堅持以人民為中心的創作導向

鑄就中華民族偉大復興時代的文藝高峰

——習近平總書記文藝工作重要論述理論研討會發言摘登

會議現場圖

　　6月16日，由中國文聯主辦、中國文聯理論研究室承辦的習近平總書記文藝工作重要論述理論研討會，通過在京主會場和“文藝云”在線會議系統以線上線下相結合的方式舉辦。會議以“堅持以人民為中心的創作導向”為主題，進一步深化對習近平總書記文藝工作重要論述的系統性、學理性、整體性研究和闡釋。中國文聯黨組書記、副主席李屹出席會議并作主旨講話。中國文聯黨組成員、副主席董耀鵬主持會議。中國文聯所屬各全國文藝家協會主要負責同志和理論研究部門負責人，中國文聯機關各部門、各直屬單位主要負責同志等現場參加會議，全國各省區市和新疆生產建設兵團、部分產行業文聯主要負責同志、理論研究工作分管領導、理論研究部門負責人以及征文入選代表等在線參加會議。

　　本次研討會是繼2020年中國文聯首次召開習近平總書記文藝工作重要論述理論研討會后舉辦的又一次重要會議。中國傳媒大學資深教授、人文學院院長張晶，中央黨校（國家行政學院）文史部副教授孫羽津，北京師范大學藝術與傳媒學院院長、教授肖向榮，湖南省文聯黨組書記、副主席夏義生，中國文聯文藝研修院常務副院長傅亦軒，中國美協分黨組書記、駐會副主席、秘書長馬鋒輝，寧波市文聯主席、黨組書記楊勁，新疆塔城地區文聯黨組成員、副主席楊軍先后發言。

　　為進一步加強對習近平總書記文藝工作重要論述的研究闡釋，積極反映本次研討會的交流成果，本報特將研討會發言摘要刊發。

　　——編者

　　本版文圖由中國文聯理論研究室提供

　　文章以發言先后為順序

中華美學精神與當代審美追求的深度結合

張晶

中國傳媒大學資深教授、人文學院院長

　　習近平總書記在中國文聯十一大、中國作協十大開幕式上的重要講話，為我國文藝繁榮發展指明了前進方向。習近平總書記在講話中強調“增強文化自覺、堅定文化自信”“展示中國文藝新氣象，鑄就中華文化新輝煌”，強調“堅守人民立場，書寫生生不息的人民史詩”，無論是從文藝理論上，還是藝術實踐上，都為我們取得創造出不負時代的新業績、新高峰注滿了動力。作為一個文藝理論工作者，我認為習近平總書記在講話中提出的一個重要命題，把中華美學精神和當代審美追求結合起來，激活中華文化生命力，具有非常重要的理論意義和實踐價值。

　　2014年習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話中正式提出了“中華美學精神”概念，指出：“我們要結合新的時代條件傳承和弘揚中華優秀傳統文化，傳承和弘揚中華美學精神。中華美學講求托物言志、寓理于情，講求言簡意賅、凝練節制，講求形神兼備、意境深遠，強調知、情、意、行相統一。我們要堅守中華文化立場、傳承中華文化基因，展現中華審美風范。”這段重要論述揭示了“中華美學精神”的核心要義，三個“講求”，最集中地呈現了中華美學精神的精髓。而現在習近平總書記明確提出“把中華美學精神和當代審美追求結合起來”，這是一個劃時代的美學命題。中華美學精神來源于歷史深處，但它并非是封閉的、僵死的，反倒是活生生的，流淌在中華民族的精神氣質中、文化生活中，即便是在當下，也煥發著神采。能不能深刻地理解中華美學精神，關系到增強文化自覺，堅定文化自信的重要問題。中華美學精神不僅屬于歷史，也屬于今天。強調中華美學精神，當然是強調中華文化之魂。

　　那么，當代審美追求又當何指？當代審美追求是一種當代人進行審美活動的目的性和實踐性的概括，是當代中國人審美理想、審美趣味、審美標準的總稱。作為動態概念的當代審美追求蘊含兩重含義：一是要滿足當下的審美需求，二是要超越當下的審美需求。應該看到，當代審美追求都是人民立場的美學表達，體現以人民為中心的創作導向，如小說《裝臺》《金谷銀山》《北上》《暖夏》《人世間》等，電視劇《覺醒年代》《平凡的世界》《跨過鴨綠江》《山海情》《人世間》等，電影《我和我的祖國》《長津湖》《1921》《狙擊手》《流浪地球》等。這些精品力作，之所以受到人民群眾的普遍歡迎，是由于它們在一般層面上滿足了人民群眾的審美追求。同時，審美追求具有超越性，因此，文藝工作和創作不能停留在一個水平上，而是要創作出再現生活、說明生活和超越生活的藝術作品，以此來推動社會進步。超越當下審美追求，就是要吸收古今中外優秀文藝作品中有益的東西，立足當下的生活土壤，創新藝術形式。當代審美追求的另一含義，是在當今高科技、信息化、數字化的背景下產生的不同于傳統的新的審美體驗和文藝生產方式。

　　中華美學精神和當代審美追求二者之間如何貫通，習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話中提出的“三個講求”，具有重要的指導意義和實踐價值。“托物言志，寓理于情”，就在要在當下的社會生活中獲得感興，產生創作沖動，并以寓理于情作為作品的運思方式，既非抽象言理，又非純粹感性沖動，從而創作出血肉豐滿而又思想精深的時代佳作。“言簡意賅，凝練節制”，這個中國美學的傳統，對我們今天的文藝創作來說，也是特別有益的啟示，在有限的容量或形式中，讓作品的感染力更強，凝練節制是一個非常有效的方法。如電視劇《人世間》，舍棄了周蓉和玥玥在法國12年的大篇幅的敘寫，而使作品的主線更為集中鮮明。

　　“中華美學精神和當代審美追求的結合”這樣一個非常重要的美學命題，需要我們的深刻理解，其中包含著的理論意義與實踐意義，是非常豐富的，對于當代的文藝創作，對于展現中國文藝新氣象，鑄就中華文化新輝煌，是不可或缺的美學導向。

中華優秀傳統文化“兩創”與新時代文藝工作

孫羽津

中央黨校（國家行政學院）文史部副教授

　　習近平總書記在中國文聯十一大、中國作協十大開幕式上的重要講話中指出，“博大精深的中華文明是中華民族獨特的精神標識，是當代中國文藝的根基，也是文藝創新的寶藏”“讓中華優秀傳統文化成為文藝創新的重要源泉”。這就要求我們深入把握中華優秀傳統文化的基本觀念、基本立場和發展規律，從中抽繹出創造性轉化、創新性發展的思想資源，為新時代文藝工作提供歷史借鑒和源頭活水。

　　創造性轉化，體現了文道相濟與文藝的社會屬性。中華優秀傳統文化的創造性轉化，關鍵要從傳統文化中發掘并傳承中華民族固有的文化基因，結合新的歷史條件，轉化為新的話語形態，促進社會主義先進文化建設。具體到文藝工作而言，在厘定文藝的社會屬性及其價值導向時，傳統文化中的文道觀是可資借鑒和轉化的重要資源。在中國古代，“文”的概念至大至廣，足堪融攝文藝范疇，而所謂“道”之主流，是儒家之道，也即修身、齊家、治國、平天下之道。數千年來，文以明道、文以載道的觀念已然成為中國文藝的本體存在。“文”與“道”相得益彰，共同推動中華文化成為社會性與藝術性、現實性與超越性、道德性與審美性的和諧統一體。

　　隨著社會生產的發展和變革，經過無數仁人志士艱苦探索，百年以來“道”的內涵轉變為以馬克思主義為指導、中國共產黨領導下的中華民族偉大復興之道，而“文”的內涵也從舊文藝向新文藝、革命文藝和社會主義文藝發生著遞變。雖然，“文”與“道”的內涵發生了變化，但“文”“道”二者的密切關系依然堅韌存在著，社會性與藝術性、道德性與審美性的和諧統一，直到今天依然是中國文藝發展的重要指引。習近平總書記要求我們要“為實現第二個百年奮斗目標、實現中華民族偉大復興的中國夢提供強大的價值引導力、文化凝聚力、精神推動力”，第二個百年奮斗目標、中華民族偉大復興的中國夢，就是當下的“道”，文藝工作應該在“明道”“載道”方面作出應有的貢獻。

　　創新性發展，體現了雅俗相生與文藝的發展規律。中華優秀傳統文化的創新性發展，關鍵要從傳統文化的歷史進程中抽繹出具有普遍意義的發展規律，結合新的歷史條件，創造出具有時代內涵的文化范型。具體到文藝工作而言，應注意中華優秀傳統文化中雅俗遞嬗的發展規律，為新時代文藝發展提供有益的理論參照。中華文化勇于創新、善于創新，在這個過程中，呈現出了鮮明的雅俗遞嬗的發展規律。大凡一種文藝樣式之興，往往起自民間，即所謂“饑者歌其食，勞者歌其事”。在其發展過程中，經文人士大夫之手，不斷雅化，賦予其各種美學規范，創造出不同文藝風格、文藝流派，以至蔚為大觀。然而，在雅化的過程中，難免與世俗拉開了距離，大眾層面則繼續開創新的抒情言志、狀物敘事的載體。

　　這啟示我們，雅與俗不可偏廢，要發揮其各自的作用，實現雅俗相濟相生。具體而言，首先要重視俗的一面。這個“俗”是指通俗而言，習近平總書記提醒我們：“文藝要通俗，但決不能庸俗、低俗、媚俗。”之所以要把握通俗一端，是因為文藝植根于生活、起源于民間，沒有通俗，文藝就失去了根基。這個問題，歸根結底是文藝的人民性問題。同時還應看到，文藝雖然植根于生活，但不簡單地等同于生活，而是具有一套完備的美學原則和藝術法則。從這個意義上講，毛澤東同志提出“我們必須繼承一切優秀的文學藝術遺產，批判地吸收其中一切有益的東西，作為我們從此時此地的人民生活中的文學藝術原料創造作品時候的借鑒”。毋庸諱言，當下一些文藝創作，在雅俗關系的把握上有時捉襟見肘：有的脫離生活、脫離實際、閉門造車、不接地氣，“俗”的情結、人民的立場就淡漠了；有的思想空虛、審美缺位、功法薄弱、唯物駭俗，“雅”的追求、審美的標準稀釋了。這是值得我們高度警惕的。

　　總之，新時代文藝工作，應注意充分吸收中華優秀傳統文化的寶貴養料，精準接榫時代精神，讓文藝作品在汲取現實源泉的基礎上提升審美品位，使文道、雅俗之間，相協、相濟、相生，就一定能創造出無愧于歷史和時代的文藝精品。

中國共產黨百年文藝實踐品格與價值追尋

肖向榮

北京師范大學藝術與傳媒學院院長、教授

　　習近平總書記在中國文聯十一大、中國作協十大開幕式上的重要講話中指出，“一百年來，黨領導文藝戰線不斷探索、實踐，走出了一條以馬克思主義為指導、符合中國國情和文化傳統、高揚人民性的文藝發展道路，為我國文藝繁榮發展指明了前進方向。”縱觀百年大黨的文藝實踐，始終堅持實事求是、兼容并包的方法論與世界觀，為人民服務，為時代謳歌。無論是最接近人民的“延安大秧歌” ，還是新中國成立初期氣勢恢宏的《東方紅》，改革開放后令世界矚目的“第五代”導演群體，新世紀“后奧運時代”開放包容的“中國笑臉”，到新時代充滿文化自信的文藝創作，都體現了“文藝為人民”的思想初心、以人民為中心的創作理念。

　　黨的文藝創作方向始終朝著更高的品位和價值追求邁進。新中國成立后，文藝創作從地里生長出來，走向人民大會堂，結出史詩范式的碩果；改革開放，人們開眼看世界，也回眸望鄉土，浪漫的革命者之歌和青春的激情迸發出來；新千年，北京奧運會之后，充滿想象力的中國人向世界宣布進入全新的如夢如詩的史詩況味追求；新時代，世界的中國和中國的世界更加完美地交融，在G20杭州峰會、慶祝中國共產黨成立100周年大會等重大活動中，文藝人彰顯了當代中國自信從容的精神美學追求。在歷史的大潮中，中國文藝守正創新，不斷演進，形成拒絕僵化、尋求革命現實主義與革命浪漫主義相互交織的史詩品格。

　　百年以來，中華大地上發生的影響最深遠的一件大事，莫過于中國共產黨的誕生以及它領導中國人民艱苦奮斗所書寫的驚天地泣鬼神的壯麗史詩。經過百年持續奮斗，中國共產黨團結帶領一代代文藝工作者用藝術語言記錄百年巨變、描繪百年黨史，留下了一大批經典之作。生于斯、長于斯的藝術

家，自覺投入到記錄和描繪這場百年大變革的歷史洪流中，將我們黨的偉大歷史征程凝聚于壯闊恢弘的丹青畫卷、音樂或舞蹈的史詩，通過具有史詩品格、震撼心靈的藝術經典，塑造人物、表現歷史、描繪現實，成為中國共產黨百年奮斗史的生動注腳。

　　文化藝術具有民族性與超民族性的價值，是世界各民族、國家的人民能夠進行思想精神交流、產生人類命運共同體價值和認知的最有效的精神載體，是最能夠形成價值認同的基礎。在人類命運共同體建構中，中國新時代文藝思想既是必不可少的內容和價值構成，也是可以發揮最有效交流與溝通作用的精神紐帶和橋梁。站在“兩個一百年”的歷史交匯點上，中國文藝作品中所凝聚的中國價值、中國精神，應該充滿自信地予以國際傳播和融入世界文化建設之中。

　　可以說，中國共產黨百年的文藝方針是不斷生長的，是充滿生命力的，而且是有鮮明價值追求的。在百年歷史進程中，一方面充滿包容與吸納的精神，接收世界范圍內最先進、正面、積極的文化藝術理念與創作方式，為我所用；另一方面，深深扎進中國大地，吸收百姓、農民的語言，汲取來自泥土的養分。革命的激情、現實的思辨與中國傳統文化中瑰麗的想象、詩意表達的悠長韻味，貫穿起來，成為中國文藝思想的鮮明特質，成為獨特的東方文藝美學追尋。百年文藝思潮吸納了左翼的先鋒與激情，但又不是一味狂飆突進；學習蘇聯的社會主義現實主義，但又不是惟“寫實”是綱；改革開放之后，也不排斥歐美的后現代主義。

　　中國文藝工作者緊跟時代的步伐，在不斷開眼看世界，接收先進思潮的過程中，抱定百年來的優秀傳統與社會現實，讓中國共產黨百年以來的文藝思潮豐富、充盈而又充滿思辨氣質。腳踏中國大地，肩負人類“美美與共”“天下大同”的使命，一路“風卷紅旗過大關”，緊緊跟隨百年大黨乘風破浪，揚帆遠航，去描繪偉大的美麗中國夢。作為新時代的文藝工作者，當以信仰之光，照耀創作之路。

習近平總書記關于文藝時代性論述的

核心要義與創新特征

夏義生

湖南省文聯黨組書記、副主席

　　文藝的時代性是文藝理論體系中的一個重要命題。從文藝的時代性這一維度出發，探究習近平總書記關于文藝工作重要論述的深刻內涵、創新品質與實踐特性，對于做好新時代文藝工作，具有重要的理論價值和實踐意義。

　　習近平總書記關于文藝時代性的論述，內容豐富、闡述深入、思想深刻，既有傳承，也有創新。習近平總書記特別重視文藝與時代相輔相成、不可分割的相互關系，特別強調文藝反映、體現時代精神氣象的功能作用，特別重視塑造時代典型、表現時代“精氣神”的創作方法，特別突出文藝增強精神力量、引領時代風尚的使命任務。

　　習近平總書記關于文藝時代性的論述不僅全面、豐富、深入，而且具有鮮明的時代、實踐、辯證的特點。一是重在指導文藝創作的實踐性。習近平總書記關于文藝時代性的論述，不僅具有理論性、原創性，還具有實踐指導性、可操作性；不僅提供了對象論，而且提供了方法論；是新時代文藝創作生產的根本遵循。他在時代題材的擇取、時代主題的萃取、表現方式和審美風格的選取等各個方面都有充分的論述。黨的十八大以來，我國文藝繁榮發展出現新局面、新風貌、新成就，都離不開習近平總書記關于文藝時代性等科學論述的有力指導，是文藝界深入貫徹落實習近平總書記關于文藝工作重要論述的實踐成果。二是重在正視創作現實的針對性。習近平總書記從文藝實踐發展的客觀實際出發，分析文藝實踐中遇到的現實性問題和階段性挑戰，針對這些問題進行了深入思考和科學總結，具有強烈的現實針對性。針對有數量缺質量、有“高原”缺“高峰”的現象，針對歷史虛無主義、畸形審美傾向，針對“以洋為尊、以洋為美、唯洋是從”等等問題，習近平總書記鞭辟入里，對癥下藥，引導文藝家、文藝工作者強化問題意識、自省意識、職業道德意識，為文藝發展定航指向、正本清源。三是重在文藝觀念把握的辯證性。習近平總書記關于文藝時代性的論述充滿辯證思考。這種辯證思維，首先表現在新時代民族復興與文化復興的平衡發展與相互促進上。其次表現在新時代文藝在反映時代風貌與引領時代風氣的不可偏廢和互補互進上。再次表現在論述文藝的時代性時，不排斥歷史的作用和歷史題材的創作，并強調對中華優秀傳統文化的借鑒吸收。

　　習近平總書記關于文藝時代性的重要論述，既有對中國傳統文藝理論、馬列文論、毛澤東文藝思想的傳承發揚，又有對中西優秀文化的吸收借鑒，是對中國特色社會主義文藝事業發展的進一步經驗總結和方向指引。

　　馬克思歷史唯物主義認為，社會存在決定社會意識，文藝作為上層建筑的一部分，必然是社會存在的反映。包括列寧的經典藝術反映論，這些構成了習近平總書記關于文藝與時代相輔相成、互相促進的關系，以及文藝反映時代的理論來源。恩格斯的“典型論”，特別是其對現實主義的強調，是習近平總書記新時代文藝典型理論和他關于文藝表現時代、引領時代相關論述的理論淵源。

　　習近平總書記關于文藝時代性的重要論述在中國傳統文藝理論中有著深遠的思想淵源。對于劉勰的《文心雕龍》“文變染乎世情，興廢系乎時序”的觀點，對于白居易“文章合為時而著，歌詩合為事而作”、清代趙翼“詩文隨世運，無日不趨新”等觀點，習近平總書記屢屢提及。這些觀點將文藝與時代、時勢、生活世界關聯起來，明確地表述了文藝關切時代、關切社會、關切人生的功能。他還直接引用近代王國維的“一代有一代之文學”的文學史觀，表達出他對新時代文藝的審美品質和精神標識的期待。

　　習近平總書記關于文藝時代性的論述，是對毛澤東“文藝為什么人以及如何為”的思想，是對鄧小平提出“文藝為人民服務，為社會主義服務”的“二為”方向，是對江澤民“弘揚主旋律，提倡多樣化”的文化觀，以及胡錦濤關于經濟社會文化和諧發展理念的一脈相承和不斷發展；既是在吸取新中國成立70多年正反兩方面歷史經驗和教訓的基礎上發展起來的；也是在不斷推動社會主義文藝實踐與時俱進、開拓創新，取得的新成效、新進展中提煉出來的。

　　總而言之，習近平總書記關于文藝時代性的論述，以古今中外優秀的文藝理論作為重要滋養，立足于中國特色社會主義新時代的偉大實踐，豐富和發展了馬克思主義文藝觀對文藝與時代的規律性認識，彰顯了鮮明的創新品質和實踐特性。

文聯“大思政課”教學的探索與實踐

傅亦軒

中國文聯文藝研修院常務副院長

　　黨的十八大以來，習近平總書記高度重視思政課建設，在多個場合、多次強調：“辦好思政課，是我非常關心的一件事。”在2014年文藝工作座談會上，他強調：“文藝要塑造人心，創作者首先要塑造自己。”2016年11月，在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的重要講話中，他要求中國文聯、中國作協在新形勢下“要加強引領，突出政治性、先進性、群眾性。”抓好文藝領域培訓中的思政課建設，是文藝工作者塑造自己、立己鑄己的客觀要求，也是文聯組織開展理論武裝、凝聚文藝隊伍的必然要求。

　　中國文聯文藝研修院是中國文聯研修培訓工作的主渠道、主陣地。近年來，我們結合新形勢下黨的群團工作、文藝工作和干部教育培訓工作的新政策、新要求，積極探索和把握新時代適應中國文聯改革發展要求和廣大文藝工作者、各級文聯干部培訓需求的研修培訓新規律、新理念、新模式、新方法。具體到思政課教學領域，我們重點抓了以下三個方面的探索和實踐：

　　一是始終堅持研修培訓工作的正確方向，用“主線”、主題統領教學全過程。在多年的教學實踐中，我們逐步形成了“一條主線、四個融合、六大理念”的培訓工作思路。“一條主線”，就是緊緊圍繞中國文聯黨組的中心工作，把馬克思主義文藝觀、社會主義核心價值觀、以人民為中心的創作觀和德藝雙馨的藝術人生觀貫穿于教學全過程。“一條主線”明確了文藝工作者的政治方向、價值取向、創作導向和社會形象，是文藝研修培訓的根本和靈魂。與此同時，我們在設計面向文藝工作者的研修班次時，都圍繞一個時期黨和國家的大政方針，圍繞中國文聯黨組的工作重點，結合受訓學員的培訓需求，確定一個研修主題和方向。如2018年舉辦的第六期全國少數民族地區文藝骨干研修班的研修主題是“增強中華民族共同體意識，促進各民族文化藝術交流融合”，2021年舉辦的第五期視覺藝術策展人高研班的主題是“策展助力文化傳承與鄉村振興”。

　　二是積極推動文聯“大思政課”教學改革創新，不斷增強思政課的思想性、理論性以及感染力、親和力、說服力，切實提高培訓的針對性和實效性。2021年3月，習近平總書記在看望參加全國政協十三屆四次會議的醫藥衛生界、教育界委員時指出：“‘大思政課’我們要善用之，一定要跟現實結合起來。”“思政課不僅應該在課堂上講，也應該在社會生活中來講。”根據思政課的總體要求，結合文藝界學員思想活躍、思維敏捷、感知力強等特點，我們認為要增強文聯“大思政課”的針對性、有效性，讓“大思政課”講得有深度、有力度、有溫度，就必須把理論跟現實結合起來，既要做到歷史與現實有機結合，又要做到理論與實踐有機結合，在教學中實現政治性和學理性相統一、價值性和知識性相統一、灌輸性和啟發性相統一、顯性教育和隱性教育相統一。從2019年開始，我們積極改革創新“大思政課”的教學模式、教學方法，在傳統思政課教學手段的基礎上，結合行業特點，進行了幾個方面的探索和嘗試，如開發思政課系列課程；打造三地聯動、互為支撐的具有中國文聯特色的思政課研修培訓基地；開發“正本清源，守正創新”系列教材。

　　三是加強研修院干部隊伍政治建設和思想理論建設，持之以恒推進黨建工作和研修培訓工作深度融合。多年來，研修院領導班子清醒地認識到：做好黨的文藝研修培訓工作，必須要有一支政治過硬、作風優良、求實創新、能打勝仗的研修培訓隊伍。每年我們都制定年度《黨建和意識形態工作大表》 《培訓項目計劃大表》，將全年黨建工作與培訓工作一起謀劃、一起部署，同步推進、同步考核。多年來，研修院形成了全體員工參加政治理論學習，全體黨員參與黨建工作的工作機制。與此同時，各支部積極創新黨建活動形式，利用好“學習強國”“支部工作”等新媒體平臺，在個人自學基礎上開展集中學習、現場教學、專題研討、誦讀演講、黨史知識競賽等學習活動；結合各部門實際，開展半月談、談心會、思辨會等活動，深入學習習近平新時代中國特色社會主義思想，尤其是習近平總書記關于文藝工作的重要論述，系統學習黨的文藝方針、政策。

　　展望未來，研修院將圍繞黨的十九大確定的“造就一大批德藝雙馨名家大師，培育一大批高水平創作人才”的戰略目標，以培養聽黨話、跟黨走，對黨的文藝政策、文藝理論“至信而深厚、融通而致用、執著而篤行”的新時代文藝工作者作為“大思政課”教學的奮斗目標，不忘初心、牢記使命，踔厲奮發、篤行不怠，為建設社會主義文化強國作出積極貢獻。

傳承建黨百年歷史美術史詩

描繪新時代新征程恢宏氣象

馬鋒輝

中國美協分黨組書記、駐會副主席、秘書長

　　近年來，中國美協深入貫徹落實習近平總書記關于文藝工作的系列重要論述，緊緊團結廣大美術工作者，把推動文藝精品創作作為中心任務和重要環節。特別是在中宣部、中國文聯黨組領導下，組織實施“不忘初心繼續前進——慶祝中國共產黨成立100周年大型美術創作工程”和慶祝中國共產黨成立100周年重大主題雕塑工程，圓滿完成以文藝精品慶祝建黨百年的重大政治任務和精品藝術工程。站在新時代新征程，我們必須持續深入學習貫徹習近平總書記在中國文聯十一大、中國作協十大開幕式上的重要講話精神，全面總結兩大工程的成功經驗，弘揚寶貴創作精神，大力推動新時代美術創作不斷從“高原”邁向“高峰”。

　　突出主題性，聚焦復興偉業。主題是創作的靈魂，引領創作的方向，決定創作的性質，標識創作的內容。“不忘初心繼續前進——慶祝中國共產黨成立100周年大型美術創作工程”的創作主題充分展現中國共產黨成立以來各歷史時期的重大歷史事件、杰出歷史人物和優秀共產黨人，藝術化地展現黨的光輝歷程和不朽功勛；主題雕塑工程旨在表現習近平總書記提出的“四個偉大”和“旗幟就是方向，旗幟就是力量”的核心內涵，由《信仰》《偉業》《攻堅》《追夢》《旗幟》五組雕塑組成，表現中國共產黨團結帶領中國人民為實現中華民族偉大復興進行偉大斗爭、建設偉大工程、推進偉大事業的艱辛場景、豪邁氣概、必勝信心。

　　我理解，習近平總書記提出的“心系民族復興偉業”“把握民族復興的時代主題”，就是新時代新征程文藝創作的最大主題。今年的工作中，我們將重點圍繞喜迎黨的二十大、建軍95周年、香港回歸25周年等重要主題和時間節點開展一系列寫生、創作、展覽活動，不斷開創美術創作新局面。

　　堅持人民性，堅守根本立場。習近平總書記指出：“社會主義文藝，從本質上講，就是人民的文藝。”這一重要論述為大型美術創作工程和主題雕塑創作工程保持正確方向和創作導向提供了根本遵循。兩個重大主題創作工程反映的對象主要是共產黨員和全國各族人民的優秀代表，表現的內容是中國人民在中國共產黨領導下共同奮斗、創造歷史的豐功偉績，表現人民是歷史的主體，人民是歷史的創造者，充分體現了以人民為心的創作導向。

　　今年是毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發表80周年，我們要以此為契機，發揮中國美協與各省市區美協的組織優勢和人才優勢，深植時代、勇于創新，更加扎實有效地開展“深入生活、扎根人民”活動，組織美術家在全國范圍內寫生采風創作，并與“送歡樂下基層”等結合起來，有力推進現實題材美術作品的創作生產，不斷提高作品的精神能量、文化內涵、藝術價值，進一步推動以人民為中心的創作導向落到實處、結出碩果。

　　強調藝術性，注重創作質量。無論從規模上來說、還是藝術創作難度上來說，兩個重大主題創作工程都是新中國美術創作史上的創舉。為打好這場攻堅仗，創作團隊付出了巨大努力。在創意碰撞上，兩個主題創作工程從選題確立到創意明確，走過了一個復雜研究推敲的過程，每個選題都由中央黨史和文獻研究院專門派出黨史專家與創作人員一一對接，共同找到了既能深刻反映黨史、又能符合創作規律的創意點。正是在中央領導、中宣部的堅強領導和中國文聯領導的直接指導下，通過全體藝術家的共同努力，最終保證了藝術創作質量，達到了新時代文藝創作的高度。我們將在今年主題創作活動中推出思想精深、藝術精湛、制作精良相統一的反映現實生活的優秀作品和美術活動，以藝術的品質、多樣的形式、精彩的內容、周密的實施、優質的服務，引領生活審美、弘揚主流價值，讓人民享受更加豐富、更為充實、更高品質的精神文化生活。

　　彰顯時代性，跟上時代步伐。兩個重大主題創作工程，既描繪了黨波瀾壯闊的百年光輝歷程，更突出抒寫了新時代的偉大業績，藝術家用大量的筆墨刻畫了黨的十八大以來黨和國家建設取得的新成就、新變化、新輝煌，從當代中國的偉大創造中發現創作主題、捕捉創作的靈感，深刻反映時代的歷史巨變，描繪時代的精神圖譜，反映了新時代主題美術創作的高水平，實現了黨性、人民性、藝術性和時代性的統一，是新中國美術史上主題創作的重大實踐，也是新時代文藝創作的重要標志。兩個重大主題美術創作工程不僅在創作內容上以反映新時代為重點，而且在傳承轉化、創作融合上凸顯時代性。

　　中國美協今年將著重在“喜迎二十大、禮贊新時代”主題美術作品展覽中，以藝術形式對一切為中華民族偉大復興奮斗的新時代拼搏者、一切為人民犧牲奉獻的新時代英雄們給予最深情的褒揚。全方位全景式展現新時代的精神氣象，以更加飽滿的政治熱情和更加高昂的精神狀態喜迎黨的二十大勝利召開。

“三位一體”激發基層文藝創作活力

——寧波市文聯關于推進文藝創作的實踐與思考

楊勁

寧波市文聯黨組書記、主席

　　創作生產優秀作品是文藝工作的核心任務，作品是文藝工作者的立身之本。從這個意義來說，是否為廣大文藝工作者營造了良好的創作環境、能否引領他們創作出優秀的文藝作品，是檢驗文聯工作成效的“硬道理”。寧波市文聯作為一家副省級城市文聯，處在文聯縱向體系的關鍵銜接點，在文藝創作生產上，要積極發揮組織優勢，引導廣大文藝工作者深入生活、扎根人民，推進文藝創作出精品、攀高峰，增強創作的有效性。近年來，我們學習貫徹習近平總書記關于文藝工作的系列重要論述，面向市級文藝家協會、區（縣、市）文聯以及更廣大的鎮鄉（街道）文聯，履行職責、深化改革，下沉重心、精準施策，立足“兩個優勢”，從三個維度大力推進優秀文藝作品的創作生產。

　　聚焦精品創作，抓重點、強項目。習近平總書記在中國文聯十一大、中國作協十大開幕式上的重要講話中指出，“聚焦創作生產優秀作品這一中心環節”“加大文藝創作扶持力度，不斷擴大高質量文藝作品供給”。深化文聯改革以來，我們遵循文藝創作規律，進一步加大創作扶持力度和組織化程度，以年度文藝創作重點項目為抓手，突出重點，全程跟進。我們引導文藝工作者把握時代主題和時代價值觀，將重點項目的創作方向瞄準新時代新征程，瞄準弘揚中華優秀傳統文化和社會主義核心價值，瞄準市委市政府工作大局，注重從宏大的時代主題中探尋文藝表達的小切口，著重在現實題材創作上求突破、出精品。近些年，先后確定諾貝爾獎獲得者屠呦呦、黨章守護者張人亞、打造港口“硬核力量”、共同富裕示范等一批重大題材，組織開展多文藝門類的定向創作。從項目評審開始持續得到專家指導，有些基層藝術家因為有成功經驗的積累和專家的良好合作，連續多次獲國家級、省級獎項。為提高扶持經費的使用效率，我們除了及時跟蹤重點項目創作進展，定期對項目完成度以及刊發、展演、獲獎情況進行回顧梳理之外，還注重與市文化精品工程和省級以上藝術基金項目的對接，選擇有潛力的項目進行多方扶持下的幾度創作，不斷挖掘提升作品藝術水準。

　　立足隊伍建設，育人才、建梯隊。習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話指出，“繁榮文藝創作、推動文藝創新，必須有大批德藝雙馨的文藝名家”。近年來，我們把培育文藝名家，建設梯次合理、后備充足的文藝人才隊伍作為工作的重中之重。根據創作成就，我們每年遴選一批成績突出的文藝工作者，有計劃地在央視等平臺進行宣傳、推介。實施青年文藝之星工程，對近4屆評選產生的72名青年文藝骨干，在扶持、培訓、采風、推介等方面給予重點傾斜，目前已有近一半成員入選各市級文藝家協會主席團，成為創作的中堅力量。實施青年后備人才“春蕾”計劃，面向市級以下青年會員，每年遴選培養20名左右，已形成近百人規模的創作人才后備力量。在民營藝術館、藝術培訓機構、影視產業機構等新文藝群體集聚領域，成立了副省級城市首個“文藝兩新”聯盟，將他們平等納入各類扶持政策范圍，充分挖掘他們的創作潛力。

　　優化創作生態，搭平臺、促轉化。習近平總書記指出，“要尊重文藝工作者的創作個性和創造性勞動，政治上充分信任，創作上熱情支持，營造有利于文藝創作的良好環境。”近年來，我們多措并舉，緊緊圍繞文藝創作各個環節，廣泛搭建平臺。在安排文藝工作者赴革命老區、援建地區定向采風的基礎上，重點是結合近兩年開展的基層文化禮堂結對工程，推動文藝工作者在定期定點服務基層的同時，深入生產生活采風，開掘創作源泉，激發創作靈感。積極爭取省級以上文藝資源，全國綜合材料雙年展、小金鐘、小荷風采、沙孟海杯等活動落地寧波，特別是在中國文聯、中國美協大力支持下，成功舉辦3屆全國綜合材料繪畫雙年展，推動我市成為綜合材料繪畫創作重鎮，形成了近百人的創作隊伍，2019年在該畫種上取得中國美術獎零的突破。加強文藝評論家協會建設，搭建《寧波文藝評論》刊物平臺，重點對本土文藝創作開展針砭與研究，每年的寧波文學周都安排5場以上的作品研討會或點評會。同時，我們還引進各藝術門類的高研班，邀請授課老師“搭便車”向全市更多的文藝工作者“面授機宜”，今年實施的寧波國際會議中心藝術品創作項目，創排的舞劇《東方大港》、姚劇《鄉村心事》等作品都是這樣的成果體現。

以文化潤疆工程為引領

努力開創新文藝新氣象

楊軍

新疆塔城地區文聯黨組成員、副主席

　　文化興則國家興，文化強則民族強。新時代的中國，江山壯麗，人民豪邁，前程遠大，文藝事業迎來了前所未有的廣闊舞臺。新疆塔城地區文聯深入學習貫徹習近平總書記關于文藝工作的系列重要論述，團結基層文藝工作者和文藝愛好者，堅持以人民為中心的工作導向和創作導向，干事創業、積極有為，展現新文藝、新氣象，為迎接黨的二十大勝利召開貢獻文藝力量。

　　塔城始終把文聯基層組織建設做實、抓牢，達到了地、縣（市）、鄉鎮（街道）、村（社區）四級覆蓋，形成了組織規范、上下聯動、資源共享的良好工作格局。2019年5月，塔城地委下發了《塔城地區文聯深化改革方案》，文聯從2011年的3人發展到目前的20人，有地區級文藝會員3000多人；2012年9月，塔城地區成立7個縣（市）文聯組織，將人員、經費納入當地財政預算，目前，縣（市）文聯共有27個編制； 2019年10月，組建了文聯鄉鎮（街道）組織99個。目前，鄉鎮（街道）文聯兼職人員達220多人，有各類“文藝能人”4800多人；實施《鄉鎮（街道）文聯工作運行管理機制》，使鄉鎮文聯成為群眾文藝活動主力軍，2019年10月，在塔城市138個村（社區）先行試點，延伸了鄉鎮（街道）文聯的觸角。2021年全面推廣，目前，全地區781個村（社區）成立了文聯工作站，明確了工作職責，使之成為基層文藝愛好者的“文藝之家”。

　　塔城文聯緊密結合當地民族特點和區域文化特色，在文化潤疆的過程中，積極講好塔城故事、中國故事，形成了最具特色的“沙灣文學現象”。新世紀以來，沙灣市涌現出一批有實力的作家，如劉亮程《一個人的村莊》、帕提古麗《跟羊兒分享的秘密》、方如果的《大盤雞正傳》等50多人。地區文聯為了鞏固其成果，連續舉辦了“畫塔城、拍塔城、寫塔城、唱塔城”“塔城的山花開了”全國詩歌和散文征集大賽、全國“愛在塔城”暨“實踐四力”文學筆會等采風活動，提升了塔城文學工作者的創作水平。

　　2012年起，塔城地區文聯先后編輯出版塔城歷史文化叢書、四大特色叢書、“在塔城”旅游文集，還出版了各協會作品集等20部本土書籍。同時，各縣（市）也編輯出版了一批符合自身特色的文學作品，得到了社會的肯定。《美在塔城》《歌在塔城》等被國家圖書館收錄，《塔城史話》被評為全國社科類百部優秀書籍。近5年來，塔城地區文聯落實各類文藝項目資金達1400多萬元。僅2021年落實了援疆類項目4個，落實資金達788.61萬元。同時，還爭取“名人工作室”和上級文聯各類項目，為文藝創作成果化打下了堅實基礎。

　　近年來，塔城文聯大力加強文藝工作者隊伍建設，發現人才、培養人才，為地區文藝事業發展提供人才支撐。2016年評選了27名塔城文化名人，其中6人被塔城市聘請為政府文化顧問； 2016年建立地區文藝發展獎勵基金100萬元；2020年爭取地委撥付300萬元，開展“一首原創歌曲、一部民族團結報告文學、一部巴克圖風云歷史小說”的三項文藝精品創作工程等；2021年9月，我們召開文藝工作者職業道德和行風建設座談會，簽訂倡議書，落實文藝工作者講品位、講格調、講責任，有信仰、有情懷、有擔當的倡議。2022年3月推出《春融邊城山花俏》——地區書協20年“送春聯過大年”志愿活動紀實文學，強化了文藝工作者的職業道德建設。

　　在黨的治疆方略指引下，塔城地區文聯將按照《文化潤疆工程（2021-2030）規劃綱要》的部署，努力筑就新時代塔城地區文藝新高峰，為地區經濟社會高質量發展貢獻文藝智慧。