話劇《甲子園》劇照 新華社記者 唐師曾 攝

　　經(jīng)過兩個月的排練，9月15日，北京人藝年度原創(chuàng)大戲《甲子園》正式與觀眾見面。以“原創(chuàng)、當(dāng)代、北京”為出發(fā)點(diǎn)，再加上人藝一貫的人文關(guān)懷，這部以大愛為主題的劇目最終為觀眾呈現(xiàn)了一方溫暖的色調(diào)，“希望這成為人藝前60年、一個甲子的輝煌‘收官’；也是后60年、一個甲子的華麗‘幕啟’……”北京人藝院長張和平說。

　　演出當(dāng)晚，首都劇場座無虛席，當(dāng)飾演彥梅儀的呂中、飾演黃仿吾的藍(lán)天野、飾演姚半仙的朱旭、飾演金奶奶的徐秀林、飾演金震山的鄭榕和飾演王奶奶的朱琳出場時(shí)，觀眾毫不吝惜他們的掌聲。多位老藝術(shù)家們同臺飆戲，性格角色卻毫無重復(fù)雷同之感，人物特點(diǎn)鮮明有致：建筑師黃仿吾儒雅瀟灑，舉手投足洋派十足；解放軍的老旅長金震山盡管有些老年癡呆的癥狀，但卻顯得“童心未泯”，經(jīng)常惹得觀眾笑聲不斷；姚半仙研究易經(jīng)，“幼稚”不離嘴邊，甚至坐座位也要按照八卦圖；王奶奶臺詞不多卻句句動人；彥梅儀儀態(tài)優(yōu)雅的背后卻負(fù)載了喪女之痛，并在黃仿吾的身上找到了暮年之愛；徐秀林飾演的金奶奶，心直口快，是典型的“老北京”，熱心腸。

　　“劇中的每個人都活在自己的世界中，但是最后，愛讓他們這不同的河流交匯在一起，凝聚在一起。”編劇何冀平描述《甲子園》的主題時(shí)說道。這部作品通過一家名叫甲子園的養(yǎng)老院里老人和年輕人之間不同觀念的碰撞，讓每個人的秘密浮出水面。這當(dāng)中既包含了當(dāng)今社會各個年齡層的心態(tài)，又反應(yīng)出人們心底永恒不變的愛。而整部《甲子園》就是每個人的秘密逐漸剝脫的過程，與之呼應(yīng)的是大幕拉開，舞臺中央赫然而立的古樹，這棵古樹見證過甲子園這座古宅主人的瘋狂、救贖和所有人的秘密，意味深長的是，甲子園曾經(jīng)的主人黃仿吾從祖父那里繼承了一套與樹對話的語言，而他也是聽到創(chuàng)立甲子園的陳院長臨終遺言之人，所有的秘密匯聚成一句未完的話，“還……”黃仿吾臨終前把這個厚重的字眼所蘊(yùn)含的故事和情感一一解釋給陳愛林聽，此時(shí)，在黃、陳二人對話時(shí)半截升空的古樹，又回到了樹樁上，這種超現(xiàn)實(shí)的調(diào)度，也暗示了劇中角色們心靈上的傷口的愈合。

　　正如何冀平所說，“這個戲，我希望基石是厚重的，但又充滿了浪漫情懷，每個在臺上的人，展現(xiàn)出來的都是一種活力。”為最大限度的配合舞臺表演，展現(xiàn)浪漫情懷，此番《甲子園》的舞美新意十足：上下兩層的古老洋房真實(shí)再現(xiàn)，在二層樓上再裝置一個轉(zhuǎn)臺，用來轉(zhuǎn)換場景。蒼天老樹矗立舞臺中間，配合洋房上鋪滿的爬山虎，隨著劇情變化而變換色彩，整個舞臺可謂浪漫多情。著名作曲家王立平專門為該劇創(chuàng)作的音樂，溫暖人心。

　　《甲子園》最讓人稱道的是，云集了老、壯、中、青、少五代演員，有剛畢業(yè)的大學(xué)生，更有6歲的小演員，年齡跨度之大“都可以申報(bào)吉尼斯世界紀(jì)錄了”。五代同堂，年齡跨度背后包涵的是一種難得的融合和傳承，“這部戲要表現(xiàn)的遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了戲本身和排練場所能包含的內(nèi)容”，在張和平看來，人藝上下一心完成的薪火相傳之作，意義更大。

　　此外，《甲子園》中也不乏一些針砭時(shí)事的對白、情節(jié)設(shè)計(jì)，如“他是老北大的學(xué)生，可比現(xiàn)在的教授還有學(xué)問吶”，香港老板之所以看中甲子園，竟是因?yàn)榇说仫L(fēng)水好，想改造成自己的祖墳之類。然而，《甲子園》本身也受到一些劇迷的指摘，如演員雖然出彩，但劇本的心理深度挖掘不夠，節(jié)奏把握也有問題等等。

　　《甲子園》演出開始就一票難求，北京人藝也破天荒地決定再加演九場，本來定于10月7日結(jié)束的演出將延續(xù)至10月20日。北京人藝也希望通過此舉回饋觀眾對這部作品以及對北京人藝的關(guān)注和支持，“在我的導(dǎo)演生涯中，加演是頭一回，觀眾對北京人藝現(xiàn)實(shí)主義的肯定，對人藝演劇風(fēng)格的肯定，將會讓我們對未來更加堅(jiān)定，作為導(dǎo)演，我也會更好地去堅(jiān)守和創(chuàng)新。”任鳴說。