衛(wèi)國海的作品《吉木薩爾》獲得了第18屆中國電視紀錄片十佳長紀錄片獎和第18屆中國電視紀錄片長紀錄片最佳攝像獎，同時還獲得第26屆中國電視金鷹獎紀錄片攝像獎。作為一名獲得過全國、省級共60余個獎項的獲獎專業(yè)戶來說，衛(wèi)國海顯得很平靜，他總是把激動與激情融入到下一部片子的創(chuàng)作中。拍攝過電視連續(xù)劇數(shù)百集，創(chuàng)作各類電視節(jié)目上千部，近30年來他對紀錄片創(chuàng)作癡情而狂熱，就像針尖上的蜂蜜，愛得專注而狹小。

　　2005年廈門廣播電視集團成立了“衛(wèi)國海創(chuàng)作室”，衛(wèi)國海和他的團隊每天除了外出拍片便泡在這里，折騰那些永遠需要不斷完善的鏡頭，有時為一個幾秒鐘的畫面，也得熬上幾個通宵。“慢工才能出細活”是硬道理。盡管眼下的電視欄目多為“快餐”，個別電視人也成了“快餐廚師”，但衛(wèi)國海并不想跟風去培養(yǎng)觀眾的“快餐胃口”。

　　紀錄片是時代的符號，也是一個區(qū)域電視文化水平的首要檢驗標準，通過對事物敏銳的觀察、對生活深刻的感悟、對社會深度的洞察、對人生理性的思考，揭示出一種超乎現(xiàn)實的普遍意義和永恒價值。衛(wèi)國海認為在紀錄片的創(chuàng)作中，創(chuàng)作經(jīng)驗與縝密思維非常重要。前者靠積累，后者靠創(chuàng)作者的思維與投入。如拍《特務孫水胤的后現(xiàn)代生活》，就是一次機緣巧合，當年請孫水胤到臺里做節(jié)目時，衛(wèi)國海了解到了這位老人身上凝結(jié)著時代的痕跡，又具傳奇性，加上是兩岸題材，便決定創(chuàng)作。孫水胤是一位臺灣老兵，他曾經(jīng)是國民黨的特務，接受臺灣當局秘密訓練后，他渡過臺灣海峽，被派遣登陸廈門從事特務活動，上岸便被廈門民兵活捉，1978年被釋放回臺灣。兩岸關(guān)系緩和后，他卻回到大陸娶妻生子，生活在廈門。對于這個特殊人物，衛(wèi)國海從不同角度去解讀，抓住懸念，又把涉及政治化的東西巧妙分化，從人性的角度出發(fā)，真實地呈現(xiàn)出一個普通老百姓的悲歡離合，折射出一種逆境中求生的樂觀積極的人生態(tài)度。此片獲得了“2009紀錄中國”一等獎，衛(wèi)國海也獲得優(yōu)秀導演獎。

　　紀錄片美學觀的奠基者維爾托夫開創(chuàng)了“電影眼睛派”，提倡鏡頭要如同人眼一樣出其不意地捕捉生活。在創(chuàng)作紀錄片《魚祭》時，衛(wèi)國海不按常規(guī)套路走，先發(fā)現(xiàn)故事，再想文字，看似率性隨意，卻恰巧是嫻熟老道之舉。在觀看片子時，心靈得到的是撫慰，是久違的觸動與震撼。這是一部反映人與自然、人與魚和諧相處，倡導環(huán)保、保護中國古老民間傳統(tǒng)習俗的紀錄片，沒有劇情，沒有言語，只有客觀的記錄，卻有震撼人心的力量。《魚祭》因此獲得了第五屆中國紀錄片國際選片會“十優(yōu)紀錄片”等多個獎項。

　　如何讓畫面具有沖擊力和感染力？衛(wèi)國海覺得要按拍電影的要求那樣去拍紀錄片。如大氣磅礴的《吉木薩爾》，就是一部史詩般的記述，為了追究畫面色彩的飽滿，他親自駕車，在路上花了5天時間，還把軌道車從廈門運到新疆，共拍攝3個多月，行程約15000公里，拍攝素材2000多分鐘，為的就是追求實驗性的探索，給紀錄片想象和靈活的空間，把完美的鏡頭財富帶給觀眾。

　　“一個國家沒有紀錄片，就好像一個家庭沒有像冊。”智利紀錄片導演顧茲曼的這句話在全世界廣為流傳。但在日益全球化的背景下，中國人如何在未來的影像時代保留住自己的文化命脈，已經(jīng)顯得越來越重要和急迫。在市場化、娛樂化的今天，紀錄片發(fā)展也受到影響，更限制了人們對紀錄片的認識。困境在哪里，出路又在何方？堅守紀錄片的思考性與人文關(guān)懷，堅持一份良知和責任，需要的是大家共同的擔當。怎樣才能迎來中國紀錄片的春天？“什么時候我們厭倦了無厘頭的無營養(yǎng)逗趣，看膩了千篇一律的玩樂打鬧，開始思考社會、擔憂國家、關(guān)愛人類、遙望宇宙、反思自我、叩問心靈，也許就是迎來春天的時候吧。”衛(wèi)國海說。