忽如一夜春風(fēng)來。近年常有“票房遇冷”之類新聞傳出的現(xiàn)代舞演出，竟然成了上海藝術(shù)節(jié)上最“亮”的板塊，三臺演出票房全面飄紅，并成為談?wù)摕狳c，《竹夢》甚至賣起了加座。曾經(jīng)“猶抱琵琶”的現(xiàn)代舞是否真的熱了？觀眾離這一最具當(dāng)代意味的舞蹈表現(xiàn)樣式還有多遠(yuǎn)？

　　大劇院演出現(xiàn)場，觀眾的反應(yīng)是耐人尋味的。猜測和理解舞蹈涵義，成了許多觀眾的“功課”。當(dāng)然，追求“好看”仍是多數(shù)人的第一需求；也有直言“看不懂”的。一位女士就坦言，在《變幻城市》觀賞過程中有點“瞌睡”；而《竹夢》尾聲“掃雪撤景”的“怪招”，引來許多人的驚訝和不解。對大多數(shù)人而言，能觀賞并談?wù)撊N不同風(fēng)格的現(xiàn)代舞，本身已經(jīng)是一件有意思的事情，甚至有年輕人用“很時尚”來形容一個個難忘的“現(xiàn)代舞之夜”。

　　滬上舞蹈界專家認(rèn)為，現(xiàn)代舞成為炙手可熱的亮點是可喜現(xiàn)象。十九世紀(jì)末從芭蕾領(lǐng)域延伸出來的現(xiàn)代舞，與中國觀眾“相遇”的歷史可追溯到上個世紀(jì)前半葉，當(dāng)它重新出現(xiàn)在中國舞臺已是上世紀(jì)80年代。在經(jīng)歷了一票難求、起落不定等階段之后，現(xiàn)代舞再受歡迎，盡管其中可能有偶然因素，對作品評價也莫衷一是；但還是折射出在接軌世界藝術(shù)發(fā)展、頻繁接觸一流精品的基礎(chǔ)上，上海觀眾審美口味多元化了。這也是走近現(xiàn)代舞的第一步。

　　臺灣舞蹈家林懷民認(rèn)為，現(xiàn)代舞離中國觀眾并不遙遠(yuǎn)，因為它與當(dāng)代人的感情和思想表達方式最為貼切，只不過經(jīng)由一些不必要的渲染成了太過深奧的東西，甚至被認(rèn)定是“票房毒藥”。這樣一來，觀眾和演出商都不免“談舞色變”。其實，現(xiàn)代舞在20世紀(jì)80年代之后已是“當(dāng)代舞蹈”，發(fā)展空間更為廣闊，沒有什么玄奧的規(guī)則可言。他建議觀眾用輕松、自然的心態(tài)去看待，不必搬用復(fù)雜的哲學(xué)理念來套它，“賞心悅目”依然是現(xiàn)代舞的讀解標(biāo)準(zhǔn)。

　　舞評家藍凡、上海舞協(xié)王瑩等指出，與各藝術(shù)門類聯(lián)系最密切、結(jié)合高新科技手段最為快捷的現(xiàn)代舞，在國外的世界級城市中幾乎都是居于主流地位的舞蹈樣式，并有蓋過傳統(tǒng)芭蕾之勢。上海正在向世界級都市邁進，現(xiàn)代舞也應(yīng)得到更大發(fā)展，觀眾群體也應(yīng)該更大。

　　他們同時認(rèn)為，藝術(shù)節(jié)上的“熱”，并不意味著上海觀眾已全面接受現(xiàn)代舞，更不意味著今后現(xiàn)代舞在上海沒有市場風(fēng)險。平心而論，此次引進的幾部作品還不能算體現(xiàn)了現(xiàn)代舞發(fā)展的最高水平，如《變幻城市》的創(chuàng)意在20世紀(jì)80年代的美國就已出現(xiàn)，美國各大現(xiàn)代舞團及瑞典等國高水平現(xiàn)代舞團迄今還沒有一個被引進上海?，F(xiàn)代舞今后的市場“冷暖”，很大程度上依賴今后上海引進什么舞團和節(jié)目。

　　有一句話叫“有什么水平的劇目，就有什么水平的觀眾”，它影響著今后上?，F(xiàn)代舞發(fā)展的速度與水準(zhǔn)。