無論從任何一個時代來看，青年藝術都是藝術業界高度關注的一大話題。而眾多“潛力股”在脫穎成為該時代的焦點之前，幾乎都逃不過面臨自我、學術、市場、和受眾的四重考驗。

　　成立于2007年，已經6歲的“Creative M50創意新銳評選”在2013年1月7日舉行了青年藝術家發展論壇暨頒獎典禮，同日并在M藝術空間對2012年度獲獎及提名青年藝術家作品進行展出。

　　金、銀、銅獎最終分別由來自中國美術學院的王志頻作品《蟲生》系列、廣州美術學院的張婧作品《Fnet=000000》以及復旦大學上海視覺藝術學院的羅夢一作品《無計量/VITEA》獲得。三位獲獎者在接受本網的采訪中都表示非常開心，評委會對自己的作品的肯定給予了自己在創作上更加堅定的信心。

　　而這次發展論壇圍繞“高校教學對于青年的人才培養中機制”、“藝術機構與青年的共生關系”，以及“傳播媒體對于青年的關注”三大板塊進行展開。期間談到“藝術家如何更好的利用科技來進行融合和創新”、“如何在高校培養藝術生在學生期間與社會進行有效接軌”、“文化創意產業人才培養理念如何在教學上落到實處”、“民營藝術機構與青年藝術家共同成長的經驗與挑戰”，以及“信息時代下，青年藝術家面臨的挑戰和機遇”等諸多具體問題。

　　高校教學人才培養新思路 

　　中國美術學院上海設計學院辦公室主任張韻韻女士從當代藝術和現代科技融合，中西藝術兼容并蓄，及藝術創作協同創新的角度，談到當代中國青年藝術家的發展路徑問題。 一、當代中國青年藝術家的創作與發展，必須重視當代藝術與現代科技的融合創作。 二 、當代中國青年藝術家的創作與發展，必須重視中西兼容，將中國元素和現代理念融合發展。三、當代中國青年藝術家的創作和發展，必須重視協同創新、協同創作，將個人創造力和集體的智慧融合發展。

　　上海戲劇學院陳永東副教授在“文化創意產業人才培養理念的變化”上認為，“文化創意產業的口號叫得非常響，如何落到實處？我們經過教學研究之后，感覺一個是培養理念有一些變化，有一個比較大的變化，不能局限于過去平面的角度。二是我們的技術、內容和營銷是三駕馬車。包括創意二字，我認為創意是眾王之王。我們的技術、內容和營銷，隨著文化創意產業產業的發展，必須是三方面并重。”

　　而從目前各家新媒體所最新公布的用戶數據顯示，新浪微博4.23億、騰訊微博4.25億、網易微博1.2億，每天活躍用戶新浪微博為3750萬，騰訊為6700萬。而社會化媒體排行榜中，第二名是新浪微博，第三是騰訊微博。前十名當中，有四個微博。異軍突起的微信，2012年也是突破2億用戶大關。

　　新媒體對于傳統媒體的挑戰已是無需多說，而在這個自媒體時代，藝術家如何有效利用新媒體來推廣和營銷自己和作品，陳永東認為：一，新媒體讓懷才不遇成為過去；二；新媒體讓藝術展覽永不落幕；三，新媒體讓藝術討論向全球展開。

　　中國式現場如何不走他國老路 

　　從資本面來看，這幾年特別是2013年是藝術基金的退出期和兌現期。藝術基金的產生，包括藝術和企業的平臺，藝術與著名國際品牌的互動平臺，都在這些藝術區發生、搭建，這給中國的藝術現場增添了很多魅力。

　　由于國情的問題、中國特色問題，美術館租場地、策展人開空間，還有設計師跨界等等，使得歐美嚴格的社會分類和學術分野，在中國互相重合，產生很多復合型人才。像藝術家也可能策劃展覽，策展人可能做批評家，拍賣行到一線代理藝術家，這些都是中國當代藝術在萌發、發展中的一些現象。正是由于這樣的一些現象，可以形成中國式的貢獻，包括中國現場的一些特殊情況。

　　策展人顧振清認為，中國現場的青年藝術家，如果有一個繼續發展的精神資源，可能跟中國和亞洲國家的傳統文化、和藝術精神進行連接，這個傳承、活化，可能是中國藝術家真正產生一種自主創新價值的源泉。如果我們不能在中國這塊土地上“接地氣”，接受中國文化的汲取、營養的補充，我們很難把人類各國家創造的先進文化融合到我們的自主創新發展模式里面，呈現出一種差異性的發展，創新性的發展。中國如果不走日本現場、韓國現場這種文化追行性發展的老路，我們肯定要走創新型發展和差異性發展的新路。中國的現場才會真正成為一個當代文化創意的現場，而不是傳統文化或者山寨文化的現場。中國的年輕人才會在未來30年，在全球的創作當中創作出新的價值，讓當代文化成為中國崛起的一部分，讓中國當代藝術和當代設計成為我們社會文化的一部分。

　　青年藝術家選拔平臺是把雙刃劍 

　　烏利希克創立的“中國當代藝術獎——最佳年輕藝術家獎”、趙力帶隊張羅的“青年藝術100”、去年首屆的“CAFAM未來展”、今日美術館“當代藝術院校大學生年度提名展”、馬爹利藝術基金的“關注未來藝術英才計劃”、舉辦三屆的“新星星藝術節”、“CYAP青年藝術家扶持推廣計劃”、雅昌發起的“AAC藝術中國——年度青年藝術家”……越來越多的民營機構開始致力于推動青年藝術的發展，以無邊活力給予了目前一批又一批年輕從藝者多元且更為開放的展示平臺。

　　與此同時，青年藝術家的發展和成長通過平臺的挖掘和肯定，再到進入市場與機構合作，以及再到宣傳和營銷上，都存在著雙刃劍的問題。《藝術當代》執行主編徐可女士認為：學術和市場的需要，使得近年來青年藝術家選秀逐漸風起云涌。另外一方面，對青年藝術家的靈感、天賦的過分開發，也使我們對青年藝術家未來的發展有所憂慮。這種憂慮，主要在于當藝術家比較年輕的、非常直覺的感覺迅速固化為風格、樣式的時候，如何避免自我復制？