恰值年末歲初，本周的觀察秉持了跨年度的姿態(tài)。

　　跨年度觀察之一：藝壇兩位功名卓著的前輩相繼辭世。

　　2013年12月27日，我國著名學(xué)者、教育家、書法家姚奠中先生在太原辭世，享年101歲。12月29日，著名的美術(shù)史論家、山水畫家、詩人王伯敏先生在杭州逝世，享年90歲。兩位先生治學(xué)方向雖不同，年齡也相差十來歲，但都是在藝壇、杏壇耕耘數(shù)十年，著作等身不說，人格和學(xué)風(fēng)更是讓后來者高山仰止。

　　2013年12月31日、2014年1月3日分別是兩位先生遺體告別儀式的日子，他們?nèi)松x幕于這個不太寒冷的冬季，卻讓我們又一次感受到文化老人離去所帶來的空白感和缺失感。官方媒體紛紛予以報道，同道好友也在相互轉(zhuǎn)告噩耗，大家都對他們的離去表達著哀悼和痛惜之情。想來在之后的一段時期內(nèi)，相關(guān)的媒體還會發(fā)表不少回憶和悼念文章，這也將讓我們有機會去更深入細致地了解兩位藝壇前輩的生命歷程和藝術(shù)道路。木心在《魯迅祭》中曾寫道：“虔誠的閱讀才是深沉的紀(jì)念。”斯句表達的是對生命和藝術(shù)的尊重和虔敬之心，希望我們在祭奠兩位前輩的時候，也能虔誠地閱讀他們的人生和藝術(shù)。

　　跨年度觀察之二：正在熱映的《私人定制》某場景被指模仿當(dāng)代藝術(shù)作品。

　　2013年12月30日零時，當(dāng)代藝術(shù)家蔡志松發(fā)了條微博：“誰看《私人訂制》了？聽說我的《浮云》又被模仿了？上次是被倫敦奧運會，這次被仿成啥樣子還不知道呢！”這事兒，說起來好像一小事情，仿造型、偷概念、竊創(chuàng)意，在藝術(shù)品中隨處可見，當(dāng)事人也沒太較真，原因不外乎難取證、難認(rèn)定。但作為常識，不管你是藝術(shù)家還是導(dǎo)演，對藝術(shù)創(chuàng)作，最起碼的尊重還是要有的，打聲招呼也不是多難的事兒。不打招呼也許有多重考慮，但至少也應(yīng)該體諒一下同為創(chuàng)作者的艱辛。

　　蔡志松用發(fā)微博的方式表答自己的看法，作為良好溝通的一次試探，是應(yīng)該的。其實，看沒看過《浮云》不重要，看沒看過《私人定制》也不重要，重要的是，作為直接面對公眾的藝術(shù)作品，公眾或作者發(fā)現(xiàn)其中有借鑒、模仿甚至抄襲、剽竊的狀況，我們應(yīng)該采取怎樣的手段去表達和溝通，并讓公眾有知情的可能。而所折射出的作者權(quán)益有可能被侵犯的狀況，我們又該如何來認(rèn)定和裁決，以保證作者基本的權(quán)益。

　　跨年度觀察之三：跨年展覽集中展示中年藝術(shù)家力作。

　　就拿中國美術(shù)館來說，目前可以看到的個展就有“新北派山水——師恩釗作品展”“陳向迅作品展”“我心匪石·黃君書法展”，這三位藝術(shù)家分別出生于上世紀(jì)40、50、60年代，都是各自領(lǐng)域具有一定代表性的藝術(shù)家，展覽全景地展示了他們的藝術(shù)水準(zhǔn)和風(fēng)格。三個展覽都具有較大的沖擊力和可看性，一是作品尺幅無論大小，均能開合有度；二是三位藝術(shù)家的藝術(shù)功力均達到了相當(dāng)水準(zhǔn)，對展覽亦有深入的思考和把握。