黨的十九屆五中全會充分肯定黨的十九屆四中全會以來中央政治局的工作，深刻分析當前面臨的國際國內形勢，為我國“十四五”時期的發展做出了系統謀劃和戰略部署，也為我國當前和今后一個時期面對的重要機遇和挑戰繪制了一幅振奮人心的藍圖。全會高度評價“十三五”時期文化事業和文化產業繁榮發展的巨大成就，提出了“堅持馬克思主義在意識形態領域的指導地位，堅定文化自信，堅持以社會主義核心價值觀引領文化建設，加強社會主義精神文明建設，圍繞舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象的使命任務，促進滿足人民文化需求和增強人民精神力量相統一，推進社會主義文化強國建設”，為中國文藝創作弘揚中國精神、凝聚中國力量、彰顯文化自信、引領時代精神、提升中華文化國際影響力指明了責任和方向。

　　舞蹈是人類諸多藝術門類中最早發生的藝術之一，一直以獨特的藝術表達承載著人類文化，直指生命情調與價值觀念。古籍《尚書·舜典》即有記載：“帝曰：‘夔！命汝典樂，教胄子。直而溫，寬而栗，剛而無虐，簡而無傲。詩言志，歌永言。聲依永，律和聲。八音克諧，無相奪倫，神人以和。’夔曰：‘于！予擊石拊石，百獸率舞。’”所謂“擊石拊石，百獸率舞”，即表示以歌舞的群體感召力來應和舜帝所希望達到的使人正直、溫和、寬厚、謙遜有禮，及至“神人以和”的目的。在推動中華民族偉大復興的進程中，舞蹈藝術仍將以守正創新的姿態、寬博的人文精神和深厚的思想內涵發揮著文化引領的作用，成為推動新時代中國特色社會主義文化強國建設的重要力量。

　　擔當使命，堅持以人民為中心

　　中國社會主義文藝，本質上就是人民的文藝。毛澤東同志早在1942年的延安文藝座談會上，就圍繞著文藝工作者的立場問題、態度問題、工作對象問題、工作問題和學習問題等方面展開講話，深刻闡明了文藝“為群眾”和“如何為群眾”這兩個核心問題。2014年，習近平總書記在北京主持召開的文藝工作座談會上提出了“堅持以人民為中心的創作導向”。“以人民為中心”是黨對文藝事業發展的基本要求，秉承了黨一貫以來的文藝路線、方針與政策。這不僅標示著人民是文藝創作的源頭活水，文藝工作者要深入生活、扎根人民，以人民為師，以人民生活為創作的起點，以藝術作品與人民共情，同時也標示著文藝工作者要勇于做新時代的“文藝輕騎兵”，通過思想精深、藝術精湛、制作精良、為人民群眾所喜愛的優秀藝術作品增加社會的精神文化財富，滿足人民日益增長的精神文化需求，為實現“社會文明程度得到新提高，社會主義核心價值觀深入人心，人民思想道德素質、科學文化素質和身心健康素質明顯提高，人民精神文化生活日益豐富，中華民族凝聚力進一步增強”而自覺承擔起“舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象的使命任務”。

　　偉大民族精神的根基在于人民，以人民為中心的藝術創作才能流芳久遠。回顧中國當代優秀舞蹈作品，從20世紀50年代以來的《鄂爾多斯》 《翻身農奴把歌唱》 《豐收歌》 《摘葡萄》到《酥油飄香》 《阿嘎人》 《老雁》 《獨樹》等，都是深挖民族精神，為人民而舞、為時代而舞的力作。近年來，中國舞蹈家協會踐行習近平總書記提出的引導廣大文化文藝工作者“深入生活、扎根人民”的要求，先后多次組織舞蹈藝術家深入西藏、海南、江西、內蒙古、廣西等地進行采風與創作，展露了當代舞者深入生活，用舞蹈創作反哺人民，助推中華文化的時代性建設的初心和使命。“以人民為中心”正是當代舞蹈創作的根與魂，只有尊重人民是歷史的創造者和享有者，傾心觀照人民的生活、情感與向往，為人民抒懷，方能實現凝聚民心、文化引領的擔當使命。

　　立足現實，彰顯國家精神

　　堅持馬克思主義在意識形態領域的指導地位，堅定文化自信，堅持以社會主義核心價值觀引領文化建設，是推進新時代中國特色社會主義文化強國建設的基本思路和必由之路。其中，文化自信意味著中華民族共同體有著堅實的、強大的信仰、信念和信心，是一個國家、一個民族發展中更基本、更深沉、更持久的力量。中國堅定的道路自信、理論自信和制度自信，本質上是以建立在泱泱大國深厚文明史上的文化自信為基礎的。我們的文藝創作應高擎新時代中國特色社會主義偉大旗幟，堅持文化自信，堅守中華文化立場，立足當代中國現實，貫徹社會主義核心價值觀，融入中華民族偉大復興戰略全局和世界百年未有之大變局，構建中華民族在新征程中的偉大氣魄。

　　2019年全國兩會期間，習近平總書記在看望文藝界社科界全國政協委員時提出：“一切有價值、有意義的文藝創作和學術研究，都應該反映現實、觀照現實，都應該有利于解決現實問題、回答現實課題。”近年來，現實題材舞蹈創作可謂是中國舞蹈創作理論與實踐的重大突破。現實題材舞蹈創作，就是要通過真實可感的人物個性形象塑造，賦以深邃的藝術表達，集中反映一個國家、一個民族、一個群體的精神命脈，彰顯國家強大的文化軟實力。近幾年涌現出的《天路》 《永不消逝的電波》 《草原英雄小姐妹》 《騎兵》 《朱自清》 《石榴花開》《紅旗》 《努力餐》等優秀現實題材舞劇，都充分展現了對黨、對祖國、對人民、對英雄的謳歌與贊美。例如，為紀念“改革開放40周年”暨青藏鐵路建成通車12周年的原創舞劇《天路》，以世界最長、海拔最高、歷時整整48年才全線通車的改革開放重點工程“青藏鐵路”為背景，講述了青藏鐵路二期工程修建過程中，壯志凌云的鐵道兵筑路人與當地藏族同胞之間從陌生戒備到心手相連的動人故事。《天路》的編劇，中國舞蹈家協會分黨組書記、駐會副主席、秘書長羅斌這樣闡釋：“青藏鐵路的修建，是內地和西藏的聯絡，也是整個文化領域的溝通。所有為這條路奉獻的人，是為了那方水土那方人的幸福，不只是他們未來的福祉，這種溝通和堅守始終不移的在路上，扭結在一起變成一個目標，一種信念，就是國家的精神，國家的意志。”

　　“文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。”在加強社會主義精神文明建設、推進社會主義文化強國建設的步伐中，當代舞蹈藝術需要繼續以高度的人文關懷和國家情懷，高揚文化自信，創作出無愧于這個偉大時代的優秀作品，為實現中華民族偉大復興中國夢這一偉大事業展現藝術的獨有品格和溫潤力量。

　　守正創新，提升中華文化影響力

　　守正創新，是一個充滿中國傳統哲學智慧的詞語。以文藝創作推動中華優秀傳統文化的守正創新，首先要求堅守優秀文化根脈中蘊含的思想觀念、人文精神、道德規范，在創造性轉化和創新性發展中提煉出優秀的文化精神標識，展示出優秀傳統文化中具有當代價值、世界意義的文化精髓，推動中華文化走出去、提升中華文化影響力工程向前邁進。

　　中國56個民族豐富的優秀傳統文化和民族民間藝術，在提升中華文化影響力的篇章中綻放著絢爛多姿的風采。尤其是地處于國家“一帶一路”建設通道的民族區域，更需要發揮當地民族傳統文化藝術的人文交流作用，以構建人類命運共同體的姿態，提升中國文化的國際感召力和塑造力，實現中國與“一帶一路”沿線國家的共同愿景。例如，在中國西南地區，云南外鄰緬甸、老撾、越南，是國家面向南亞、東南亞地區和印度洋周邊經濟圈的重要樞紐。作為中國古代“南方絲綢之路”通道，云南與南亞、東南亞國家自古以來就有密切的樂舞文化往來，東漢時期的“撣國獻樂”、唐代的《驃國樂》等都是從域外經云南傳入中原的具有重要政治意義的樂舞活動。云南現有16個跨境民族，與相鄰國家有著深厚的文化淵源和鮮明的“民心相通”優勢。在打造大湄公河次區域經濟合作新高地，建設成為面向南亞、東南亞輻射中心的目標下，云南要主動服務和融入國家發展戰略，必須充分用好民族藝術語言對話的天然親和力，以守正創新的理念提煉出民族舞蹈藝術中的文化精神標識，成為中國與南亞東南亞國家人文溝通、相互理解的重要手段，傳播好中國聲音和中國精神，講好中國故事最精彩的主題，讓世界更好地了解中國。

　　全面建設社會主義現代化國家，離不開文化事業的發展；凝聚社會共識，攻堅克難、砥礪奮進的腳步離不開文藝創作的推動力。新時代中國特色社會主義正是在以人民為中心的思想中，汲取中華優秀傳統文化的智慧，聚焦中國精神，涵養強大的文化自信和社會主義核心價值觀。全會對“十四五”時期加快推進社會主義文化強國建設的新論斷，全方位闡明了我國文化事業和文化產業的思想引領、政治要求、使命任務和人民中心地位。舞蹈藝術工作者需深刻認知藝術創作的時代命題，擔當起“舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象”的使命任務，努力推進文化強國建設的壯麗新征程。

　　（作者系云南藝術學院舞蹈學院副院長、教授，云南省政協委員。本文系云南省哲學社會科學藝術科學規劃重點項目《云南當代民族舞蹈創作研究》 （項目號：A2018ZW01）階段性成果）