這幾年來(lái)，我對(duì)于文學(xué)和文學(xué)劇本的重要性感覺(jué)越來(lái)越深刻，越來(lái)越想回過(guò)頭來(lái)抓劇本的創(chuàng)意、策劃、編劇，也就是一種原創(chuàng)性。這幾年中國(guó)電影存在一個(gè)很大的問(wèn)題，除了價(jià)值觀方面，還有一種文學(xué)性的缺失，對(duì)于影視作品的文學(xué)之根的忽視。最主要的，最明顯的現(xiàn)象，我曾經(jīng)把它概括為某些中國(guó)電影進(jìn)入了簡(jiǎn)單化的時(shí)代。

　　這種簡(jiǎn)單分為兩個(gè)趨向。一種是大片大簡(jiǎn)單，一種是小片低俗的小簡(jiǎn)單。所謂的簡(jiǎn)單，指電影不是以敘事為本位，不是以一個(gè)非常扎實(shí)的、有功力的，或者說(shuō)想象力非常豐富的故事為本位，而是故事不夠，劇本不夠，敘事不夠，用別的東西來(lái)湊。大片用豪華的場(chǎng)景來(lái)湊。豪華的場(chǎng)景是空間性的，是空間呈現(xiàn)的。有些編導(dǎo)他沒(méi)有講故事的能力，怎么辦？用場(chǎng)面、用空間來(lái)阻斷時(shí)間的進(jìn)程、阻斷情節(jié)發(fā)展的必然性、曲折性，這是他們一個(gè)拿手的辦法，所以就是視覺(jué)豪華，花很多的錢。還有就是小片，大量的青年喜劇電影用大量的搞笑、搞怪、動(dòng)作、面部劇情來(lái)掩飾劇情發(fā)展的不平衡、過(guò)于荒誕。有的荒誕是他控制不了的那種荒誕，那種搞笑、打斗也使時(shí)間進(jìn)程停止了，情節(jié)發(fā)展停止了，就在那里亂弄一氣。

　　近日，在“喜迎十八大：《中國(guó)作家》‘五個(gè)一工程’獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品座談會(huì)”上，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院影視藝術(shù)系系主任陳旭光如是說(shuō)。

   （中國(guó)藝術(shù)報(bào)記者何瑞涓整理）