沒有任何音樂家能繞開莫扎特

——第二屆珠海莫扎特國際青少年音樂周觀察

來自西班牙的瑪利亞獲得了小提琴B組第一名

　　為期兩周的第二屆珠海莫扎特國際青少年音樂周日前落下帷幕。以繼承莫扎特精神為主旨的音樂周因?yàn)榕e辦歷史短，無法與一些國際大賽相提并論，但不少參賽者參賽之前就小有名氣，他們中有不少是沖著能與薩爾茨堡室內(nèi)樂團(tuán)合作演奏而來，希望自己能進(jìn)第三輪決賽。主辦方還把全球最優(yōu)秀的制琴師、琴商弗羅里昂·李?yuàn)W赫多請來，作為比賽指定的小提琴維護(hù)專家，在兩周的時(shí)間里，為各國參賽選手提供了樂器維護(hù)、咨詢服務(wù)。這些服務(wù)體現(xiàn)了珠海莫扎特國際青少年音樂周主辦方要把這個(gè)音樂賽事辦成國際知名賽事的用心。

　　比賽期間，來自全世界21個(gè)國家和地區(qū)的114名青少年音樂選手以及由16位著名音樂演奏家、教育家組成的評委會(huì)齊聚珠海。鋼琴和小提琴兩個(gè)項(xiàng)目的選手們按照年齡分成三個(gè)組別，在經(jīng)過初賽、復(fù)賽和決賽的三輪比拼之后決出了各組的三甲獲得者。王仕含、瑪利亞·杜埃納斯·弗蘭茲（西班牙）、劉一銘分別獲得小提琴A、B、C組的第一名，彼得·艾可洛夫（俄羅斯）、俞易辰、王鑄分別獲得鋼琴A、B、C組的第一名。

　　本屆參賽的選手們年齡最小的剛過十歲，年齡最大者也不過二十出頭，他們大多來自美國茱莉亞音樂學(xué)院、維也納音樂與表演藝術(shù)大學(xué)、莫斯科音樂學(xué)院、中央音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院等頂級(jí)音樂學(xué)府及其附屬學(xué)校，選手們的整體演奏水準(zhǔn)之高令在座的各位大師級(jí)評委們都感到驚喜。中央音樂學(xué)院鋼琴系主任吳迎、上海音樂學(xué)院鋼琴系教授唐哲在聽完第一天的初賽之后便感慨這一屆選手的高水準(zhǔn)是給評委們出了一道難題，每一輪的取舍都非常困難。另一位評委、著名鋼琴演奏家安娜·瑪麗科娃也有著類似的感慨，她表示特別在復(fù)賽晉級(jí)決賽的過程中，由于每組選手只有三位將最終晉級(jí)決賽，接近75%的淘汰率讓她抉擇得很艱難：“每一組選手中至少有五人絕對都具有晉級(jí)決賽的資格，他們的演奏水準(zhǔn)在伯仲之間，但比賽就是比賽，最終評委們還是通過一些細(xì)微的差異而做出了選擇。”

　　作為一項(xiàng)以莫扎特命名的青少年音樂賽事，珠海莫扎特國際青少年音樂周移植了薩爾茨堡莫扎特國際音樂比賽的模式，在比賽的曲目上以莫扎特的作品為核心，同時(shí)也規(guī)定了其他巴洛克、浪漫主義、民族樂派作曲家的作品，從各個(gè)角度全方位地考察選手的個(gè)人技巧和音樂理解能力。

　　作為鋼琴評委會(huì)主席的法國著名鋼琴演奏家米歇爾·貝洛夫認(rèn)為這項(xiàng)賽事的曲目設(shè)計(jì)具有“不可替代”的特點(diǎn)：

　　“現(xiàn)在的比賽中彈莫扎特作品的選手越來越少，因?yàn)楸绕鹪S多浪漫派作品，莫扎特的音樂并不能那么充分地展現(xiàn)出他們的演奏技巧，但在音樂詮釋上卻又極具難度，這導(dǎo)致了越來越少的選手選擇莫扎特的作品。但從演奏藝術(shù)的角度而言，沒有任何一位音樂家能夠繞開莫扎特的音樂，這也是莫扎特音樂比賽的意義所在。”在中國，也存在著同樣的問題。吳迎說，國內(nèi)有一種潮流，演奏要炫技，但珠海莫扎特國際青少年音樂周比賽的規(guī)定曲目中必彈莫扎特，這樣參賽的選手不得不去研究莫扎特的音樂風(fēng)格和他精致的藝術(shù)理念。吳迎認(rèn)為，這是一個(gè)非常好的對國內(nèi)鋼琴教育的思潮補(bǔ)充。小提琴評委會(huì)藝術(shù)總監(jiān)、薩爾茨堡莫扎特音樂與表演藝術(shù)大學(xué)的“金牌教頭”保羅·羅切克也表達(dá)了類似的觀點(diǎn)：“我們希望這項(xiàng)青少年音樂賽事能成為參賽的青少年學(xué)習(xí)生涯中十分重要的一個(gè)臺(tái)階，更重要的是，在準(zhǔn)備的過程中他們會(huì)集中研究莫扎特的作品，這對于他們的學(xué)習(xí)和成長是不可或缺的。”

　　如何演奏好莫扎特的作品，也許他的歌劇是其中的一把鑰匙。小提琴的評委、英國倫敦皇家音樂學(xué)院教授安妮·施娜奇說，多聽莫扎特的歌劇，了解莫扎特的個(gè)人經(jīng)歷，了解在創(chuàng)作某一部作品時(shí)他身處什么樣的環(huán)境，有怎樣的心境，這些都有助于選手們演奏好莫扎特的音樂。

　　安娜·瑪麗科娃進(jìn)一步闡釋了莫扎特音樂的特點(diǎn)，她說：“對于演奏莫扎特的鋼琴作品來說，聽他的歌劇、交響樂作品是非常重要的，因?yàn)槟貢r(shí)代的鋼琴的表現(xiàn)力可沒有現(xiàn)代鋼琴這樣有趣。莫扎特在創(chuàng)作鋼琴作品時(shí)用了許多交響音樂的思維，音樂專業(yè)學(xué)生在研習(xí)他的作品時(shí)要多去想這一點(diǎn)，從音色等各個(gè)方面去想象，某些部分甚至是有可能在模仿其他樂器的演奏，而慢樂章則充滿了歌劇式的歌唱性。”眾多評委也毫不諱言年紀(jì)更小的A組選手演奏起來感覺更好，因?yàn)楹⒆拥奶煨灾凶匀坏仄鹾狭四匾魳返囊恍┨攸c(diǎn)，而年紀(jì)稍大的孩子則多運(yùn)用了技巧，反而失去了一些莫扎特音樂純正的感覺。