人物素描：徐經(jīng)緯/繪

　　內(nèi)蒙古是土地廣闊人口稀疏的民族地區(qū)，下基層演出遇到的最大困難就是把觀眾聚在一起不容易，因為在牧區(qū)，茫茫草原幾十里也許才有一戶人家。我記得2007年冬天到牧區(qū)去演出，可是演出頭一天晚上下雪了，這樣來看演出的觀眾就更少了。當(dāng)時我們有8個演員，觀眾只有7個人，但即便如此，我們還是堅持演出，因為演出是我們的天職，我們要對觀眾負(fù)責(zé)。

　　這片沃土為民族曲藝的發(fā)展提供了無盡的動力，也為我個人的創(chuàng)作提供了靈感。我前后出版了小說集《心中的百合》、《我不是俘虜》、《未來，明天》等7本書。從17歲開始結(jié)緣于曲藝，如今創(chuàng)作的小品相聲、電視劇本達(dá)70余部。大大小小出演的曲藝節(jié)目160多場，承辦的大型文藝晚會７場。

　　但在內(nèi)蒙古從事曲藝工作比較困難，現(xiàn)在內(nèi)蒙古的曲藝演員加起來也沒有多少，特別是演小品說相聲的不足10個人。而且我們現(xiàn)在面臨的最大問題是觀眾有限，有作品、有演員，可是這些好東西送不到觀眾面前，很遺憾。還有一次我們搞了商業(yè)演出。一共來了16人，但只賣了9張票，因為另外7個人是親戚、同學(xué)和小孩。

　　很多商業(yè)演出的規(guī)則在內(nèi)蒙古的演出市場是行不通的，這里的演出市場基本還沒有發(fā)育完全，人們的文化消費習(xí)慣也沒有養(yǎng)成。我們基本找不到贊助，因為是少數(shù)民族地區(qū)，廣告效果同其他地方比總是差一截的。每一次下基層辦晚會，都是我的同學(xué)和親戚朋友出錢幫忙。這些曲藝表演者大部分都是業(yè)余的，沒有固定的經(jīng)濟(jì)收入。往往都是干別的活掙了錢，然后用這些錢來貼補(bǔ)做曲藝。我們不得不堅持，因為如果我們放棄了，那些承載著民族基因的曲藝就更沒人做了。

　　為了解決曲藝人才缺乏的問題，我還自費組織了曲藝培訓(xùn)班3次，培養(yǎng)了一些后繼人才。但促進(jìn)少數(shù)民族曲藝發(fā)展需要國家支持，這幾年國家在這方面支持了不少財力和人力。但因為多方面的原因，還只是杯水車薪。要推廣少數(shù)民族曲藝必須靠電視和光盤。但是蒙語衛(wèi)視目前并沒有專門的曲藝欄目，相關(guān)出版單位出的光盤數(shù)目也有限。我們的潛在觀眾應(yīng)該很多，需要我們?nèi)ヅ囵B(yǎng)和挖掘。

　?。侨侍赘裉诪閮?nèi)蒙古電視臺蒙語衛(wèi)視主持人）