“百合”花開又一春

——第十三屆電影頻道百合獎(jiǎng)點(diǎn)評(píng)

　　電影頻道自上世紀(jì)90年代末，在國(guó)內(nèi)率先制作適合電視播出的電影，直到2012年出品了上千部影片。2012年電影頻道出品的電影正式納入中國(guó)電影生產(chǎn)的大格局當(dāng)中，其中部分影片不僅在電視上播出，還進(jìn)入院線，成為大銀幕的一員。一年一度的“百合獎(jiǎng)”集中展現(xiàn)了電影頻道出品的電影的思想、藝術(shù)、制作水平。在年產(chǎn)700多部國(guó)產(chǎn)影片中成為觸人眼目的亮點(diǎn)。

　　第十三屆“百合獎(jiǎng)”十四部獲獎(jiǎng)影片，突出顯示了創(chuàng)作者擁抱生活、直面現(xiàn)實(shí)的熱情，尊重歷史的敬畏態(tài)度和對(duì)藝術(shù)表達(dá)的探索精神。自覺(jué)地傳播著主流價(jià)值觀，以開放的思維傳承著民族文化精神。

　　創(chuàng)意主導(dǎo)開拓題材 

　　革命歷史題材影片是中國(guó)電影獨(dú)有的類型，然而，往往因?yàn)闈M足于題材的優(yōu)勢(shì)，致使影片拘泥于陳舊、一般化的表述，題材重復(fù)、雷同屢有出現(xiàn)。相似的題材唯有找到別致新穎的切入角度，深入開掘，方可能構(gòu)成不一般的故事情節(jié)，具有思想新意。

　　繼2011年拍攝的《成成烽火》系列，再拍攝的《成成烽火之絕殺》（一等獎(jiǎng)、男演員獎(jiǎng)）以敵強(qiáng)我弱的大青山戰(zhàn)斗為主體，結(jié)構(gòu)了營(yíng)長(zhǎng)劉振河帶領(lǐng)戰(zhàn)士們用智慧和頑強(qiáng)拼搏的精神，突出重圍戰(zhàn)勝日寇的慘烈故事。影片初具大片的格局氣度，情節(jié)飽滿，人物鮮明。在戰(zhàn)爭(zhēng)類型片與英雄類型片有機(jī)結(jié)合中，完成了主旋律影片的傳奇性表達(dá)。彰顯出中國(guó)人民不可戰(zhàn)勝的英雄氣概和愛國(guó)豪情。

　　《紅星閃耀》（評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)）其獨(dú)特處是以1934年第五次圍剿時(shí)期，鄧小平的第一次磨難切入，圍繞著鄧小平在逆境中堅(jiān)持主編《紅星報(bào)》，書寫了這段鮮為人知的經(jīng)歷。其中鄧小平看望毛澤東并約請(qǐng)毛澤東撰稿的情節(jié)更有揭秘性。這個(gè)獨(dú)特的立意再現(xiàn)出中共歷史上兩條路線的斗爭(zhēng)，具有深刻的認(rèn)識(shí)價(jià)值。另一部獲評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)的《延安電影團(tuán)》以袁牧之、吳印咸創(chuàng)建中共的第一個(gè)電影機(jī)構(gòu)——延安電影團(tuán)為主線，通過(guò)吳印咸的視角，串連起白求恩大夫，延安文藝座談會(huì)，南泥灣開荒等等情節(jié)，將影像資料與演員扮演相組接，比較真實(shí)地記錄了延安革命根據(jù)地的戰(zhàn)斗生活。其意義在于第一次用影像描繪了中國(guó)進(jìn)步電影的起步和發(fā)展。

　　獲得二等獎(jiǎng)和編劇獎(jiǎng)的《孫子從美國(guó)來(lái)》，以美國(guó)小孩布魯克斯和沒(méi)有血親關(guān)系的中國(guó)農(nóng)村爺爺之間發(fā)生的一樁樁讓人啼笑皆非的趣事，展開兩種生活習(xí)慣、兩種文化的沖突。題材切入點(diǎn)葆有文化意味。蜘蛛俠、孫悟空、皮影戲諸多巧妙的細(xì)節(jié)饒有風(fēng)趣地活畫出一老一小從互不相讓到彼此溝通，以至難分難舍的情感。使這個(gè)類似于兒童片的題材延伸出外來(lái)現(xiàn)代文化與中國(guó)古老文化的碰撞和融匯。

　　貼近現(xiàn)實(shí)提升思想 

　　密切關(guān)注當(dāng)下中國(guó)社會(huì)變革的大潮，傳遞普通百姓的訴求，彰顯時(shí)代精神，始終是電影頻道組織創(chuàng)作的主旨。2012年自主出品的92部影片中現(xiàn)實(shí)題材占據(jù)28%，成為重要的代表性品牌。

　　對(duì)現(xiàn)實(shí)生活敏銳思考的《穿過(guò)憂傷的花季》（一等獎(jiǎng)）受到評(píng)委們的一致肯定。編導(dǎo)者面對(duì)一億農(nóng)民進(jìn)城打工，五千萬(wàn)留守少兒、老人的空巢境況，以嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)主義精神，悲憫的人文情懷和藝術(shù)家的責(zé)任感，通過(guò)陸星兒等四個(gè)農(nóng)村初中學(xué)生在親情缺失下的迷茫、焦慮和三個(gè)老人的無(wú)助、孤獨(dú)構(gòu)成生動(dòng)的故事，呈現(xiàn)出中國(guó)農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)面貌，真實(shí)地書寫出中國(guó)經(jīng)濟(jì)騰飛過(guò)程中不可避免所付出的代價(jià)。雖為社會(huì)問(wèn)題片，但不概念，不說(shuō)教，在樸素的情感交織和細(xì)節(jié)描寫中，顯現(xiàn)出個(gè)體生命在社會(huì)變革中的命運(yùn)遭遇。

　　獲得二等獎(jiǎng)的《大碗茶》以赫赫有名的北京“老舍茶館”創(chuàng)始人尹盛喜事跡為原型，在真人真事的基礎(chǔ)上，把大變革時(shí)代放在藝術(shù)思維框架里審視重現(xiàn)。圍繞著主人公李盛奇帶領(lǐng)返城知青以二分錢大碗茶創(chuàng)業(yè)，一步步發(fā)展成“老舍茶館”的艱難過(guò)程，結(jié)構(gòu)成富有張力的情節(jié)主線。影片抓住中國(guó)從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的種種矛盾和阻力，用平民百姓的視角追溯、復(fù)現(xiàn)30年前的記憶。

　　各類警察或監(jiān)獄生活的影片形形色色，《深呼吸》（二等獎(jiǎng)、女演員獎(jiǎng)）別具特色。以監(jiān)獄心理醫(yī)生穆春紅為中心結(jié)構(gòu)成一個(gè)再婚家庭中夫妻、父子、母女復(fù)雜的故事。然而，影片不以情節(jié)取勝，從在獄中不服法的繼子切入，沿著穆春紅為他進(jìn)行心理治療，展開既為人妻又為繼母的一個(gè)心理醫(yī)生的內(nèi)心搏擊。岳紅以內(nèi)斂含蓄、細(xì)膩深沉的表演，懷著對(duì)重病丈夫的愛，完成了對(duì)繼子的救贖。影片在觸及現(xiàn)代人情感的同時(shí)傳達(dá)出人道主義的光華。

　　關(guān)注人文塑造鮮活形象 

　　血肉豐滿，富于時(shí)代感和思想深意的人物形象是電影作品的靈魂。當(dāng)把鏡頭對(duì)準(zhǔn)人的時(shí)候，才真正打開了藝術(shù)之門。

　　方方同名小說(shuō)改編的《萬(wàn)箭穿心》（一等獎(jiǎng)，女演員獎(jiǎng)），講述了一個(gè)發(fā)生在武漢漢正街上的市井女人的故事。顏丙燕飾演的女主人公李寶莉少文化，性格潑辣，丈夫是個(gè)懦弱的知識(shí)分子。盡管李寶莉努力維護(hù)家庭，但仍然出現(xiàn)了丈夫出軌、自殺，家庭破碎。李寶莉在困境中挑起生活重?fù)?dān)，她能吃苦、愛家人，卻無(wú)法逆轉(zhuǎn)自己的命運(yùn)，反遭婆婆和兒子的敵視。顏丙燕深入領(lǐng)會(huì)到李寶莉痛苦、無(wú)奈、茫然又頑強(qiáng)的內(nèi)心，把握住真實(shí)與塑造間的分寸，將李寶莉性格和命運(yùn)的復(fù)雜性生動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái)。這個(gè)充滿生命氣息的悲劇性人物，引發(fā)我們思考如何對(duì)待婚姻、家庭，進(jìn)而感悟人生的復(fù)雜。

　　《有事找王江》（二等獎(jiǎng)、男演員獎(jiǎng)）以英模人物為原型，創(chuàng)作者采用平實(shí)、樸素的生活化策略敘事，營(yíng)造出鮮活的東北農(nóng)村生活面貌。把農(nóng)村基層民警王江終年扎根農(nóng)村，村里的大事小情他全放在心上的感人事跡通過(guò)鮮活的人物體現(xiàn)了出來(lái)。

　　收視率高達(dá)2.29的《神勇投彈手》（二等獎(jiǎng)，導(dǎo)演獎(jiǎng)）在抗日題材影片中以新穎獨(dú)特的人物令人耳目一新。農(nóng)民陳大傻子只為掙到20塊大洋娶心愛的媳婦而主動(dòng)參加八路軍。他因過(guò)人的臂力而有投彈精準(zhǔn)的絕招，導(dǎo)演在炮火紛飛的抗日戰(zhàn)地一步步生動(dòng)地描畫出傻子成長(zhǎng)為英雄的傳奇過(guò)程。影片對(duì)這個(gè)傳奇的故事和特殊的人物命運(yùn)構(gòu)成的審美把握極為準(zhǔn)確，頗具吸引力。

　　獲得兒童片獎(jiǎng)的《騾子的10000米》，在單純的情節(jié)中，刻畫了一個(gè)有奔跑才能的農(nóng)村兒童形象，他那淳樸、誠(chéng)實(shí)的品性有力地凸顯了兒童的勵(lì)志精神。

　　提倡創(chuàng)新培育多種類型 

　　電影頻道自主創(chuàng)作的電影，在主流敘事中又兼顧藝術(shù)性與收視率，包容藝術(shù)的多樣性和創(chuàng)作者的個(gè)性表達(dá)。

　　《國(guó)徽》（一等獎(jiǎng)，導(dǎo)演獎(jiǎng)）通過(guò)設(shè)計(jì)、鑄造中華人民共和國(guó)國(guó)徽的全過(guò)程，濃墨重彩地傳達(dá)出上自國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)，下至工人群眾，以及知識(shí)分子、藝術(shù)家各階層對(duì)新中國(guó)的熱愛，對(duì)國(guó)家未來(lái)的激情想象。1500萬(wàn)元投資，全部由國(guó)內(nèi)團(tuán)隊(duì)制作拍出主旋律的3D影片，不僅具有歷史價(jià)值，揭秘意義，更顯示了導(dǎo)演與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的開拓意識(shí)、奮進(jìn)精神和藝術(shù)、技術(shù)能力。是一次主旋律影片向高科技挑戰(zhàn)的成功范例。

　　《三角地》（評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)）將內(nèi)地作家曹文軒的原著移植成為發(fā)生在臺(tái)灣苗栗人的家庭故事。臺(tái)灣資深導(dǎo)演陳坤厚運(yùn)用散文式第一人稱敘事，把問(wèn)題家庭中孩子們的勵(lì)志、成長(zhǎng)和父母的失職描畫得真切又富鄉(xiāng)土氣息。用臺(tái)灣的人文風(fēng)情傳達(dá)出原著的情感，是電影頻道第一次跨地域的電影改編。影片用濃濃的文學(xué)氣息和臺(tái)灣風(fēng)光，打開了內(nèi)地與臺(tái)灣地域文化的溝通、融合之路。

　　導(dǎo)演鄭大圣選取林希的同名小說(shuō)拍攝的《天津閑人》（一等獎(jiǎng)）在濃郁的天津市井文化環(huán)境中選擇一個(gè)影視作品中少見的混混蘇鴻達(dá)做為主人公，描寫了他從行騙混日子到喚起內(nèi)心正義的人生經(jīng)歷，折射出1937年日軍侵華戰(zhàn)爭(zhēng)前夕天津社會(huì)的動(dòng)蕩和人心百態(tài)。導(dǎo)演運(yùn)用荒誕、嘲諷的敘事風(fēng)格解讀歷史，其不一般的構(gòu)思和表現(xiàn)技巧體現(xiàn)出鮮明的創(chuàng)作個(gè)性。內(nèi)中的世俗情調(diào)和民間色彩對(duì)拓展影片題材頗有啟發(fā)。(作者為中國(guó)電影評(píng)論協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng))