22日上午，甘肅秦安縣文化館里傳出了熱鬧的奏唱：“世間唯有讀書(shū)高，脫去了藍(lán)衫換上紫袍，休笑我腹內(nèi)文章有多少，天子重英豪”。

　　迂回跌宕的旋律、寬廣悠長(zhǎng)的音韻、婉轉(zhuǎn)圓潤(rùn)的唱腔，這正是作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的秦安小曲表演現(xiàn)場(chǎng)，省級(jí)非遺傳承人安志平聚集幾個(gè)老藝人彈唱小曲，自?shī)首詷?lè)。

　　秦安小曲，別名秦安老調(diào)，流傳于甘肅天水的秦安、清水、甘谷等縣。安志平說(shuō)，秦安小曲的演唱最早在明嘉靖年間就已出現(xiàn)，至今有500余年歷史。

　　這種別樣的藝術(shù)的誕生，據(jù)說(shuō)與著名的秦安文人胡纘宗有關(guān)。《甘肅新通志》中記載，明弘治二年(1499年)，胡纘宗在他19歲時(shí)首創(chuàng)“四六越調(diào)”《玉腕托帕》，成為秦安小曲的開(kāi)山鼻祖。

　　在秦安縣文化館里，表演者們或打快板，或彈三弦，亦或是敲一種叫做“摔子”的碰鈴，當(dāng)然也少不了藝人的忘情演唱。安治平告訴記者，秦安人愛(ài)這種小曲幾乎到了陶醉和溺愛(ài)的程度，不僅在舞臺(tái)上，在田間地頭也要唱上幾曲。

　　秦安小曲跟秦腔和京劇不同，戲劇是板腔體的，而秦安小曲是曲牌體，它的演唱形式接近南方小調(diào)，由一個(gè)人表演一個(gè)故事情節(jié)，“由此看來(lái)，秦安小曲算是一個(gè)非常特殊的地方小曲”。

　　秦安小曲“音調(diào)高而不炸，節(jié)奏緊而不急，變化多而不亂，起迭繁而不硬”。秦安縣文化館館長(zhǎng)姚常德說(shuō)，很像江南曲調(diào)，有雅氣，不同于西北秦腔粗狂、高昂和激越，“這可能跟胡纘宗曾在江南做官及其文人氣質(zhì)有關(guān)”。

　　文士秀才的垂青，讓秦安小曲在明清和民國(guó)時(shí)期出盡風(fēng)頭。當(dāng)?shù)乩先苏f(shuō)，清代張思誠(chéng)創(chuàng)作的《小登科》、李文贊創(chuàng)作的《閨怨》和《想情郎》，都是紅極一時(shí)的劇目。解放后，小曲作為文化遺產(chǎn)，得到了有效的搶救、保護(hù)和挖掘。

　　在當(dāng)?shù)兀@種小曲世代相傳，無(wú)論男女老少都非常喜歡，只是傳統(tǒng)的秦安小曲并無(wú)專(zhuān)業(yè)藝人和演出團(tuán)隊(duì)，一般都由愛(ài)好者臨時(shí)搭湊，在農(nóng)閑時(shí)節(jié)以自?shī)首詷?lè)的“地?cái)偂毙问交钴S于街區(qū)路口、田間地頭。不過(guò)，傳承人安志平、張?zhí)煜驳热俗园l(fā)組成的相對(duì)正規(guī)的自樂(lè)班，在姚常德地聯(lián)系下，也開(kāi)始參與一些大型節(jié)會(huì)演出節(jié)目。

　　記者在當(dāng)?shù)夭稍L獲悉，上世紀(jì)80年代以來(lái)，由于外來(lái)文化沖擊和現(xiàn)代化生活方式的改變，特別是老藝人的急劇減少和農(nóng)村中青年進(jìn)城務(wù)工，使得秦安小曲倍受“冷落”，傳統(tǒng)的口傳心授方式，已不利于今天的普及推廣。

　　談及未來(lái)傳承問(wèn)題，姚常德并不樂(lè)觀。他說(shuō)，目前，秦安小曲有國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人1人，省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人2人。“政府要重視傳承人的生活問(wèn)題，很多秦安小曲藝人沒(méi)有收入，生活困難，長(zhǎng)此以往，在傳承上將會(huì)流失；此外，希望秦安小曲能走進(jìn)校園，普及小曲教育，培養(yǎng)未來(lái)的觀眾”。(完)