濃妝淡抹是女性自古至今從未改變的愛好之一。早在我國戰國時期，就出現了敷粉、畫眉及胭脂，“脂澤粉黛”則開啟了中國古代女性愛美的先河。不同的朝代，不同的民族，不同的人文環境，造就了千姿百態的妝飾文化。兩千多年的文化積淀，雖然昔日佳人已逝，我們無法想象她們當年的風致，但從考古文物、美術作品等描摹的圖像中依然可以拂去歷史的封塵，一睹她們美麗的容顏。從她們的一顰一笑中品出深厚的中華妝飾文化的芬芳。

    面 妝

　　面妝在中國歷史上可追溯到兩周時期。那時候，人們就已用脂、澤、粉、黛來化妝了。由于當時人們觀念的不開放和化妝品制作工藝的不發達等諸多方面的影響，兩周時期的妝飾以“粉白黛黑”為主，而秦始皇宮中的“紅妝翠眉”則打開了面妝色彩上的桎梏，從而開啟了后世歷代色彩豐富、造型各異的面妝風潮。

　　早在秦漢時期，妝粉除了米粉外，飛速發展的煉丹術也促成了鉛粉、紅粉作為化妝品的流行。然而，胭脂的使用也開始登上歷史舞臺。湖南長沙馬王堆一號漢墓出土的梳妝奩中已有胭脂等化妝品。可見，至遲在秦漢之際，婦女已以胭脂妝頰了。

　　在中國封建社會極為鼎盛的唐朝，婦女的束縛相對較少，女性美也相應地呈現出了雍榮華貴的景象。那時的女性追求時髦，面妝以濃艷的“紅妝”為主流。不分貴賤，均喜敷之。李白的《浣紗石上云》詩云：“玉面耶溪女，青蛾紅粉妝”，突顯出了唐朝面妝的特色。

　　當然，唐代的“紅妝”并不是千篇一律的，因脂粉的涂抹方法不同，其所飾效果也略有不同。紅妝中最濃艷者當稱“酒暈妝”（俗稱“醉妝”），這種妝是先施白粉，然后在兩頰抹以濃重的胭脂，如酒暈然。通常為青年婦女所飾，流行于唐和五代。比酒暈妝的紅色稍淺一些的面妝名為“桃花妝”，其妝色淺而艷如桃花，流行于隋唐時期，同樣多為青年婦女所飾。

　　宋代漢族女子的妝飾，從總體風格上看，一方面較之唐代要素雅、端莊；但另一方面崇尚華麗、新穎之風并未減弱。受當時理

學思潮的影響，面妝上也較唐朝有所突破：一反唐代濃艷鮮麗之紅妝，而代之以淺淡、素雅的薄妝，這也恰好與宋代女子的苗條身材相協調，愈發突出女性的纖麗、端莊與清秀之美。

　　明清女子的妝飾風格，總的來說，在面妝上趨于簡約、清淡。在沿用前代的妝粉外，明清婦女又創造了很多新類型的妝粉。除此之外，明清女子用胭脂也是很講究的，具有代表性的就是曹雪芹在他的小說《紅樓夢》第44回中那段對紅藍花胭脂頗為精彩的描寫：“寶玉笑道：這是上好的胭脂（指紅藍花）擰出汁子來，淘澄凈了配上花露蒸成的。只要細簪子挑一點抹在唇上，足夠了；用一點水化開，抹在手心里，就夠拍臉了。”可見此時的胭脂不僅用于妝頰，還用于點唇。

　　民國時期，女子們受西方影響日益深刻。這時的面妝則以取法自然，濃艷而不失真實為最要。這時的新女性們逐漸拋棄書髻簪釵，剪發、燙發開始登上歷史舞臺，以一種輕松、獨立的姿態投入到日常生活中去。可以說，以妝飾和服飾標識等級與身份的年代，已隨著滾滾逝去的歷史潮流而一去不復返。妝飾轉而成了顯示個人消費水準和審美情趣的一個側面。

唐朝紅妝中最濃艷的“酒暈妝”

林黛玉的妝面是清朝美女面妝的代表

民國時期，影星歐陽莎菲紅妝重黛

　　唇 妝

　　點染朱唇一向是面妝中不可缺少的內容。因唇脂的顏色具有較強的覆蓋力，故可改變嘴型。另外，唇妝還可以修飾臉型，并與其他面妝相互輝映。更重要的是，唇妝還能體現出一個社會的審美觀念和社會風氣。

　　早在商周時期，中國社會就出現了崇尚婦女唇美的唇妝習俗。中國古代女子點唇的樣式，一般以嬌小濃艷為美，俗稱“櫻桃小口”。這種唇型在中國古代沿用的時間最長。具有代表性的是湖南長沙馬王堆漢墓出土的木俑，其點唇形狀便十分像一只倒扣的櫻桃。

　　到了唐代，唇色更加豐富，唇形也千奇百態，但總的來說依然是以遵循嬌小濃艷的櫻桃小嘴為尚。另外，唐代還有一種花朵形唇式，正如岑參《醉戲竇子美人》中所稱的“朱唇一點桃花殷”。值得一提的是，這一時期，往往還要在兩個唇角外點出兩個圓點（面靨）作為酒窩的強化，并認為這樣可以增強女性的甜美與嫵媚。

　　進入晚唐，唇式更加豐富多彩。僅晚唐三十多年的時間里，婦女的唇式便出現17種之多。

　　宋代女子的唇妝不似唐女那樣形狀各異，但仍以小巧紅潤的櫻桃小口為美。正如王實甫在《西廂記》中寫到的：“恰便似檀口點櫻桃，粉鼻兒倚瓊瑤。”可見，點染櫻桃小口依舊是宋元時期唇妝的主流。只是此時的唇色較唐代略淡雅些。

　　明至清初，婦女點唇多承襲舊制，仍以櫻桃小口為美。然而清代還出現了一種極富代表性的唇式，即上唇涂滿口紅，而下唇僅存中間點上一點。這種唇式在清代許多嬪妃的傳世相片中都可以看到，實屬宮廷之流行。另外，在《乾隆妃梳妝圖》中還出現了只妝下唇的唇式，頗為新穎。到了晚清，由于受外來文化的影響，唇型也發生了質的變化，女子開始習慣涂滿整個嘴唇。從此，“櫻桃小口”在中國唇妝史上開始逐漸退出歷史舞臺。

　　民國時期的唇妝可以說是中國唇妝史上的一個飛躍。此時的唇妝大膽依據原有唇型的大小而進行描畫，顯得自然而隨意。

馬王堆漢墓出土的木俑猶如倒扣的櫻桃小嘴

唐朝仕女圖上的美女點唇圖案

清朝宮女的下唇一點紅的唇妝

　　眉 妝

　　中國的眉妝歷史也相當久遠。雖然在漢朝，“妝飾”只是少數貴族婦女的特權，而漢樂府中也未觸及到所述女子眉毛的描寫。即使這樣，兩漢時期依然可以說是上承先秦列國之俗，下開魏晉隋唐之風，開辟了中國畫眉史上的第一個高潮。當時的情況可以從湖南長沙馬王堆漢墓出土的木俑臉上看出，眉妝式樣形態各異，千奇百態。

　　隋唐眉妝更是多種多樣，開辟了中國畫眉史上最為豐富的時期，這其中以唐代的眉妝為最。在唐朝，無論是眉型、眉色，還是畫眉的材料、方法，都很豐富。隨著唐王朝的興衰沉浮、人們審美觀念的潛移暗換以及婦女生存狀態的斗轉星移，唐代婦女眉妝總體呈現出的是繼承細眉、風行闊眉、回歸細眉的演變趨勢，打破了柳葉眉的審美局限，創造了很多形狀夸張的眉型，并且各種眉型交替流行。

　　到了宋元時期，眉妝則發展為纖細秀麗，端莊典雅。自明代起，女性應男性的要求，妝飾尚秀美而求媚態，眉妝也是如此。所畫眉型大多纖細彎曲，只是在長短深淺上略有變化。到了清代，由于專制的進一步加強和完備，女子生活愈加受到摧殘，女子從而委順從命，矯飾雕琢。

　　民國時期的女子在眉妝上，基本仍是承明清一脈，喜愛描纖細、彎曲的長蛾眉。實際上，民國時期，除了影星、歌星等上鏡率較高的時尚美女描重黛外，大多數普通女子的眉妝和今天并無多大區別，都是追求以自然為美的原則。

馬王堆漢墓出土的木俑上漢朝長眉依稀可見

唐朝存世壁畫上官吏的闊眉

宋朝存世壁畫上仕女的長蛾眉