之間的沖突。他們二人，一個是事業有成而且聰明絕頂的白領男人，一個是只想做蔥油餅、開蔥油餅店的草根青年；一個只顧自己以至有些冷漠無情，一個善良真誠卻又有些憨笨無知。前者不能說很壞，后者不能說很好，其實都是俗人、常人，而不是處于兩端的、極致的人物形象。他們的毛病、優點、個性、情感、愿望等等都是常人所可能具有的，從這一點來說，他們離常人并不遠。而且，《泰囧》對于人物精神和社會環境并不做過多的表現和挖掘，使整個人物形象和社會環境都顯示出平面化的特點。至于王寶與徐朗在泰國的一番奇遇，也并不能把他們提高到奇人、英雄的高度，只能算是常人的奇遇。

　　三、溫情路線。王寶善良、熱情、真誠。這樣的人在充滿角逐爭斗的社會中顯然是很“二”的。他總是好心辦壞事，時常讓徐朗陷入困境、哭笑不得。比如，他把徐朗有意放在他包里的手機又不嫌麻煩地送還給徐朗，讓徐朗引走跟蹤而來的對手高博的伎倆落空；他手里捧著仙人球當生命樹來呵護，卻幾次刺痛了徐朗；在跟文物販子沖突的時候，他搶出一個手提箱，以為是徐朗的手提箱，卻遭來文物販子的追打，等等，以致徐朗認為他是自己的災星，是對手高博派來的臥底，將他趕走了之。在這些喜劇性沖突中我們可以看出的是王寶的善良、熱情和真誠。當徐朗閱讀王寶掉下的日記時，又深深被他對母親的愛所感動；當徐朗陷入困境，又是他及時趕來解救；最終，一個白領一個草根，結成了難舍難分的兄弟。而徐朗即將破裂的家庭，也在他對女兒、對妻子的愛意、悔意中得以保全，夫妻重歸于好。對他人的愛、對家庭的愛、對母親的愛，成了《泰囧》表現出的溫情主題。

　　四、圓滿結局。經過一番歷險、一番域外沖突，徐朗放棄了他在“油霸”開發上的主張和權利，他與高博的沖突結束。他回到家里，回到妻子女兒身邊，不再是一個只顧事業、埋頭工作的冷漠的職業白領。在徐朗的安排下，王寶的夢中情人范冰冰踏著輕快的步子、一臉笑意出場，讓王寶在驚訝中獲得愿望的滿足。這個情節看起來有些畫蛇添足，而且沒有太多的合理性，但卻能滿足人們“大團圓”的愿望，讓好心好報、好人好報的理念再一次得到實現和體現。這樣的結局，要多俗有多俗，但對于觀眾來說，看了這樣的結局就是快于心、愜于意，甚至將《泰囧》喜劇的笑推向歡慶的笑。

　　總之，《泰囧》作為一部用心制作出來的娛樂片，之所以得到觀眾的相當認可，與其充分考慮觀眾、主動迎合觀眾的合理創意和表現有著直接關系。