劇本對(duì)于一部電影的重要性，已經(jīng)不言而喻。然而面對(duì)產(chǎn)業(yè)化剛剛起步的中國(guó)電影，以各種方法再三強(qiáng)調(diào)劇本的重要性，仍是一項(xiàng)十分迫切的工作。最新的一個(gè)努力成果是，從今年第31屆大眾電影百花獎(jiǎng)開(kāi)始，最佳編劇獎(jiǎng)的評(píng)選將得以恢復(fù)。大眾電影百花獎(jiǎng)組委會(huì)主任康健民在7月3日的新聞發(fā)布會(huì)上表示，希望最佳編劇獎(jiǎng)的恢復(fù)能夠加強(qiáng)對(duì)電影劇本創(chuàng)作的重視，同時(shí)有效地提升電影劇作家的地位。

　　隨著電影工業(yè)技術(shù)的飛速發(fā)展，以3D、IMAX為代表的感官盛宴似乎已成為觀眾走進(jìn)影院的主因，而隱匿于視聽(tīng)轟炸之后的故事仿佛已不再那么重要。但當(dāng)你翻開(kāi)全球電影票房總排行榜時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)排名靠前的電影可能并不具備多么震撼的視聽(tīng)效果，但一定擁有一個(gè)完美的故事——《阿凡達(dá)》《泰坦尼克號(hào)》《指環(huán)王3》《蝙蝠俠前傳2：暗夜騎士》，哪一部不是有著極其扎實(shí)的劇本？如今的觀眾的確喜歡看3D，喜歡看IMAX，但前提是影片的故事必須精彩。

　　作為一名專業(yè)的電影從業(yè)者，你絕不能小看觀眾的水平，觀眾的眼睛是雪亮的。他們可能沒(méi)學(xué)過(guò)羅伯特·麥基的《故事》，沒(méi)讀過(guò)悉德·菲爾德的《電影劇本寫(xiě)作基礎(chǔ)》，但他們能夠清晰地分辨出一部電影的故事講得是否有趣，人物刻畫(huà)得是否傳神，然后選擇繼續(xù)做你的擁躉或者從此判你“死刑”。因此，中國(guó)影協(xié)在大眾電影百花獎(jiǎng)這樣一個(gè)由觀眾評(píng)選的電影獎(jiǎng)項(xiàng)中恢復(fù)最佳編劇獎(jiǎng)，其實(shí)是在表明一種態(tài)度：觀眾是電影的上帝，他們絕對(duì)有能力評(píng)選出最優(yōu)秀的電影劇本。

　　事實(shí)上，在3D電影時(shí)代，劇本的價(jià)值顯得愈發(fā)重要。《蘇乞兒》《夢(mèng)游3D》《樂(lè)火男孩》等國(guó)產(chǎn)3D電影頻頻遭遇票房滑鐵盧，主因并不是視效做得不好，而是故事講得太差。《阿凡達(dá)》即便是2D電影依然很好看，而《雷神》《諸神之怒》這樣的電影即便被華麗的3D視效所包裝，依然只會(huì)得到如潮的惡評(píng)。所以，在產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的今天，中國(guó)電影比任何時(shí)候都需要好編劇和好劇本。

　　不難發(fā)現(xiàn)，國(guó)產(chǎn)電影在與好萊塢大片的正面交鋒中屢屢敗下陣來(lái)，其中一個(gè)重要原因就在于劇本太過(guò)糟糕。與好萊塢電影動(dòng)輒在劇本創(chuàng)作方面砸上數(shù)百萬(wàn)美元不同，在國(guó)產(chǎn)電影的預(yù)算中，支付給電影編劇的費(fèi)用總是少得可憐。一些國(guó)內(nèi)投資人每當(dāng)遭遇票房慘敗或口碑失意時(shí)，總是習(xí)慣于在導(dǎo)演身上找問(wèn)題，在演員身上找問(wèn)題，在技術(shù)上找問(wèn)題，甚至是在宣傳上找問(wèn)題，而劇本方面存在的問(wèn)題，卻往往會(huì)被他們忽視。然而，如果把特效比作電影的外衣，將導(dǎo)演和表演比作電影的肉身，那么劇本就是電影的靈魂。沒(méi)了靈魂，再華麗的肉身與衣服都只是軀殼而已。

　　2007年到2008年，美國(guó)編劇協(xié)會(huì)發(fā)起了一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的編劇集體罷工，使美國(guó)的影視業(yè)幾乎陷入癱瘓，當(dāng)時(shí)就有很多中國(guó)編劇不無(wú)羨慕地說(shuō)，你們的待遇都那么好了，還罷工個(gè)什么勁兒啊？甚至還有中國(guó)編劇表示，在收入微薄的中國(guó)編劇界，根本就沒(méi)空罷工！這種頗為復(fù)雜的心態(tài)，恰恰映襯出了中國(guó)編劇在影視產(chǎn)業(yè)中所處的地位。

　　在好萊塢，編劇對(duì)于一部電影的參與程度是國(guó)內(nèi)編劇所望塵莫及的，他們不僅能夠影響電影制作，也能夠與營(yíng)銷團(tuán)隊(duì)密切合作——而責(zé)任越大，自然權(quán)力也就越大、獲益也就越多。好萊塢編劇這種全面的能力是國(guó)內(nèi)很多編劇所欠缺的，后者大多還是習(xí)慣于純粹的寫(xiě)作。國(guó)內(nèi)一些編劇對(duì)自身權(quán)益、地位的怨言或許因由各不相同，但根本問(wèn)題還在于其在產(chǎn)業(yè)鏈條中未能承擔(dān)足夠的責(zé)任，這自然導(dǎo)致在最終的利益分配上缺少話語(yǔ)權(quán)。

　　一個(gè)大眾電影百花獎(jiǎng)的最佳編劇獎(jiǎng)，或許很難在短時(shí)期內(nèi)提升中國(guó)電影編劇的地位、增強(qiáng)他們的產(chǎn)業(yè)參與度，但必定能夠在一定程度上激勵(lì)和鼓舞國(guó)內(nèi)電影編劇們的創(chuàng)作熱情——而這種熱情，才是最為可貴的。