焦裕祿這個題材在創作上有很大難度。上世紀60年代的長篇通訊《縣委書記的好榜樣——焦裕祿》和90年代的故事片《焦裕祿》都曾感動無數人，產生過強烈的社會反響。如今央視推出大型電視連續劇《焦裕祿》還會讓人感動嗎？半個世紀前的舊事瑣事小事，有多少亮色能夠照進今天觀眾的心靈？焦裕祿這個名字還能觸動現在的觀眾嗎？《焦裕祿》的創作者更是著意在尊重歷史事實的基礎上，藝術化、審美化地塑造人物，觀照當下的社會生活。

　　本片根據焦裕祿青少年時期鮮為人知的人生經歷，為我們塑造了一個英雄的、傳奇人物焦裕祿。焦裕祿不僅是蘭考人民的好書記，還是被鬼子抓做勞工后，在煤礦里同日本人暗中較量的愛國青年；是淮海戰場上智俘國民黨軍隊46名官兵的支前大隊長；是解放初期勇斗惡霸的大營子區長；是大型國有企業里不斷鉆研礦山機器業務的車間主任。他還是上臺能夠演戲、能拉二胡又滿腹經綸，能文能武重情重義的焦裕祿。電視劇通過對焦裕祿一生成長與奮斗歷程的展現，讓焦裕祿的人物形象也更加真實、立體、豐滿、厚重。

　　劇中為焦裕祿設計了幾個對抗人物。如惡霸黃老三。焦裕祿剛剛上任大營區區長，就碰到黃老三殘酷地殺害了幾個農會干部。這個黃老三胡作非為，群眾對他又恨又怕。焦裕祿憑他的大智大勇治服了黃老三，獲得了群眾的擁護；還有他當縣委書記之后，剛上任就遇到大批的逃荒人群，縣委“勸阻辦”勸阻無力，焦裕祿以實事求是的態度和悲憫仁愛的情懷得到了大家的信任，化解了矛盾。主人公的形象自然在沖突的化解中樹立起來。通常，對抗人物越負面，問題越難解決，主人公的形象也相應的越高大。但是也有例外，比如洪哥。洪哥不僅幫過焦裕祿也救過焦裕祿，二人可算是生死之交。可是當洪哥在焦裕祿屬下的張營公社任社長時，利用職權大吃大喝侵占集體糧。焦裕祿聽到群眾反映，秉公執法，處分了洪哥。從此洪哥和焦裕祿結下疙瘩，焦裕祿幾次登門和解，都吃了洪哥的閉門羹，當洪哥知道焦裕祿病重住院，前往探視卻最終沒有能夠見到焦裕祿最后一面而追悔莫及。洪哥作為對抗人物，在與焦裕祿的對抗過程，即讓觀眾拍手稱快，同時也讓觀眾感到揪心。而這樣塑造出來的焦裕祿，人物形象更加豐富、立體、鮮活、感人，在表現作品觀賞性的同時，也提高了思想性和藝術性。

　　劇中的焦裕祿忍著肝病的疼痛走村串戶，全縣140個村子他走了120多個，他所遇到和解決的，都是農民生活中有關吃飯、穿衣、燒柴、生病等瑣事。然而就是這些瑣事塑造了一個無私忘我、嚴格要求自己，全心全意為人民服務的人民公仆形象。

　　創作者大膽想像合理虛構了一些“可能”發生在焦裕祿身上的故事，打通過去與現在的聯系，實現了歷史與現實的結合。比如焦裕祿代社員買平價煤，因為無領導批條沒能買到卻被關押審訊，秘書李林也遭毆打。這些情節未必真實發生過，但是出現在劇中卻是真實可信的，反映了當時的干群關系、不正之風、貪污腐敗、特權思想、領導工作作風以及帶頭作用等等問題，這些也正是當下社會老百姓最關心的問題。焦裕祿說“榜樣的力量是無窮的”，如果電視劇《焦裕祿》的播出能夠在當下社會中起到鼓舞和榜樣的作用，能夠讓焦裕祿的精神重新煥發光彩，那么它就是一部成功的電視劇作品。

　　新聞鏈接：上海評論界研討電視劇《焦裕祿》　　

    “我們是用誠實、踏實、老實的態度，拍攝一個平凡、平常、平和的焦裕祿。”12月4日，在上海市委宣傳部、浙江永樂影視公司等單位聯合舉辦的電視劇《焦裕祿》評論研討會上，總制片人程力棟代表該劇主創團隊如是說。石川、聶偉、王曉玉、毛時安等上海文藝評論家和觀眾代表出席研討會，就作品的現實意義和創作成果進行了研討。

　　專家表示，《焦裕祿》在十八大召開的前夕在中央電視臺綜合頻道播出，取得了非常好的社會效果。電視劇《焦裕祿》是一部弘揚社會主義核心價值觀的好作品。該劇敘事方法創新，塑造人物立體，弘揚了主流價值觀，為廣大觀眾呈現了一個好黨員、好公仆的形象，有力倡導和謳歌了中國共產黨的先進性、模范性以及純粹的公仆精神。 （亭 婷）