魏克友作品

　　厚積薄發(fā)，藝術(shù)的追尋源于發(fā)自內(nèi)心的熱愛(ài)。魏克友自幼對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化有著濃厚的興趣，尤其對(duì)書畫藝術(shù)情有獨(dú)鐘。年少時(shí)子承父業(yè)做了一名產(chǎn)業(yè)工人，卻不曾阻滯他追尋藝術(shù)的腳步，天分、潛質(zhì)、勤奮伴隨他一路走來(lái)。

　　魏克友的花鳥畫用筆率意，生活氣息濃郁。他追求八大山人的冷峻高逸、齊白石的嫻雅清暢、鄭板橋的清雅脫俗、吳昌碩的枯藤篆法，眼觀手摹，融匯提煉，將傳統(tǒng)手法與現(xiàn)代風(fēng)格融合得天衣無(wú)縫。他注重表現(xiàn)物象的神與氣，在構(gòu)圖上，善于以橫破縱，如直立的竹竿、顧盼有致的牡丹、懸垂的絲瓜，以鳥雀橫飛穿插，處理枝干的疏密濃淡，使畫面逸趣橫生。

　　在當(dāng)今國(guó)畫界，擅畫牡丹者為數(shù)不少。皆因牡丹本身被賦予美好的象征，民間眾多的畫師繪之以裝點(diǎn)廳堂。于是，也就有了“雅士詠牡丹，民間畫牡丹”之說(shuō)。但以牡丹為題材的畫作，通常被認(rèn)為是“艷俗”之物。而魏克友作為洛陽(yáng)市廛河區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，他畫中的牡丹因其花朵碩大、色彩瑰麗、花姿雍容富貴，凸顯攝人心魄的美，讓得睹其畫者莫不驚嘆其筆墨，這得益于他年復(fù)一年地寫生、揣摩、思索。他師法自然，借鑒古人，以傳統(tǒng)水墨寫意筆法入手，糅入水粉和水彩畫的色彩明暗技巧，對(duì)牡丹畫的創(chuàng)作進(jìn)行了大膽的突破，所謂大俗大雅、雅俗共賞、皆可尋跡。

　　魏克友喜愛(ài)畫竹，廳堂、憩園四季翠竹長(zhǎng)青，對(duì)風(fēng)雨陰晴中竹的態(tài)勢(shì)美用心揣摩。筆墨技法師從鄭板橋、石濤等歷代畫竹名家，沿著“外師造化，道法自然”之路堅(jiān)持不懈走到今天。深厚的寫實(shí)功力，再加上對(duì)水墨畫多年的探索和實(shí)踐，形成了自己清逸典雅、意蘊(yùn)豐厚的藝術(shù)風(fēng)格。他在題款形式上變化多端，不守成規(guī)，自然成趣，達(dá)到書佳、行款得體，畫亦隨之增色。《竹石圖》中，濃墨寫竹枝，焦墨渴筆寫竹葉，飛白勾石，用筆豪宕縱逸。他的墨竹作品追摩鄭板橋筆墨意蘊(yùn)，將書法與畫融在一起，形成了共同表現(xiàn)形象的特殊手法。用書法的形式，真草隸篆融為一體，代替了畫石所需的皴法，產(chǎn)生了節(jié)奏美、韻律美，又恰到好處地表現(xiàn)了石頭的立體感、肌理美，讓人在觀畫時(shí)既享受到畫境、詩(shī)境的美，又能享受到書法藝術(shù)的形式美。