舞臺(tái)上的人物有點(diǎn)缺點(diǎn)就成了“突破”；主人公只解決別人的問(wèn)題，不解決自己的問(wèn)題；作品不豐富、不深刻，沒(méi)想象力、沒(méi)感染力……在近日舉辦的構(gòu)建中國(guó)戲劇導(dǎo)演體系——第十七屆中國(guó)戲劇節(jié)·中國(guó)戲劇導(dǎo)演藝術(shù)高峰論壇上，這樣一些近年來(lái)戲劇創(chuàng)作的怪現(xiàn)象引發(fā)與會(huì)代表的強(qiáng)烈共鳴。

　　上海戲劇學(xué)院教授、導(dǎo)演李建平說(shuō)：“過(guò)去的戲劇表現(xiàn)的都是主人公在行動(dòng)過(guò)程中遇到了無(wú)法逾越的障礙，客觀問(wèn)題加上主觀問(wèn)題糾纏著他，他在舞臺(tái)上竭盡全力地解決自己的問(wèn)題，觀眾要看的就是主人公陷入困境乃至絕境以及如何掙脫、自拔的過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中展現(xiàn)了人物豐富的內(nèi)心。俄狄浦斯、哈姆雷特、萬(wàn)尼亞舅舅，王利發(fā)、繁漪、陳白露，無(wú)一不是如此?！崩罱ㄆ秸J(rèn)為，戲劇僅僅表現(xiàn)事件的表面發(fā)展過(guò)程是不夠的，重要的還是表現(xiàn)在事件發(fā)展過(guò)程中，人物內(nèi)心世界的變化和人物關(guān)系的變化。“怎么樣竭盡全力解決自己的問(wèn)題，才是戲劇的根本。”

　　不解決自己的問(wèn)題，只解決別人的問(wèn)題，中國(guó)劇協(xié)顧問(wèn)、導(dǎo)演王曉鷹將這一癥結(jié)概括為：只表現(xiàn)人與外部世界的沖突，他認(rèn)為，一些作品，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作意識(shí)很強(qiáng)，也具有深厚的創(chuàng)作功力，其呈現(xiàn)卻不豐富、不深刻，缺乏想象力和感染力，原因正在于此?！耙婚_(kāi)始當(dāng)然是人與外部世界的沖突，但是如果不能在進(jìn)程中，把沖突轉(zhuǎn)入人的內(nèi)心，戲就無(wú)法往深里寫，人物就無(wú)法往深處表現(xiàn)?！薄肮沤裰型馑蟹Q得上經(jīng)典的戲劇作品，無(wú)一不是追求把戲劇沖突從外部情節(jié)引入內(nèi)在情感，把人物與外部世界的對(duì)抗轉(zhuǎn)化成有深刻生命內(nèi)涵的情感糾結(jié)，讓人物在最深沉和最多樣化的情感歷程中顯示生命的價(jià)值和藝術(shù)的力量?！蓖鯐扎椪f(shuō)，不是通過(guò)深入人物內(nèi)心來(lái)體現(xiàn)其戲劇價(jià)值的作品，不可能超越時(shí)間成為真正的好作品。

　　創(chuàng)作了大量革命歷史題材、英模題材劇目的原總政歌劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、導(dǎo)演黃定山對(duì)此深有體會(huì)?！皩?duì)人的解讀和開(kāi)掘，對(duì)人物的塑造，是導(dǎo)演創(chuàng)作萬(wàn)變不離其宗的永遠(yuǎn)命題?！秉S定山說(shuō)，他導(dǎo)演的作品大多基于真實(shí)存在的歷史人物、歷史事件或當(dāng)代英模，當(dāng)觀眾尚未走進(jìn)劇場(chǎng)觀賞到作品時(shí)，往往對(duì)這些人和事有陌生感和疏離感，造成這種情況的原因在于一些新聞報(bào)道、事跡報(bào)告已將人物“神化”，使他們變得“高大全”，而藝術(shù)的觀賞性在于生動(dòng)和真實(shí)，所以在導(dǎo)演創(chuàng)作中“去光環(huán)”是最重要的。黃定山認(rèn)為，找到與當(dāng)代觀眾的共情點(diǎn)，“人”是關(guān)鍵：“我們?cè)诩o(jì)念館、人物故居中看到、聽(tīng)到的是經(jīng)過(guò)他者整理、敘述的故事，需要撥開(kāi)云霧找到人物的本真面貌，撥開(kāi)云霧的過(guò)程就是創(chuàng)作的過(guò)程。排演京劇《母親》時(shí)，我來(lái)到主人公原型葛健豪的家鄉(xiāng)——湖南省雙峰縣的深山，只有到了那里我才能想象到、感受到這樣一位革命母親如何憑著一雙小腳走出大山尋找革命真理，怎樣獨(dú)立撫育、培養(yǎng)孩子們成為中國(guó)第一代革命者。把豐功偉績(jī)的革命者還原為活生生的人，這種感同身受是源泉?！?/p>

　　上海戲劇學(xué)院教授、導(dǎo)演熊源偉認(rèn)為，“去光環(huán)”的關(guān)鍵在于導(dǎo)演面對(duì)作品，要用個(gè)體生命對(duì)世界的認(rèn)識(shí)進(jìn)行解讀，而不是用概念去解讀。他認(rèn)為，這是導(dǎo)演創(chuàng)作中的“生命擔(dān)當(dāng)”：“我們太習(xí)慣于用概念思考，導(dǎo)演在舞臺(tái)上闡釋文本，應(yīng)該用自己的生命對(duì)生活的感受去尋找劇本中和今天觀眾溝通的契合點(diǎn)。我們說(shuō)戲劇要有哲思、給人以啟迪，張揚(yáng)人的生命意識(shí)，對(duì)人的生存環(huán)境表達(dá)關(guān)切，這些都對(duì)，但是它必須是情感表達(dá)，而不是概念表達(dá)?！?/p>

　　作為導(dǎo)演和院團(tuán)負(fù)責(zé)人，廣州話劇藝術(shù)中心董事長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān)王筱頔在創(chuàng)作中始終在考慮的問(wèn)題是“觀眾為什么走進(jìn)劇場(chǎng)”，她希望自己創(chuàng)作的每一部作品都是在回答這個(gè)問(wèn)題。王筱頔說(shuō)，盡管原創(chuàng)劇目不缺，但廣州話劇藝術(shù)中心每年堅(jiān)持排演一部世界經(jīng)典，“經(jīng)典名著就是曠世之作，它超越時(shí)代、社會(huì)形態(tài)，從審美層面切入、從人切入，從每一個(gè)人物的生命中，總能尋找到和當(dāng)代觀眾精神層面溝通的地方。”王筱頔感覺(jué)到，有一些因素，越來(lái)越多地影響著導(dǎo)演對(duì)作品的訴求，比如希望和偉大的作品“比肩”，希望同類情節(jié)、同一場(chǎng)面，表現(xiàn)得比別人“高明”等等，“它們?cè)绞怯绊懼鴮?dǎo)演，作品就距離真正的觀眾越遠(yuǎn)”。在王筱頔看來(lái)，導(dǎo)演必須心無(wú)旁騖地挖掘一個(gè)生命最獨(dú)特的戲劇價(jià)值?！霸谝徊繎蛑校诰蛎總€(gè)人物最獨(dú)特的戲劇價(jià)值，從這個(gè)角度構(gòu)思、生發(fā)表現(xiàn)手段、形成舞臺(tái)效果，當(dāng)代觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，就能和創(chuàng)作者共同完成創(chuàng)作，他們會(huì)疊加地捕捉到舞臺(tái)傳達(dá)的信息，因?yàn)樗麄冇凶约旱纳?jīng)歷，對(duì)生活、對(duì)人生有自己的認(rèn)識(shí)，會(huì)和舞臺(tái)上的生命產(chǎn)生疊加狀態(tài)?！?/p>

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中國(guó)戲劇導(dǎo)演藝術(shù)高峰論壇舉辦 

　　本報(bào)湖北武漢訊（記者　怡夢(mèng)）　構(gòu)建中國(guó)戲劇導(dǎo)演體系——第十七屆中國(guó)戲劇節(jié)·中國(guó)戲劇導(dǎo)演藝術(shù)高峰論壇10月15日在湖北武漢舉辦。中國(guó)劇協(xié)中青年一線戲劇骨干研習(xí)班同期舉辦。中國(guó)劇協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席陳彥出席論壇并作研習(xí)班動(dòng)員講話。任鳴、王曉鷹等數(shù)十位戲劇導(dǎo)演藝術(shù)家、戲劇評(píng)論家參加論壇，近百名涉及編劇、導(dǎo)演、音樂(lè)、舞美、評(píng)論、院團(tuán)管理等各個(gè)領(lǐng)域的一線骨干戲劇工作者參加研習(xí)班并聆聽(tīng)了論壇研討。

　　陳彥在動(dòng)員講話中倡導(dǎo)廣大戲劇工作者開(kāi)闊視野，尋找坐標(biāo)，以國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀的文藝作品對(duì)標(biāo)自己的創(chuàng)作；兼容并包，尋找自己，在充分認(rèn)識(shí)國(guó)情、認(rèn)識(shí)世界以后，確立自己的突破方向和定位；持守正典，自信推進(jìn)，堅(jiān)持文藝創(chuàng)作的多樣性，穩(wěn)步推進(jìn)，守正創(chuàng)新。

　　與會(huì)導(dǎo)演藝術(shù)家圍繞“戲劇的本質(zhì)與當(dāng)代導(dǎo)演實(shí)踐觀”進(jìn)行了主題發(fā)言，圍繞“戲劇與時(shí)代·劇場(chǎng)與觀眾”“當(dāng)代戲劇導(dǎo)演的創(chuàng)作意識(shí)與追求”進(jìn)行了交流對(duì)談。

　　中國(guó)戲劇節(jié)舉辦的系列高峰論壇是中國(guó)劇協(xié)尋求解決戲劇發(fā)展亟待破解的瓶頸問(wèn)題、堅(jiān)持理論指導(dǎo)創(chuàng)作、研討與實(shí)踐并重的舉措。第十六屆中國(guó)戲劇節(jié)已舉辦了戲劇劇本創(chuàng)作、戲曲音樂(lè)創(chuàng)作高峰論壇，本屆中國(guó)戲劇節(jié)舉辦導(dǎo)演藝術(shù)、表演藝術(shù)高峰論壇。據(jù)悉，未來(lái)還將在戲劇評(píng)論、舞臺(tái)美術(shù)等領(lǐng)域展開(kāi)深入探索。