讀罷查舜先生新推出的長篇小說《局》，總的感覺是：這是一部“獨特”的作品。我這樣為它定義，不外乎三個方面的理由：其一，將變性引入了作品。雖然這種新的科學(xué)技術(shù)的出現(xiàn)，極大地顛覆了人類傳統(tǒng)的文化、宗教、性別和社會倫理的觀念。查舜的這部長篇小說，以變性為貫穿文本的敘事線索，很有獨特性。其二，本書并非主要寫變性本身，而是寫盜竊、販賣人體器官等團(tuán)伙犯罪行為。以此類事情為題材的文學(xué)作品也屬稀少。其三，查舜是卓有成就的回族作家，擅長寫本民族的生活。以往他發(fā)表和出版作品，都鮮明地勾勒出一幅幅回族人民社會生活及其歷史變化和回族的濃郁風(fēng)情。這次，他卻另辟蹊徑，向讀者打開了一個完全不同的窗戶，展示了創(chuàng)作主體的一個出人意外的獨特性。

　　既然作品如此獨特，那么，如作者在《自序〈千年的古紙會說話〉》中提出的，“會不會被人認(rèn)為是在獵奇？”作者對此作了否定的回答，他所要表達(dá)的，是“對人類天性奧秘感與生命珍貴性的高度關(guān)注和深入思索”。

　　《局》的主人公劉愛水受父母之命，自幼開始男扮女裝20余年，戶籍和學(xué)籍上的性別欄內(nèi)寫的都是“女”，除了雙親和接生員，沒有人知道他是“男兒身”。他曾奪得過省女子百米賽跑冠軍，甚至出外到南方打工，也是以女性的面貌出現(xiàn)，被用人單位招收，住進(jìn)女工集體宿舍，并被評為“三八紅旗手”。他的真實性別竟一直未被人發(fā)現(xiàn)。

　　在感到男性自尊受屈辱和身著女裝之間矛盾的天平上，經(jīng)過長期男扮女裝的劉愛水，不知不覺地將分量移向了后者。請看作品中的關(guān)于劉愛水的一段心理描寫：

　　日子久了，對女人各方面的事情關(guān)注多了，他覺得還是做女人好。可以留長辮子，穿各種顏色和圖案的衣服，往臉上抹很好聞的香脂，還可以抹口紅、描眉毛、戴耳墜和各種各樣的首飾。長大之后，還可以風(fēng)風(fēng)光光地坐轎子到別人家里當(dāng)新娘。好像整個世界都是專門為女人設(shè)計和準(zhǔn)備的。

　　這種女性化傾向的心理情結(jié)，在男性個體中并不罕見。作家的這番書寫，兼及在其前后寫到的幾種客觀壓力，為嗣后寫劉愛水尋求做變性手術(shù)作了鋪墊，也導(dǎo)致主人公不幸陷入打著做“變性”手術(shù)的幌子，盜竊販賣人體器官犯罪團(tuán)伙設(shè)下的“局”，身體受到嚴(yán)重殘害。

　　劉愛水女扮男裝及其女性化心理傾向，所謂“變性”手術(shù)，引出了一系列人物和事件，組織起了長篇小說的整體架構(gòu)，引出了交織于主人公一身的兩條情節(jié)線。一條是明線，正面敘寫，曳引出孟雨聲、劉大俠等人。這些人，包括劉愛水，都極普通，但無疑是作者筆下要彰顯的人物，是作者所肯定的的審美客體，也是各有性格特點、凸出地立于紙上的藝術(shù)形象。

　　另一條情節(jié)線是暗線，側(cè)面描寫。暗線時隱時現(xiàn)，虛寫和實寫相結(jié)合，以虛寫為主。這條線連接著夏欣麗、萬成有、賽晶晶等人，以及“局”的前后經(jīng)過。采用這種寫法，既可以認(rèn)為是作家不甚熟悉這方面的情形，去了解也確有難度，避實就虛則巧妙地解決了這一難點；也可以看做是作家有意增加作品的懸疑成分，誘引著讀者的眼球，也算本書藝術(shù)上的一個亮點。

　　《局》的題材、議題和作者的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型方面都顯出了獨特性，這是一種引人入勝的手段，是思想的外化形式，是屬于藝術(shù)表現(xiàn)范疇的；而作者在意識形態(tài)上、在本質(zhì)上，彰顯出的是對“生命珍貴性的高度關(guān)注和深入思考”，是用語言藝術(shù)的符號發(fā)射瑰麗的人性光輝！另外在藝術(shù)手法方面，懸疑的營造、大段的心理描寫、正面描寫和側(cè)面描寫交織等，也都值得讀者注意。