一部作品出來了，最需要的就是文藝批評，真正的文藝批評不但要指出優，更需要指出劣，不僅要說長處，也要說短處，只說好話的文藝批評不叫批評，那只能稱作吹捧。只有指明了弱處、短處，文藝才能發展，如果讓不負責任的吹噓蒙住了眼睛，創作就會止步不前，文藝家也會故步自封。當然，說的不對、說的不到位的文藝批評也有不少，這就需要討論直至爭論，在爭執中顯現文藝批評的思想火花，在激辯中反映文藝批評的文化含量，在反復研討中催生文藝批評的力量。至于那種沒有文藝含量和思想內容的批判，則不能算作文藝批評。

　　文藝發展離不開文藝批評，這原本是一個常識，然而，近些年，這個常識已經顯得不再是常識，有時甚至變成了一種討論了半天仍然不得要領的問題。可見，真正的文藝批評與我們的日常文化生活漸行漸遠。

　　如今，文藝批評的不斷弱化，有價值的批評日益縮水，與文藝界一些人經不起中肯的批評具有直接的因果關系。現在的風氣是，很多文藝創作者只愿意聽贊美，最怕聽批評，一見批評就激烈反彈，反彈的方式還不是用文藝批評，而是以文藝批評之外的手段將批評遏制住。有的找領導，托關系，借用行政、金錢干預批評；有的將正當的文藝批評扭曲為名譽侵害，利用司法途徑解決文藝問題；有的在網絡中雇傭水軍圍剿批評者，將批評演變成口水戰；有的不是圍繞文藝作品發聲，而是如同小孩子吵架一般，翻舊賬、搞八卦；有的甚至大打出手，上演全武行，好像老虎屁股摸不得。

　　文藝批評需要良好的生存環境，這個環境中就有文藝創作者的一份胸襟，而這份胸襟又是文藝創作必備的素質。你的作品想邁進公共的文化視野，你的表演想登上公眾矚目的舞臺，你就不能不準備承受批評，連承受批評的心理都不具備，又何談文藝創作？

　　文藝批評的受阻，與文藝批評自身的狀況不無關系。文藝批評者也是文藝行當里的人，低頭不見抬頭見，面對被批評方的來勢洶洶，誰還愿意講真話？講真話還不如“紅包評論”來得實惠。當批評成為惹官司上身的一種起因，又有多少批評者擁有那種膽量和精力，硬將自己置于司法的風口浪尖上？這還不如當個吹鼓手更輕松。在網絡中被圍剿、在輿論中被翻老底、在日常生活里提心吊膽，這樣的文藝批評有誰還敢舍身擔當？如果不敢直面文藝作品的缺陷，一味發表人情稿、紅包稿，文藝批評也就沒有什么前景可言了。

　　在當今這個網絡的時代，網絡文藝批評的數量正在激增，一大批網絡寫手不斷涌現，有的批評確實犀利。但更多的言論還不屬于文藝批評，而是八卦加口水戰，這也讓網絡批評摻雜了大量的揭露隱私和人身攻擊的成分。所以，樹立網絡文藝批評的正面形象、建構當代有思想價值的網絡文藝批評，讓網絡文藝批評去引導網絡輿論，是文藝批評建設的當務之急，假如失去或者輕視這一部分批評，當代文藝批評道路就會越走越窄，影響力也會日益降低。

　　真正的文藝創作者必須勇于面對批評，寬容地對待刺耳的聲音；真正的文藝批評，一定要敢說真話，而且必須具備思想水準和文化品質。有了兩者對文藝批評的共識，良好的批評環境才能形成，誠懇接受批評才可能變成習慣，一見批評就激烈反彈的現象也會漸漸減少，成為一種稀有的景象。