站在當(dāng)下的歷史節(jié)點(diǎn)，無(wú)論面對(duì)紛繁復(fù)雜的國(guó)際局勢(shì)，還是迎接黨的十九大的勝利召開(kāi)，我們都需要進(jìn)行整理與反思。政論片《大國(guó)外交》即是在此背景下，由中共中央宣傳部、新華社、中央電視臺(tái)聯(lián)合制作推出。該片在中央電視臺(tái)多平臺(tái)一經(jīng)播出，收視持續(xù)攀升，綜合頻道首播全集均值收視率0.97%，各期收視均高于前一周同時(shí)段，提升幅度高達(dá)53%。可以說(shuō)無(wú)論收視數(shù)據(jù)還是坊間口碑，《大國(guó)外交》都是值得拿來(lái)一說(shuō)的作品。

　　統(tǒng)御梳理、多維呈現(xiàn)

　　提起中國(guó)外交，想必任何人都很難用簡(jiǎn)短的語(yǔ)言去概括。宏觀與微觀、官方與民間、歷史與當(dāng)下、國(guó)內(nèi)與國(guó)外、政治與文化等不同層面、維度共同構(gòu)成了中國(guó)外交的話語(yǔ)空間。如何以電視政論片的方式呈現(xiàn)中國(guó)外交的整體風(fēng)貌、詮釋其本質(zhì)內(nèi)涵，的確面臨著巨大的挑戰(zhàn)。

　　《大國(guó)外交》跳出了單一維度的簡(jiǎn)單梳理，而是在多維審視中去立體呈現(xiàn)中國(guó)的“大國(guó)外交”圖景。全片共六集，分別為《大道之行》《眾行致遠(yuǎn)》《中流擊水》《穿云破霧》《東方風(fēng)來(lái)》和《美美與共》。它們有的是從整體上詮釋我國(guó)提出的以“構(gòu)建國(guó)際命運(yùn)共同體”為代表的一系列新理念、新思想、新戰(zhàn)略；有的是集中展示以“中俄”“中美”“中歐”為代表的全方位外交布局新拓展；有的意在講述中國(guó)智慧與中國(guó)方案如何破解世界難題；有的定位于彰顯我國(guó)堅(jiān)定維護(hù)國(guó)家核心利益的決心與實(shí)力；有的則就“一帶一路”從理論設(shè)想到創(chuàng)新實(shí)踐的重大跨越展開(kāi)；還有的是聚焦友情外交、體育外交與文化外交等“溫情話語(yǔ)”。

　　我國(guó)的“大國(guó)外交”概念本身具有豐富的內(nèi)涵與層次，該片即是從不同的維度入手，一點(diǎn)點(diǎn)地去厘清相關(guān)核心概念與理念，一件件地拾取外交史上的節(jié)點(diǎn)事件，一步步地去呈現(xiàn)主體框架與結(jié)構(gòu)，一塊塊地去拼接“大國(guó)外交”的全景圖。正是在該片多維建構(gòu)的影像文本中，觀眾得以對(duì)我國(guó)的外交事業(yè)進(jìn)行如此真切與深刻的審視。

　　多樣視點(diǎn)、立體文本

　　提起政論片，觀眾很自然地會(huì)與濃郁的宣教色彩相聯(lián)系。這并非政論片的原罪，相反恰恰是“政治宣教”成就了“政論片”的類(lèi)型價(jià)值。政論片通常以縝密的邏輯分析推演為主要文本內(nèi)容，體現(xiàn)了濃厚的思辨色彩，往往能夠形成直抒胸臆的氣勢(shì)以及不容置疑的姿態(tài)。

　　該片以畫(huà)外音解說(shuō)這一“上帝之音”的方式來(lái)繼承發(fā)揚(yáng)政論片的優(yōu)勢(shì)，傳遞著堅(jiān)定的認(rèn)知與判斷。但是該片沒(méi)有僅僅停留于此，而是積極嘗試以多維視點(diǎn)來(lái)呈現(xiàn)史實(shí)與觀念，以期形成更具說(shuō)服力的立體文本。

　　這一方面集中體現(xiàn)在講述者身份的多樣性。無(wú)論史實(shí)還是觀念，在“上帝之音”之外引入國(guó)家元首、政府重要官員、專家學(xué)者的親身講述，這無(wú)疑增加了視點(diǎn)的多維性，多樣的話語(yǔ)、聲音共同建構(gòu)了完整的文本。更為難能可貴的是，該片還加入了許多歷史事件中的“草根”親歷者，重大歷史事件中的“路人甲”“路人乙”，他們的講述非常鮮活、真切，具有生活的質(zhì)感，也具有了潤(rùn)物無(wú)聲的說(shuō)服力與號(hào)召力。從內(nèi)羅畢廣告商姆瓦萊的發(fā)跡故事，到坦桑尼亞姆蓋尼一家衛(wèi)星電視的由來(lái)，都在生動(dòng)地詮釋著“一帶一路”的宏偉藍(lán)圖。

　　另一方面它還體現(xiàn)在歷史事件的還原與重建方式上。該片以宏觀勾勒與細(xì)節(jié)呈現(xiàn)的方式來(lái)重現(xiàn)歷史事件，這保有了宏觀敘述的嚴(yán)謹(jǐn)客觀，同時(shí)增加了微觀講述的溫度與質(zhì)感，從而讓歷史本身在觀眾心中具有了生命力。“一本中國(guó)護(hù)照，能夠助你走向世界，也要護(hù)你平安回家”。一本小小的護(hù)照折射出了我國(guó)“大國(guó)外交”的成績(jī)單。

　　人格敘述、觀點(diǎn)溫情

　　要深刻詮釋我國(guó)“大國(guó)外交”的相關(guān)理論、理念，并非電視政論片所長(zhǎng)。走形而上的理論宣講之路，本質(zhì)上乃是對(duì)電視媒體屬性的深刻背叛。《大國(guó)外交》找到了自己的道路，它顯著地強(qiáng)化了敘述的人格化特征，使得冷冰冰的理論、理念具有溫暖的體溫。

　　這一方面集中體現(xiàn)在該片將我國(guó)的“大國(guó)外交”落實(shí)在習(xí)近平總書(shū)記的外交實(shí)踐活動(dòng)中。“大國(guó)外交”本身具有顯著的概念屬性，很難用簡(jiǎn)單的話語(yǔ)概括出來(lái)，更難以用影像的方式來(lái)呈現(xiàn)。該片將習(xí)近平總書(shū)記的外交實(shí)踐活動(dòng)作為我國(guó)“大國(guó)外交”概念的形象化詮釋，正是這些艱苦卓絕的外交實(shí)踐活動(dòng)構(gòu)成了我國(guó)“大國(guó)外交”本身。

　　例如，第一集展示了習(xí)近平總書(shū)記繁忙外交日程中的一天，以時(shí)間節(jié)點(diǎn)的方式標(biāo)記出具體的安排，幾乎是滿負(fù)荷的狀態(tài)。值得一提的是，該片還為本段配以《時(shí)間都去哪兒了》的畫(huà)外音樂(lè)，努力強(qiáng)化視聽(tīng)文本的感官體驗(yàn)。此外，它還體現(xiàn)在我國(guó)“大國(guó)外交”相關(guān)理念的陳述方式上。對(duì)于如此選題，概念的陳述無(wú)疑是重要的組成部分，該片沒(méi)有單純地選擇以畫(huà)外音解說(shuō)，而是通過(guò)習(xí)近平總書(shū)記大量的外交實(shí)踐情景中的發(fā)言來(lái)呈現(xiàn)。單純的外交理念是冰冷的，但國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人在外交實(shí)踐情景中的發(fā)言則具有了溫度，也具有鮮活的生命力。

　　聞同期聲、身臨其境

　　除此之外，《大國(guó)外交》還顯著地呈現(xiàn)出其他一些特征。比如，引入大量同期聲，觀眾仿佛身臨其境，進(jìn)入到當(dāng)時(shí)外交實(shí)踐的重要?dú)v史場(chǎng)景中。對(duì)于政論片而言，大量的同期聲引入與歷史場(chǎng)景的段落式呈現(xiàn)幾乎可以重構(gòu)影片與觀眾間的關(guān)系。一般意義上而言，政論片追求的是不容置疑的權(quán)威感，而觀眾則是影片所宣揚(yáng)觀點(diǎn)的單純接受者。而面對(duì)著大量的同期聲引入與歷史場(chǎng)景的段落式呈現(xiàn)，觀眾具有了更加豐富、立體的角色屬性，他們不再是簡(jiǎn)單的觀念接受者，也成為了時(shí)代的見(jiàn)證者和重要?dú)v史事件的親歷者，甚至可以說(shuō)每個(gè)人都成為了平民外交的參與者。

　　總之，這部紀(jì)錄片是對(duì)我國(guó)“大國(guó)外交”所做的一次全方位的立體呈現(xiàn)，同時(shí)也是對(duì)于電視政論片的一次大膽探索。就某種意義來(lái)說(shuō)，正是該片的上述特征深度契合了我國(guó)“大國(guó)外交”的文化底色，深刻傳達(dá)出了“各美其美、美人之美、美美與共”的美好愿景。