名為“后攝影”的藝術(shù)展6月18日在莫干山路50號(hào)內(nèi)的99藝術(shù)中心開(kāi)幕，雖然展覽以“后攝影”為名，但作品與攝影的關(guān)系并不十分密切，展覽由美國(guó)藝術(shù)家克勞迪婭·哈特和中國(guó)藝術(shù)家王業(yè)豐使用計(jì)算機(jī)3D圖形技術(shù)，以數(shù)字化的方式來(lái)模擬現(xiàn)實(shí)世界，通過(guò)作品論述什么是可能的“真實(shí)”。因此他們的創(chuàng)作方法可以被定義為“后捕捉”，意為出現(xiàn)于機(jī)械模擬時(shí)代之后的圖像捕捉方式，展覽展至本月27日。克勞迪婭·哈特的作品以真實(shí)的攝影元素與3D制造出來(lái)的影像進(jìn)行拼湊與結(jié)合，比如，真實(shí)的美國(guó)垃圾食品面包黃油邊上是數(shù)碼制造出來(lái)的鮮艷卻有些影影綽綽的蘋(píng)果，虛擬的3D蘋(píng)果模型的“故意作假”混淆了真假的關(guān)系，以此模擬被大眾所熟悉的工業(yè)產(chǎn)品攝影和美食雜志中的食品圖式。 

　　王業(yè)豐的3D自畫(huà)像作品“代表人”(2013年)以數(shù)字技術(shù)為自身肖像植入不同的性別和種族，并以平面廣告模特的形態(tài)來(lái)展示。參展的兩位藝術(shù)家都富創(chuàng)造性地借用了商業(yè)語(yǔ)言，并在作品中整合了復(fù)雜關(guān)系。 

　　在“后攝影”展覽的籌備過(guò)程中，哈特和王業(yè)豐與本地廣告制作公司合作，為此展覽增加了另一層特殊含義：“后攝影”數(shù)字仿真技術(shù)同時(shí)作為當(dāng)代藝術(shù)形式和大眾商業(yè)語(yǔ)言，這種共生既矛盾對(duì)立又密不可分。目前3D技術(shù)在商業(yè)領(lǐng)域，諸如好萊塢大片和廣告行業(yè)中的主導(dǎo)地位恰恰導(dǎo)致了其在藝術(shù)世界中的貶值。