夏夜，走進方家胡同46號院，看法國當代喜劇《愛戰(zhàn)勝一切》（編劇：威德罕）。導演谷亦安是我在上海戲劇學院念書時的表演課老師，也是極為溫文爾雅的一位“海派”紳士。他的戲，帶著細膩柔和的“海上風”，比如《背叛》（編劇：品特〈英〉）、《藝術》（編劇：雅絲米娜·雷扎〈法〉），精致、簡約，沒有大悲大喜，如同尋常生活般的節(jié)奏，細水長流間又讓你對人生扼腕嘆息。究竟人生本該如此，還是人生本不必如此？走出劇場，你會不由自主想到這個問題。谷亦安不是那種特別喜歡在戲里指定思考方向的導演，但他會悄悄誘發(fā)你的思考，這個時候，你已經不能自拔……

　　《愛戰(zhàn)勝一切》以三段式敘事方式，探討兩性話題。先是1900年，作家和他的小嬌妻為一些瑣事吵吵鬧鬧，“一地雞毛”，復又和好；接著，2000年，成熟風騷的費洛兒時不時折騰著她的小情人布赫茲，當看門老婦前來請教愛情秘訣，她直言“男人就是喜歡女人‘作’”；2100年，人類成了靠有性繁殖的低級“原始人”，無性繁殖的“基因人”成為宇宙最高等動物，可一個“原始女人”和一個“基因男人”沖破了“色戒”，并孕育了一個小孩，小孩滾瓜爛熟地念叨著兩百年來男女互相對罵的話。

　　《愛戰(zhàn)勝一切》與《背叛》《藝術》有著若許一脈相承的地方，主人公爭吵、復合、爭吵、復合……這可能是谷亦安的一種“情結”。事實上，不論古今中外，人與人的關系就是這樣，不單男女，男與男、女與女，溝通中出現的問題大同小異。尤其女性普遍走出家庭，受教育程度越高，男女之間的性別特點便越來越弱化。故而，在《愛》劇第二幕，“騷娘們”費洛兒由男演員扮演，而那個小男人布赫茲由女演員扮演，反映了男性雌性化、女性雄性化的社會傾向。

　　與谷亦安之前的作品《背叛》《藝術》相比，《愛戰(zhàn)勝一切》的舞美有點小“另類”，可能與《愛》劇的“80后”、“90后”創(chuàng)作陣容有關。在多媒體運用上，《愛戰(zhàn)勝一切》做得很舒服，不夾生。幕布如同一張大黑板，畫出房子、窗戶，又映出浴室影像……任舞美人員涂抹，延伸舞臺空間。生活在讀圖時代的“80后”、“90后”明顯比上一代人更精通這種視覺的藝術。

　　幕布上偶爾也會打出劇本的臺詞，其中，有一句話，大意是“這個物質的世界里面，其實也有詩意”，我不禁有些感動。當你覺得生活無趣時，當你覺得生活就剩吵鬧時，回過頭去，你會發(fā)現，那些無數次毫無意義的爭執(zhí)其實也蘊含溫情。諾貝爾和平獎得主威塞爾說：“冷漠是惡的集中體現，因為愛的反面不是恨，是冷漠……”爭吵，說明對方還有回應，還想跟你交流。假如對方對你施以“冷暴力”時，你罵他也好，或者你自虐，他理都不理，那就說明這個世界沒救了。那個時候，你會覺得吵架是最美好的一件事。