國家藝術基金理事長蔡武在基金成立三周年座談會上的講話指出：“國家藝術基金是新生事物，攜帶著改革創新的基因。”也正因如此，如何通過機制創新和激發思想活力，保持國家藝術基金的長久發展動能，適應不斷變化的工作形勢，是需要特別重視的問題。

　　2017年是我國國家藝術基金成立的第四年。作為文化部、財政部為貫徹黨的十八大精神，深化文化體制改革，創新財政投入方式，推動藝術事業繁榮發展而采取的重大舉措，自2013年12月成立以來，國家藝術基金在黨的文化工作方針正確指引下，為我國文化繁榮、藝術市場發展作出了十分重要的貢獻。截至2016年，國際藝術基金已接受14017個主體申報了15906個項目，共立項資助2087個項目，資助總金額約18億元，涵蓋十幾個大藝術門類和80多個小類，范圍極廣，資助對象縱向覆蓋了中央直屬和省、市、縣四級藝術單位、機構，橫向覆蓋了文化、教育、部隊、社會組織和國有、民營企業和藝術家個人，展示了全社會的創造活力和參與藝術活動的熱情。

　　作為一名傳統文化藝術工作者，我本人深為國家藝術基金取得的卓越成績、作出的貢獻歡欣鼓舞，對這種飽含著創新精神的藝術激勵模式未來發揮更大效能充滿期待。國家藝術基金理事長蔡武在基金成立三周年座談會上的講話指出：“國家藝術基金是新生事物，攜帶著改革創新的基因。”也正因如此，如何通過機制創新和激發思想活力，保持國家藝術基金的長久發展動能，適應不斷變化的工作形勢，是需要特別重視的問題。

　　黨的十八大以來，習近平總書記多次強調大力弘揚中華優秀傳統文化的重要戰略意義。中華優秀傳統文化是中華民族共有的精神家園，俗語說“十年樹木，百年樹人”，文化建設要深入人心，不可能一蹴而就，需要付出數十年、上百年、幾代人的努力。中華優秀傳統文化的弘揚工作需要長期堅持不懈，需要在全國人民心目中，特別是青少年心中確立本國文化主體意識，這一點應當明確，并在此基礎上建立強有力的長效機制，確保國家藝術基金弘揚中華優秀傳統文化的職能不動搖。

　　要做好弘揚中華優秀傳統文化工作，需要國家藝術基金在重視資助新劇目創編和演出的同時，以更大力度扶植傳統藝術傳承與傳統劇目復排工作，給予更為明確的政策傾斜。特別是要明確舞臺藝術類的傳承項目，其成果必須面向社會以公演形式匯報，因此演出經費資助部分必須予以重視。推而廣之，資助經費的最終審批下發額度，需要認真考慮各項目的實際需求。

　　日本的做法值得借鑒：日本自1966年成立“特殊法人國立劇場”（相當于日本國家大劇院），50多年來一直堅持將演出本國傳統藝術、搞好本國傳統藝術傳承，以及本國傳統藝術相關資料收集、整理、研究、保護工作放在首位。1990年，日本在國立劇場基礎上成立了“藝術文化振興基金”（基本相當于日本的國家藝術基金），仍然堅持自1966年確立的以扶植本國傳統文化為主的方針，顯示出了高度的政策延續性。國家層面數十年的一貫堅持，使日本國民樹立了很強的本國文化主體意識，其傳統藝術的傳承和傳播工作也取得了非常好的成效。

　　通過數據可以明顯發現，高等院校在申報國家藝術基金項目，特別是申報傳統藝術傳承培訓相關項目中，重要性顯著提升。近年來多所高等院校都非常重視傳統文化藝術研究與普及推廣工作，承擔了更多的公共文化職能。由于高校學術研究能力、面向社會推廣能力強，學生群體易于集中發揮力量，而且是未來的傳統藝術重要受眾，這一系列因素使得高校在傳統文化藝術傳承傳播領域有著獨特優勢。相對地，高校作為主體申請國家藝術基金傳承培訓項目，需要協同藝術院團高質量地完成培訓，并進行面向社會的匯報演出。我所在的中國人民大學、北京外國語大學，正在摸索一種國家藝術基金、高校、藝術院團三者結合，全面匯總藝術資料，同時結合匯報演出，對演員進行藝術史論、經驗傳授、舞臺實踐并行培養的全新模式。從目前的運行狀況看，這個模式是高效、切實可行的，可以作為未來面向高校運行相關項目的參考。

　　但高校申請國家藝術基金的問題在于：目前財政部、教育部和國家藝術基金之間尚缺乏有效的聯動機制。基金申請下來，高校沒有對應經費科目進行比較順利的接收，只能找容納力強的科目浮擱在賬面上，且后續處理各有不同。有的高校，如北京外國語大學，出于發展傳統文化藝術的責任感，對項目進行了有力支持，不但不收取資金管理費用，還給予了經費配比。有的學校則嚴格執行收取占項目資助總額8%的管理費用，使本來就嚴重短缺的經費更加緊張。這顯然是不利于項目運行的。

　　基于以上所談問題，提出一些建議：建議國家藝術基金以寫入基金章程的形式，明確弘揚中華優秀傳統文化在基金各項職能中的重要地位，確保這一職能的地位和重要性長期不動搖；建議財政部、文化部和國家藝術基金，建立行之有效的機制并形成正式文件，以之充分評估各項目的運行特點和實際需求，確保資助經費充足發放；建議財政部、文化部、教育部協同開通國家藝術基金資助經費在高校的相關科目，確保經費的順利接收和使用。