像春晚一樣，電影賀歲檔也已經成為中國人每年的必需品，但是，去年年末賀歲檔的大戰硝煙讓人回想起來頗有些“觸目驚心”。昨日，中國電影藝術研究中心舉行了“國產電影論壇——賀歲片學術研討會”，領導、專家和業內人士表示，從《甲方乙方》至今，賀歲片已經成為國產電影票房的中流砥柱，但中國電影也應注重解決賀歲檔在時間、空間和類型上那些不必要的“擁堵”，使得全年檔期的起伏變小，而不是像過山車一樣，忽高忽低。

    很多地方還沒有“賀歲片”

    如今的賀歲檔已形成怎樣的氣候？電影局副局長毛羽在研討會上給出了一組數據：去年12月份全國共有1725萬的觀眾走進電影院，33條院線統計票房達到5.27個億，今年1月，共有2044萬人走進了電影院，票房達到6.36億，主流院線的票房從去年11月份到今年1月份，接近有12個億的票房。

    盡管在今年的賀歲檔，全國有3000多萬觀眾走進了電影院，但是毛羽也指出，賀歲檔這樣的概念，只存在于北京、上海、深圳、廣州、成都、杭州這樣的大城市，“我們國家300多個地市，除了東部地區有一些好的電影院以外，大部分地方還沒有。我們還有2860個縣基本上沒有電影院，這些地方的觀眾，根本沒有賀歲電影的概念。”

    新影聯院線負責人高軍表示，2008年底賀歲片擠成一團正反映了電影市場空間的容量不夠大，“從目前來看，賀歲檔的長度和片源已經飽和，賀歲檔從去年11月一直到今年2月，時間已經跨度到3個月，再延長的空間已經不大；其次，影片數量也不會有太多的增容，今年賀歲期間主打影片有二十六、七部，差不多平均每兩天就有一部；新的發展的可能性應該是在覆蓋面的增容上，除了大城市以外，中小城市的市場空間急需擴張。”

    對此，毛羽透露，今年電影局的一個重大戰略就是全面推動數字電影的發展，到今年底全國至少再增加600塊以上的銀幕。

    警惕賀歲喜劇的“同質化”

    清華大學新聞與傳播學院教授尹鴻認為，賀歲片對國產電影影響深遠，不但培養了一個成功檔期，而且還形成了賀歲喜劇類型，但他擔心的是，賀歲喜劇的“一枝獨秀”使得內地類型片扎堆于搞笑喜劇和黑色幽默，“中國電影現在還缺少創造別的類型片的能力，因此豐富電影類型，提高類型片創作能力至關重要。”

    尹鴻還表示，中國電影的發展不應該把目光盯死在賀歲檔，而應該提高生產電影的規劃性和檔期的協調機制，“每年2月賀歲檔過了就是電影的低谷，這絕對不是因為沒有觀眾看電影，而是因為確實沒有好電影，賀歲片是培養起來的，但是這個培養也是影片培養起來的，對于中國全年的電影市場來說，也需要各種好的片源的滋養。”對此，電影局副局長毛羽也表示，賀歲檔延至情人節，結果情人節當天，全國票房歷史性地幾乎達到5000萬。但是情人節過后，這些天的票房下降幅度非常大。

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    作為親歷者，北京市文化局副局長王珠用《甲方乙方》的幕后故事來強調電影人對于市場發掘的敏銳度，王珠告訴記者，賀歲片這個概念的產生純屬偶然。

    “北京紫禁城影業在1997年成立之初開始和馮小剛合作，馮小剛起初要拍《過著狼狽不堪的生活》（即《一聲嘆息》），但紫禁城影業沒有同意投資，馮小剛后來再次來時拿著一個電視劇劇本，叫做《過著火紅的日子》，這時我們認為可以改為電影劇本，就在這個基礎上有了《甲方乙方》。但曲折的是，當時10點鐘要開《甲方乙方》的發布會，9點鐘有關人士突然對這部電影的開拍很猶豫，當時我們極力去說服，用了一個小時，我們終于過關了。”“根據經驗，只有12月份上映覺得票房會好，這時候我們想到一個偷換概念，實際上當時香港已經有賀歲片這個概念了，不過是放在春節，我們把它移到12月份，這樣做了一個賀歲片的概念。”

    想起賀歲片的火熱，王珠覺得這一切真是像做夢，“賀歲片能有現在的發展要感謝北京，北京是各種媒體最集中的地方，做電影也得天獨厚，它做一些新鮮的事情，新鮮的概念，新聞媒體比我們還要感興趣。你只要做出這種概念來，他會撲上，然后把這些東西嚼得比你還要爛，然后吐到市場上，讓老百姓更快接受。”